• Взаимоотношения Тони с Медоу, уже испорченные ранее сделанными расистскими высказываниями о ее парне, улучшению которых не способствует фраза Тони: «А я о чем тебе говорил», сказанная после того, как отец узнал, что ее новенький велосипед украл черный.
• Сцена, когда Медоу забирает лампу с вставленным туда микрофоном к себе в общежитие, невольно доводя сюжет о наблюдении ФБР до уморительного падения
[181].
• Возмущение Тони по поводу некоррумпированного дорожного полицейского по имени Уилмор (Чарльз С. Даттон
[182]), который выписывает ему штраф за превышение скорости (когда супруги возвращаются с сеанса психотерапии) и отказывается брать взятку; после звонка Тони Зеллману полицейского отстраняют от сверхурочной работы, и ему приходится подрабатывать кассиром в магазине фонтанов
[183].
Вместить такое количество информации в час экранного времени удается за счет четкости и ясности выражений, характерных для лучших моментов всего сериала.
Даже по меркам гангстерского фильма в сериале много ощущения смерти, представленной в виде бесконечной череды похорон и похоронных служб (в основном они касаются тех героев, которые умерли естественной смертью); сожалений о прошедших временах; напряженных дискуссии о духовности, аде, рае, грехе и искуплении, а также наблюдений за тем, как безразличные люди относятся к боли других. Искренне эмпатический персонаж, каким является Бобби Младший, выпадает из этого окружения. В серии именно с ним связаны наиболее трогательные нотки: Бобби приходит в дом Джуниора, чтобы отвезти его на похороны, решение Джуниора не ехать больно ранит его, но, узнав, что у старика тоже рак, он проникается к нему сочувствием.
— Прости, — говорит Бобби, забыв обо всех своих вполне оправданных обидах. — Я не знаю, что сказать.
— Я помолюсь за твоего отца, — бормочет Джуниор, пытаясь заглянуть за мощную фигуру парня, чтобы увидеть, что идет по телевизору. Даже в своем уязвимом положении он остается засранцем.
— Мой отец теперь ты, — говорит Бобби, видя в поведении старика только уязвимость. Затем, уже повернувшись, чтобы уйти, добавляет: — Да что это, мать вашу, происходит?
Сезон 3 / Эпизод 6. «Университет»
История (идея): Дэвид Чейз, Теренс Уинтер, Тодд А. Кесслер, Роберт Грин и Митчелл Берджесс
Телеверсия: Теренс Уинтер и Салваторе Дж. Стабиле
Режиссер: Аллен Култер
Несчастный случай на работе
«Почему боль других людей — это источник развлечения?» — Кейтлин
«Университет» — это одна из наиболее запутанных и сложных серий «Клана Сопрано», а также одна из самых тяжелых для просмотра. Она следует за двумя другими жесткими сериями — «Работник месяца» и «Еще одна зубочистка», но превосходит их в насилии, жестокости и неприкрытой правде, связывая воедино унижения и зверства, доходя до кульминации в сцене убийства молодой матери-одиночки (21 год), стриптизерши Трейси (Ариэль Кайли
[184]), которую избивает до смерти отец ее так и не рожденного ребенка. Серия вызвала интерес телевизионных критиков и культурологов, в том числе одного из авторов этой книги
[185]. Не перешел ли здесь «Клан Сопрано» грань, отделяющую антропологическую честность от порнографической одержимости, когда дело доходит до оскорбления женщин
[186] и до запугивания зрителей.
Смятение чувств возникает не только из-за бандитов и танцовщиц, но и от их взаимодействия с такими людьми, которые смотрят канал HBO, отправляют своих детей в частные колледжи и могут услышать фразу доктора Мелфи о печенье Мадлен в «Баловне судьбы»
[187]. Мы видим, как предвзято относятся «приличные люди» к девушкам вроде Трейси, когда дело не касается буквальной или фигуральной попытки трахнуть их. Когда отец Ноя, влиятельный адвокат в Голливуде, сообщает Медоу, что один из его клиентов — это Дик Вульф, создатель фильма «Закон и порядок: специальный корпус» (Law & Order: Special Victims Unit), он называет телешоу, в котором есть эпизод с точно таким же сюжетом, однако в финале серии Ральфи арестовывают за убийство, а клуб закрывают. Правда, реальная жизнь, к сожалению, ближе к «Клану Сопрано», где стриптизершу можно убить за зданием клуба, в котором она танцует, и все просто вернутся на работу.
В эпизоде аккуратно протягиваются нити к двум двойникам Трейси в колледже: Медоу, которую Ной использует для секса, а затем бросает, как только осознает, что их отношения могут помешать ему получить средний балл А; и соседка Медоу по комнате Кейтлин Рукер (Эйри Грейнор
[188]).
