В советское время почти все церковные постройки К.А. Тона были снесены. Из восьми петербургских православных церквей К.А. Тона сохранилась единственная – Спасо-Преображенская церковь на Аптекарском острове. В тридцатые годы венчающее храм пятиглавие снесли, интерьеры полностью перестроили
[207].
После воссоздания Храма Христа Спасителя в Москве отношение к творческому наследию К.А. Тона изменилось. Современные исследования подчеркивают важную градостроительную роль утраченных построек зодчего: «Разрушение его церковных сооружений заметно обеднило панораму города, тем более что они играли важную средоформирующую роль, так как дополняли сложившуюся систему высотных доминант, а кроме того, служили средством архитектурной русификации самого европейского города России»
[208].
Здание Царскосельского Екатерининского собора было наиболее последовательным и удачным воплощением древнерусских форм в архитектуре XIX в., являясь одной из лучших работ архитектора К.А. Тона. В настоящее время начались работы по воссозданию Екатерининского собора, что позволит возвратить утраченные композиционные черты облику площади, и восстановить ее историко-культурное и градостроительное значение
[209].
К собору обращены фасадами здания Гостиного двора, Царскосельской Градской полиции, ансамбль жилых домов на Оранжерейной улице, Царскосельской женской гимназии, жилого дома семейных чинов Дворцовой полиции.
Архитектурное обрамление южной стороны Соборной площади формирует протяженное здание Царскосельского Гостиного двора (Московская ул., 25). В его облике воспроизведена структура петербургского Гостиного двора на Невском проспекте. Традиционная для петербургских торговых зданий сквозная арочная галерея служит основным композиционным мотивом для образной и функциональной характеристики здания, занимающего всю ширину квартала.
Для размещения его на главной городской площади планом В.И. Гесте был предусмотрен обширный прямоугольный участок № 81, ограниченный Оранжерейной и Леонтьевской улицами. Царскосельский Гостиный двор существует здесь с 1818 г., когда Я.В. Захаржевский в соответствии с новым планом Царского Села распорядился перевести на это место ярмарочные лавочки, временно находившиеся с 1808 г. у ограды Знаменской церкви со стороны Средней улицы. Тогда же сюда перенесли и Константиновскую ярмарку, учрежденную Екатериной II в Софии, которая устраивалась ежегодно 21 мая и продолжалась в течение месяца. В 1825 г. на месте этих лавочек В.П. Стасов по проекту В.И. Гесте построил деревянный Гостиный двор.
Одноэтажное здание, выделявшееся укрупненными габаритами окон, располагалось на перепаде рельефа, имеющего значительный уклон в сторону Соборной площади и Оранжерейной улицы. Его структуру организовали симметричные павильоны под вальмовыми крышами, которые соединялись пониженными аркадами торговых корпусов. При Гостином дворе вновь учредили трехнедельную Александровскую ярмарку, чьи деревянные постройки, хаотично распространившись на площадь, просуществовали до строительства собора.
Стремление городских властей упорядочить торговлю мясными и другими продовольственными припасами в соответствии с существующими санитарными правилами заставило вывести мясные лавки из главного лицевого корпуса Гостиного двора и построить для них отдельное здание в глубине участка. Каменное здание Мясных рядов возвели в 1843–1844 гг. по проекту архитектора Н.С. Никитина.
Николай Степанович Никитин (1810–1881) – воспитанник Императорской академии художеств, окончил обучение в 1833 г. со званием художника четырнадцатого класса
[210]. Специализировался в области архитектурного пейзажа, неоднократно награждался золотыми и серебряными медалями. С 1834 по 1840 г. для совершенствования в декорационной живописи находился пенсионером за границей, получив по возвращении звание академика живописи. В 1841 г. определен в канцелярию Главноуправляющего дворцовыми правлениями и городом Царское Село, к Я.В. Захаржевскому, архитектором по устроению Царского Села, где проработал до своей отставки в 1865 г. Похоронен на Казанском кладбище Царского Села.
Проект Мясных рядов, осуществленный после Высочайшего утверждения, стал первой крупной работой Н.С. Никитина в области архитектурного творчества. Средства на строительство в сумме восемнадцати тысяч пятисот рублей были отпущены из городских средств. Недостаток практических навыков зодчего восполнялся жестким контролем за работами главноуправляющего Царским Селом Я.В. Захаржевского.
Царскосельский Гостиный двор. Фототипия. 1897 г.
Монументальный полуциркуль корпуса Мясных рядов расположен в центре участка. Обращенный на север, к дворовому фасаду главного здания, он сохранился до настоящего времени без существенных изменений. Композиционно-планировочное решение построено по схеме торговых гостиных дворов. Строгий вогнутый фасад в стиле позднего классицизма обработан высоко поднятой галереей, арки ее опираются на наружные крестообразные столбы с лопатками и пилястрами тосканского ордера. Торцы здания, в которых помещались зеленные лавки, завершены треугольными фронтонами. Скобообразная форма плана обусловила радиальную структуру планировки помещений, расширяющихся к внешней задней стене. Подвал использовался под кладовые с ледниками. Наверху находились мясные, рыбные и зеленные лавки, изолированные капитальными стенами и соединенные сквозной внешней галереей, куда поднимались по многочисленным каменным лестницам.
Сильный пожар в 1862 г. уничтожил среднюю часть деревянного Гостиного двора. Вначале предполагалось возобновить только сгоревшую часть, проект ее восстановления подготовил архитектор А.Ф. Видов. Однако впоследствии было решено соорудить новое главное здание Гостиного двора, хотя на это требовались более значительные расходы. Разработку проекта и руководство работами снова поручили Н.С. Никитину, превосходно зарекомендовавшему себя на строительстве Мясных рядов. Работы по постройке оптом доверили подрядчику купцу Моисею Берлину. Закладка здания и часовни во дворе Гостиного двора состоялась 26 июля 1864 г. в присутствии императора через год после начала строительства. Освящение и открытие для торговли произошли 1 июля 1866 г., хотя еще некоторое время продолжались отделочные работы. Часовню в память Святого Александра Невского приписали к Екатерининскому собору. Железный чешуйчатый купол часовни был окрашен голубой краской и осенен пятью крестами.
