Несмотря на многие избыточные сцены с Зеллманом, он оказывается в центре внимания и выдвигается на первый план в сцене, которая непосредственно связана с Тони. Сначала мафиози нормально относится к тому, что коррумпированный политик встречается с его бывшей любовницей, но потом ему это совершенно не нравится. Однажды поздно вечером Тони ведет машину и слушает песню «О, девочка» (Oh Girl) в исполнении группы «Чи-Лайтс» (The Chi-Lites) (она звучала в эпизоде раньше, о ней говорили Тони и Морис сразу после того, как Зеллман сообщил новость о них с Ириной) и начинает подпевать, как он часто делает, когда слышит мелодию, которая ему нравится. В течение нескольких секунд радость от узнавания песни сменяется волной горького сожаления, обидой и гневом. Неужели это связано с Ириной, которую Тони использовал и выбросил? Или, быть может, песня напоминает ему о том времени, когда он был более молодым и счастливым? Или, слушая ее, он просто ощущает себя слабым и ему хочется показать свою силу? Возможно, он переносит свое горе и свою вину с Глории на Ирину, которая продолжила жизнь по-другому? Какими бы ни были объяснения, но Тони врывается в дом Зеллмана, проходит мимо Ирины и хлещет ремнем Зеллмана, поступая в духе Рика из кинодрамы «Касабланка» (Casablanca), когда он насмешливо улыбается: «Столько девок в Нью-Джерси, а тебе именно эту надо трахать?»
То, как настроение Тони меняется в машине, представляет собой потрясающий образец актерского мастерства Гандольфини и непревзойденный момент во всем сериале. Эта сцена является еще одним доказательством того, что самый легкий для «Клана Сопрано» способ доказать свое превосходство над остальным телевидением — это не эксперименты с форматом и фокусом. Для этого нужно просто оставаться «Кланом Сопрано». В целом серия «Слишком много смотришь телевизор» не лучшая в сериале, но последние пять минут, безусловно, шедевр.
Сезон 4 / Эпизод 8. «Слияния и поглощения»
История (идея): Дэвид Чейз, Роберт Грин и Митчелл Берджесс, а также Теренс Уинтер
Телеверсия: Лоуренс Коннер
Режиссер: Даниель Аттиас
Жена босса
«Во-первых, я уже забрал одну его кобылу». — Тони
«Слияния и поглощения» — это в первую очередь сиквел «Пирожка», возрождающий соперничество Тони — Ральфи и требования Кармелы по поводу финансовой независимости, а затем показывающий растущее чувство Фьюрио к Кармеле. Есть здесь и другая сюжетная линия — о матери Поли Нуччи, живущей в «Грин Гров». Серия посвящена захватам — некоторые представляют собой воровство, другие имеют дружеский характер, а третьи — враждебный. Все истории развиваются постепенно (материал, связанный с Нуччи — единственная часть, ограниченная этим эпизодом, и она служит для комического контраста
[267]), но у нас возникает ощущение, что мы уже это видели.
По общему признанию, это суть эпизода. У Ральфи новая девушка, Валентина Ла Паз (Лесли Бега
[268]). Тони влечет к ней, но ему отвратительна мысль, что он будет спать с женщиной, которая, возможно, делает это с Ральфи Сифаретто. Валентина — типаж Тони: брюнетка, профессионал (она хвастается, что работает в художественной галерее, но в действительности это всего лишь багетная мастерская с претензиями), дерзкая. Конечно, ее нельзя назвать новой Глорией Трилло (девушка более привязчивая, и ее психика расстроена намного меньше), но она что-то вроде того, что можно получить в результате, сделав множество копий Глории. По мере того как влечение Тони к Глории крепло, ему было все труднее быть с ней. Валентина же, кажется, потребует меньше внимания, если, конечно, Тони сможет забыть, что она была с Ральфи. Это оказывается просто: сначала Валентина, а затем Дженис и доктор Мелфи говорят ему о сексуальных отклонениях Ральфи, которые мы коротко наблюдали во время его отношений с Дженис. Валентина рассказывает, что Ральфи «любит быть униженным». Однако Тони удовлетворен тем, что «его пенис не входил в ее влагалище», а значит, он сам может начать отношения с девушкой.
Однако еще до того, как они начинают встречаться, один из накладных ногтей Валентины цепляется за рубашку Тони, и Кармела находит его. Несколькими сценами ранее Кармела убеждала Розали, что они договорились с Тони насчет любовниц, но крашеный ноготь приводит к тому, что она лезет в ящик с кормом для уток и крадет деньги, чтобы купить акции на свое имя
[269].
Кармеле легче сосредоточиться на финансовых вопросах и на мечтах изменить Тони с Фьюрио. Фьюрио уехал в Италию к умирающему отцу, но расстояние лишь помогает осознать силу его чувств к Кармеле, равно как и то, насколько они опасны. Тони может без всяких последствий взять у Ральфи все, что хочет: лошадь, любовницу, фотографию, где они вдвоем стоят рядом с Пирожком, потому что Тони — босс. Но если Фьюрио захочет получить жену босса, то он может лишь последовать совету своего дяди и убить этого босса.
Существует потенциальная возможность конфликта между Тони и его женой, его охранником и его самым ненавистным подчиненным, но этот конфликт пока не выходит на поверхность; вот почему повторы тем «Пирожка» делают эпизод слегка пресным. У Тони сейчас слишком много времени, потому у него в голове и крутятся мысли о пенисе и влагалище. Адвокат снова посоветовал ему постепенно отходить от повседневных дел, переложив все заботы на Кристофера, а самому оставаться за кулисами. Но, когда мы в последний раз видели попытки Тони двигаться в этом направлении (в эпизоде «Домашний арест» второго сезона), ему не нравилось бездельничать.
Сезон 4 / Эпизод 9. «Кто бы это ни сделал»
Сценаристы: Роберт Грин и Митчелл Берджесс
Режиссер: Тим Ван Паттен
Выстрел стрелой
«Она была прекрасным, невинным созданием! Что она тебе сделала?» — Тони
Без головы.
И парика.
Вот уже больше сезона «Клана Сопрано» (больше полутора лет, если говорить о реальном времени) прошло с того момента, как Тони чуть было не забил Ральфи до смерти в серии «Университет». Ему удается сделать это в потрясающем эпизоде «Кто бы это ни сделал». И оттягивание события, и разрешение ситуации являются классическими приемам Дэвида Чейза: не дать зрителям того, что они ожидают, оттягивать и оттягивать результат до тех пор, пока не начинает казаться, будто отношения Тони и Ральфи стабилизировались, а затем, нарушив неторопливый ход действия середины сезона, столкнуть их в смертельной схватке.
