По сравнению с некоторыми заметными персонажами прошлых сезонов (или даже с Фичем из предыдущего эпизода) Тони Би весьма сдержано вводится в сериал. Мы понимаем, что он рефлексирующий парень и не может удержаться от шуток. Чувствительный Тони раздражается из-за насмешек Тони Би, когда изображает Реджинальда Ван Глисона III
[296] («Ну, парень, ты и жирный»). Когда два Тони остаются вдвоем на парковке у «Сатриале», Тони дяди Джонни объясняет Тони дяди Эла, что он слишком вольно ведет себя с боссом, с важной фигурой, и предупреждает, чтобы кузен никогда не шутил с ним на публике. И мы понимаем, каким опасным человеком был когда-то Тони Би: «Ты наезжаешь», — говорит Тони Би, и в голосе слышится тень злобы. Но, несмотря на настойчивые утверждения дяди Джуниора
[297], что весь выпуск 2004 года — это «старые крысы на новом корабле», Бландетто, к удивлению Тони и зрителей, кажется, твердо настроен идти своей дорогой.
Название эпизода относится ко многим сюжетным линиям, не связанным с Тони Би. Так, начиная с премьеры третьего сезона, мы наблюдаем за работой ФБР. В частности мы оказываемся в местном отделении Нью-Джерси, где Рэй Курто встречается со своим куратором, Сансеверино ведет наружное наблюдение на парковке у клуба «Бешеная лошадь», а специальный агент Кубитозо слушает записи разговоров Тони, сделанные начальником строительной компании Джеком Массароне (Роберт Дезидерио), который контролирует работы на Эспланаде. Нам показали, как далеко могут протянуться щупальца Бюро. Но против этих парней работать трудно: Рэй явно вводит федералов в заблуждение, пытаясь вытянуть из них деньги
[298].
Массароне ненадолго находит точки соприкосновения с Тони, когда они оба признаются, что ненавидели своих матерей и обсуждают картину с изображением Фрэнка Синатры и его друзей из «Крысиной стаи» (Тони, как мы знаем, пристрастен к картинам, изображающих то, что он любит). Проблемы начинаются, когда полицейский, работающий на Семью, говорит Пэтси, что за их встречей наблюдала машина ФБР. И Массароне усугубляет ситуацию, когда нервно и немного льстиво спрашивает подозревающего его Тони, не похудел ли он. Тони уже все это не нравится. «А что, мать вашу, человек уже не может проявить вежливость?» — говорит он, думая о подаренной картине (а также о своем весе — спасибо шуточке Тони Би о Глисоне). Возможно, у Тони немало иллюзий, но он точно знает, что не похудел. И этого достаточно, чтобы приговорить Массароне к смерти.
Сотрудничество Адрианы с ФБР заставляет ее задуматься о последствиях доносительства. Ранее она встречается с Сансеверино и другим агентом в машине и отвечает на их вопросы об убитых мафиози. Когда в ответ на ее слова второй агент быстро выскакивает из автомобиля, Адриана впервые ощущает реальное воздействие того, что она делает. И остаток серии девушку мучают угрызения совести. Сансеверино пытается заверить ее, что сейчас она работает на хороших парней, и рассказывает, как она сама пришла в ФБР, потому что ее сестру парализовало из-за случайной пули, выпущенной из нелегального оружия. История на короткое время срабатывает. Однако совместные с женами гангстеров вечерние просмотры фильмов
[299] отрезвляют Адриану, особенно, когда упоминание об Энджи Бонпенсьеро показывает, как презирают информаторов, и кем становятся их жены. Она на грани признания: «Я не такая, как вы думаете. Я не знаю, что делать!» Но вместо этого она убегает в слезах — более одинокая, чем когда-либо.
Легко сочувствовать Адриане, ведь ее не вполне чистая душа разрушена исключительно внешними силами. Однако она знает, что делает Кристофер и радуется, когда он приносит домой добычу. Она недовольна, что ее лучшая подруга Тина (Ванесса Ферлито) слишком много флиртует с Кристофером и решает использовать свои связи с ФБР, чтобы «заложить» Тину: говорит, что та вместе с отцом проворачивает махинации. Тина была вне поля зрения Бюро, и сейчас Адриана срывает собственный джек-пот. Она решает попытаться контролировать то, что у нее осталось.
Это мир, который портит практически каждого, кто в него попадает. Адриана невиннее многих, но и она не может устоять. Разве не удивительно, что Тони Би пытается идти прямой дорогой, не думая о том, насколько это расстраивает его всесильного кузена?
Сезон 5 / Эпизод 3. «Где Джонни?»
Сценарист: Майкл Калео
Режиссер: Джон Паттерсон
Микроинсульты
«Ты что, не любишь меня?» — Тони
Прошлое — это то, что порой приятно созерцать. Ты был моложе, твоя кожа была более гладкой, а дети маленькими и милыми, ты находился на пике своей физической и творческой формы. Мы все время видим это в «Клане Сопрано», возвращаясь к пилотной серии, где Тони печалится, что всему приходит конец, что когда-то было намного лучше, и рассказывает Медоу о ее дедушке, помогавшем строить церковь.
Но прошлое может также быть и ловушкой. Постоянные мысли о прошлом могут не только разрушить наслаждение настоящим, но и легко заставить тебя видеть в настоящем только плохое. А еще в воспоминаниях все сильно приукрашено. Если бы Джонни Бой посещал психотерапевта, он бы сожалел о том, что не жил в эпоху славы Лаки Лучиано.
Дядя Джуниор совершенно запутался в прошлом и постоянно разглагольствует о делах, которые они проворачивали с братом. До сих пор это был осознанный выбор одинокого старика, который понимает, что лучшее для него уже позади. Однако в конце четвертого сезона его выдуманная деменция, к сожалению, оборачивается настоящей. Его начинает преследовать навязчивый вопрос
[300]: «Где Джонни?» И с этого момента болезнь резко толкает его разум в прошлое. Сначала это происходит во время рабочей встречи с Энджело Гарепе и Лоррейн Каллуццо
[301], а затем на семейном обеде у Бобби и Дженис, на котором присутствуют все три отпрыска Сопрано
[302].
