А в это время в Третьем рейхе разгорелась борьба между главными лицами государства за владение этим янтарным шедевром. Фюрер, который ранее был настроен на то, чтобы комната была доставлена в Берлин и находилась поблизости от его резиденции для соответствующей терапии, охладел к ней и дал указание доставить ее в австрийский город Линц для создаваемого там Музея Тысячелетнего рейха. Это было связано с тем, что он, вполне очевидно, узнал тайну янтарной комнаты. Случилось это с ним после одного из киносеансов, который проводил для высших чинов рейха Ганс Фабер на своем недавно изобретенном чудо –аппарате.
Я очень заинтересовался этим сообщением и попросил выяснить все, что можно, об этом ученом и его изобретении. Пришедший через определенное время ответ превзошел все мои ожидания, ибо такого я себе и во сне придумать не мог.
Оказалось, что этот Фабер вовсе не немец, а что ни на есть русский человек Иван Гаврилин. Являясь эмигрантом, он практиковал патологоанатомом в городе Киле. Изучая свойства человеческого организма, он овладел технологией детектирования и визуализации мозговых излучений на киноэкране в цвете. Проявив интерес к его наработкам, лауреат Нобелевской премии и основатель квантовой теории Макс Планк сводит Гаврилина с Томасом Галеном Харониумосом, который является изобретателем первого радиотелефона и особых антенн для его эксплуатации и ряда электровакуумных приборов, необходимых для его работы. Изучая действие своего изобретения в области особенностей распространения радиоволн, перекрывающих коротковолновый диапазон, он случайно обнаружил необычный эффект, назвав его «карманы обработки мыслей». Это открытие заинтересовало Макса Планка, и он пригласил Томаса Галена в Германию, познакомив его с Иваном Гаврилиным, и предоставил в их распоряжение хорошо оснащенную лабораторию. «Анненербе» сразу взяло это направление под свой контроль и курировало его до конца. А научные результаты этой лаборатории были потрясающими. Германия получила в свое распоряжение более трех машин времени различных модификаций. Естественно, речь не шла о переносе физических тел в пространство. Это были своеобразные мыслеформы, которые благодаря стараниям изобретателей и конструкторским наработкам не только проецировались на экран, но и через созданную оптико-электронную приставку переносились на фотопленку в виде фотографий различных вещей и событий. Оказалось, что прошлое, настоящее и будущее существуют одновременно и связаны в один узел. Это своеобразный тонкий мир, где отсутствуют такие понятия, как пространство и время. Передача информации происходит мгновенно, через каналы, которые существуют между этими мирами и по которым можно перемещаться, причем будущее дано в нескольких вариантах, и от человека зависит, какой из них он выберет. Об этом знали древние, которые через всевозможные ритуалы, руны, карты, хрустальные шары, зеркала и т. д. могли хоть на мгновение лицезреть грядущее. Все это свидетельствовало о том, что люди как бы запрограммированы на функционирование в двух мирах: физическом и тонком.
Изобретенная на основе этого машина-резонатор генерировала мозговые излучения и начинала действовать, когда человек волевым усилием мысли настраивался на интересующие его сведения, и, находясь между излучателями сверхвысокочастотных волн с заданными оператором параметрами, выходил на нужный ему объект или события, держа в левой руке резиновую ленту, соединенную с чувствительными датчиками аппарата. Это было возможным за счет той мозговой деятельности, которая происходила в данный момент. Оператор закрывал глаза и начинал видеть мозгом, причем при правильной настройке эти картины были во много раз более живыми и эмоциональными, чем наяву. Тонкая настройка производилась благодаря янтарным сердечникам электронной антенны. Таким образом, человек мог путешествовать, не отрываясь от земли, не только в прошлое, но и в будущее. Все это проходило через «карман обработки мыслей», где были сосредоточены и прошлое, и настоящее, и будущее. Генератор ранжировал их в соответствии с запросом и находил нужные параметры сверхчувствительных волн, которые превращались в реальные события прошлого или будущего.
Когда Гитлеру доложили об этом изобретении, он решил лично его опробовать. После тестирования он пришел в неописуемый восторг и приказал установить один из генераторов в своем личном кинозале. Все материалы этой научной разработки и дальнейшие исследования были строго засекречены, а, чтобы никто не мог сказать, что это не арийские наработки, было дано указание переименовать Ивана Гаврилина в немецкого Ганса Фабера и подчинить его лично фюреру. Так он практически превратился в персонального оператора Гитлера. С этого момента фюрер стал регулярно использовать машину времени, являясь на сеансы то один, то в сопровождении своих бывших соратников. Во время одного из таких сеансов он проследил историю янтарной комнаты от начала до конца. Выйдя из кинозала не в лучшем расположении духа, он потерял интерес к ней и распорядился отдать в музей. Что еще он видел там, остается тайной, но после очередного сеанса, на котором он присутствовал со своим ближайшим соратником Гессом, последний срочно на самолете, бросив все, перелетел в Англию и приземлился в Шотландии, где и остался надолго.
В результате основная борьба за обладание янтарной комнатой развернулась между двумя гигантами нацистской верхушки: Президентом рейхстага, кабинет–министром, имперским уполномоченным по делам четырехлетнего плана, действительным членом Имперского Тайного Совета, генеральным уполномоченным по делам военной экономики, министром–президентом Восточной Пруссии, имперским комиссаром авиации, министром экономики, ответственным за валютные операции и импорт сырья, главнокомандующим Люфвтваффе, председателем Прусского Государственного Совета, председателем Совета обороны Рейха Германом Герингом и гауляйтером Восточной Пруссии Эрихом Кохом.
Герман Геринг, заключив соглашение с ответственным за вывоз ценностей с оккупированных территорий рейхсминистром по делам оккупированных территорий, советником фюрера по культуре Альфредом Розенбергом, эшелонами вывозил культурные ценности с захваченных территорий, располагая их на своих базах в Риге, Кенигсберге, Бреслау, Кракове и Берлине. Командам, занимающимся вывозом этих ценностей, была спущена следующая директива об их распределении. Она классифицировала их на: «1) произведения, решения об использовании которых принимает фюрер; 2) работы, предназначенные для пополнения коллекции рейхсмаршала Геринга; 3) предметы искусства и книги, пригодные для использования в высших учебных заведениях; 4) предметы искусства, используемые для музеев Германии». Венцом этой грабительской коллекции должна была стать янтарная комната, к которой Геринг питал необъяснимую манию. Она должна была стать главным шедевром будущего «Музея Германа Геринга» в его резиденции в Каринхалле, который планировалось построить к 1953 году, то есть к шестидесятилетию рейхсмаршала.
Эрих Кох имел куда более скромные желания. Он видел в янтарной комнате генератор бессмертия и в связи с этим не хотел ее уступать никому. Поэтому каждый из них, используя свои специальные команды, занимающиеся поиском и вывозом культурных ценностей, пытался первым добраться до янтарного шедевра. Кроме этого Э.Кох имел своих людей в зондеркоманде специального назначения «МИД», возглавляемой штурмбаннфюрером СС бароном Эберхардом фон Кюнсбергом, и в штабах по «защите произведений искусства в прифронтовой полосе» вермахта, и в оперативном штабе рейхсляйтера Розенберга. На основании этого между ними развернулось соперничество за обладание янтарной комнатой.
