Однако это больше, чем Стрессдество. Это моральный аспект, на что указывает то место, где Тони видит во сне рыбу-Пусси, рассказывающего правду о себе самом. Никто ни в чем не сомневается, включая Поли, который утверждает, что, если бы мог, то снова убил бы Пусси.
Вместо традиционной праздничной сказки о жестоком (или просто жалеющем себя) герое, осознающем вину и меняющем свою жизнь, мы получаем историю о кучке гангстеров, которые вместе пытаются вычислить, когда им следовало понять, что их старый товарищ — крыса, а затем убрать его и спасти себя от будущих проблем.
У Тони появляется несколько потенциальных возможностей саморазоблачения, но всякий раз, поймав большую рыбу, он выбрасывает ее назад. Шармейн Букко, только что получившая развод от Арти и прекрасно выглядящая, прекращает притворяться, что гангстеры в ресторане не вызывают у нее неприязни. Она подкалывает Тони и его людей, сообщая, что за соседним столиком едят агенты ФБР. В этой сцене Тони не замечает явных указаний на то, что она ненавидит его до глубины души и хочет, чтобы здесь ему было крайне неуютно. Для того, чтобы Тони обиделся и перенес свои дела в другое место, ему нужно было сказать об этом более грубо и прямо. Да и то, наверное, он больше злится оттого, что Шармейн его не боится, а не оттого, что она не одобряет его способ зарабатывать деньги. Однако это не был бы «Клан Сопрано», если бы мы не могли исключить, что более правдивая и глубокая причина, по которой Тони покидает ресторан, — это стыд, пусть Тони это не признает.
В той же самой серии, где Тони открыто обсуждает с Поли и Сильвио подарок любовнице и дарит Кармеле браслет за 50 000 долларов в качестве молчаливой компенсации за то, что он тайно завел новую женщину
[214], Тони взрывается от ярости, когда парень его дочери заказывает приватный танец. Он тащит его в мужской туалет и дважды говорит: «Докатился», — будто желая заставить парня осознать то, чего не хочет понять сам. Здесь, как и в сцене с Джеки Младшим в серии «Моцарелла-обличитель» и во многих других сценах, где он имеет дело с непокорным Ральфи и оскорбленным Ричи, Тони, похоже, меньше возмущается лицемерием другого мужчины и моральной подлостью, чем существованием тех же самых низких, порочных и саморазрушительных импульсов в самом себе, но лучше подавленных. Наказывая Джеки, он будто бьет себя, только более молодого, за то, что стал тем, кем стал.
Избиение в туалетной комнате — это та часть серии, которая стоит ближе всего к традиционной диккенсовской моральной расплате: Тони, будто одетый в кожаный пиджак Призрак Рождества Грядущего [третий и последний дух, посещающий Скруджа в канун Рождества в сказке Диккенса — Прим. пер.], опускает ботинок на задницу молодого Тони.
Ничего этого нет на экране, потому что Тони понимает свое подсознание главным образом как ряд подсказок относительно ведения бизнеса, хотя Сунь-цзы немного помог ему с этим. Тем не менее в Рождественское утро наступает кармическая расплата, когда Медоу вручает отцу неожиданный подарок в виде большой рыбы, поющей: «Брось меня в реку». Он заставляет себя мило улыбнуться и сказать спасибо. Хотя ему хочется выбросить подарок, избавиться от него, он соглашается поставить сувенир на рабочий стол, где он будет его видеть каждый день. Кадр меняется: мы видим разбивающиеся о берег волны в Асбери-парк. Санта-Клаус идет на…
Сезон 3 / Эпизод 11. «Пайн Барренс»
История (идея): Тим Ван Паттен и Теренс Уинтер
Телеверсия: Теренс Уинтер
Режиссер: Стив Бушеми
Распутин
«Я ботинок потерял». — Поли
«Пайн Барренс», или «Тот самый, с русским», — это серия, с помощью которого фанаты «Клана Сопрано» привлекают новичков в свои ряды. Это как бы самостоятельный художественный фильм о том, как преступный босс теряет контроль и над своим бизнесом, и над личной жизнью. В этой серии выдвигаются на первый план важные сюжетные линии, не получающие развязки, и даются намеки на будущие повороты сюжета, подробности которых не раскрываются. Здесь есть неизвестность, насилие и намеки на меланхолию и мистику. И в то же время здесь много комедийных моментов. Возможно, это лучшая серия, написанная великолепным телесценаристом Теренсом Уинтером. Это и одна из лучших работ Стива Бушеми, пока еще недооцененного режиссера некоммерческих фильмов. Это и одно из лучших комических выступлений Тони Сирико и Майкла Империоли, которое помогает поддерживать интерес зрителей, не давая ответа на неожиданные вопросы типа «А что случилось с русским?».
Сейчас не время разрешать загадку с русским (прибережем ее для финала сезона), но можно смело сказать, что он был темой номер один после выхода серии на экран. Предупреждения, которые Тони делает Поли, намекают на то, что русский еще появится: «Если этот хрен выползет из-под скалы, то это твоя проблема, не моя. Ты будешь иметь дело со Славой
[215], тебе отвечать, тебе за все расплачиваться». Могла ли начаться война не на жизнь, а не смерть между итальянцами и русскими из-за Валерия (Виталий Баганов), Распутина из Южного Джерси, бывшего спецназовца?
[216] В «Клане Сопрано» на этого героя смотрят как на некую природную силу, а его ужасающая мощь и умение исчезать провоцируют Поли и Криса
[217], и они терпят неудачу по всем статьям. Посмотрите слово «неудача» в словаре, и вы поймете, что оно точно соответствует виду Поли и Криса в снегу; Криса с кровавой раной в голове и его же, завернувшегося в автомобильный коврик; Поли, который идет по снегу и мерзнет в одном ботинке — его безупречно причесанные волосы выглядят точно дикая грива призрачной фигуры с полотен немецких экспрессионистов. Если бы эти двое были немного менее импульсивны, агрессивны и самоуверенны, они никогда бы не оказались в ледяном фургоне в лесу ночью, и им бы не пришлось есть полумороженые специи в пакетиках и вздрагивать от звука хрустнувшей ветки. Они заслужили это наказание от русского.
