Книга Кадр за кадром. От замысла к фильму, страница 28. Автор книги Стивен Кац

Разделитель для чтения книг в онлайн библиотеке

Онлайн книга «Кадр за кадром. От замысла к фильму»

Cтраница 28

Кадр за кадром. От замысла к фильму

Рис. 6.6


Кадр за кадром. От замысла к фильму

Рис. 6.7


Кадр за кадром. От замысла к фильму

Рис. 6.8


Одновременная съемка парной сцены на три камеры

Продолжим разговор о линии взаимодействия. Еще одно распространенное понятие — треугольная система размещения камер, в которой две камеры крупного плана стоят под одинаковым углом к своим объектам съемки. Внутри рабочего 180-градусного пространства снять, не пересекая ось взаимодействия, планы любого объекта можно с трех точек. Соединив их, мы получаем треугольник, форма и размер которого меняются в зависимости от расположения камер. Соблюдая треугольную систему, вы получаете возможность смонтировать между собой любые крупности и ракурсы планов. Ее можно использовать для любых сцен: с участием одного персонажа или экшн-сцен. Она часто применяется для съемки телепередач, идущих в прямом эфире: викторин, спортивных матчей и ситкомов. На рисунках изображены три камеры, но по треугольнику можно передвигать и одну камеру для получения разных ракурсов — так обычно делают в кино.

Треугольную систему применяют только в том случае, если не требуется сложное мизансценирование или движение камер, при котором одна камера может перегородить другую. Внутри треугольника можно получить пять базовых кадров: угловые планы одного персонажа (средние и крупные), общий план двух персонажей, планы через плечо, субъективные планы персонажей (средние или крупные) и планы в профиль.

На рис. 6.9 показаны позиции камер A и В — планы анфас двух людей, сидящих за столом. Позиция Б — план, вмещающий их обоих. Разумеется, расположение людей в кадре может меняться, как и крупность планов на камерах A и В (от сверхкрупных до общих).


Кадр за кадром. От замысла к фильму

Рис. 6.9

Система из трех камер


На рис. 6.10 изображен второй треугольник для планов из-за спины. Камеры A и В находятся за спиной; камера Б всегда снимает двух человек, как и на рис. 6.9, поэтому ее нет на следующих примерах. Менять крупность плана можно только на камерах A и В.


Кадр за кадром. От замысла к фильму

Рис. 6.10

Планы «восьмерки»


На рис. 6.11 камеры A и В помещены непосредственно на ось пересечения взглядов персонажей. Камеры A и В снимают субъективные крупные планы каждого персонажа — «фронтальную восьмерку». В данном случае актер, которого не снимают, отходит, чтобы на его место можно было поставить камеру. Это обозначено пунктиром.


Кадр за кадром. От замысла к фильму

Рис. 6.11

Субъективные крупные планы или планы «фронтальной восьмерки»


На рис. 6.12 показано последнее возможное решение треугольной системы — планы в профиль, снятые на камеры A и В. Естественно, ракурс, композиция и размер плана бесконечно варьируются внутри треугольника — главное, не ставить камеру с другой стороны оси взаимодействия.


Кадр за кадром. От замысла к фильму

Рис. 6.12

Планы в профиль


Смена оси взаимодействия по взгляду

Камера может пересечь ось взаимодействия только в одном случае: при появлении новой оси взаимодействия. На рис. 6.13 приводится пример: прежняя линия установлена между парой, сидящей за столом; второй мужчина подходит к столу, в то время как сидящий поворачивается к нему. Новая линия взгляда задает новую ось взаимодействия и соответствующее ей 180-градусное рабочее пространство камеры, обозначенное серым полукругом. Построение новой линии обычно совпадает с кадром человека, обращающего внимание на появившийся объект или человека внутри кадра. Камера должна отснять момент смены линий взаимодействия.


Кадр за кадром. От замысла к фильму

Рис. 6.13


Как только режиссер устанавливает новую линию взаимодействия, камера может свободно пересекать прежнюю линию в любом месте в пределах нового рабочего пространства, пока двое мужчин смотрят друг на друга. В этом пространстве находится и женщина. Камеру нельзя разместить в секторе X, чтобы запечатлеть женщину, хотя правило ста восьмидесяти градусов и не нарушается. В следующий раз, когда женщина появится в кадре, камера будет расположена согласно прежней оси взаимодействия. Это называется перестройкой кадра. Негласная мудрость такова: повторное использование линий взаимодействия и соответствующих позиций камеры необходимы для создания единого пространства. Когда устанавливается базовая монтажная последовательность (и география кадра), можно смело возвращаться к прежней линии без указания того, что герой посмотрел в «прежнюю» сторону, поскольку у зрителя уже имеется общее представление о пространственных отношениях между актерами.

Менять линии на съемке гораздо проще, чем на бумаге. Составляя съемочный план, режиссер закрепляет кадры с определенных ракурсов — на случай, если диалог будет сниматься не по порядку. Впоследствии кадры монтируются в их драматургической последовательности. На экране изменение линии взаимодействия может показаться гораздо более сложным, чем на самом деле.

Смена оси взаимодействия вместе с движением актера

Второй способ построить новую линию взаимодействия — позволить актеру пересечь собственную линию, как на рис. 6.14. Как и прежде, ось проходит между сидящей парой; рабочее пространство камеры ближе к линии А. Первый шаг — актер встает из-за стола и переходит на новую позицию в пространстве Б, пересекая линию. Второй шаг — мужчина вновь устанавливает зрительный контакт с женщиной, и сразу возникает новая ось взаимодействия, которая аннулирует предыдущую. Вновь создается рабочее 180-градусное пространство. Единственное условие — передвижение актера должно быть показано в кадре, чтобы зритель мог переориентироваться.


Кадр за кадром. От замысла к фильму

Рис. 6.14

Вход
Поиск по сайту
Ищем:
Календарь
Навигация