Старший сын, Павел Аргунов (1768–1806), известен как архитектор. Родился в 1768 г. в Петербурге, рисованию и черчению выучился у отца, Ивана Петровича, архитектуре — у дяди, крепостного архитектора Федора Аргунова, который работал при строительстве Фонтанного дома в середине XVIII в. Павел Аргунов учился также у зодчего В. И. Баженова, видел, как строились знаменитые петербургские дворцы.
Ему приходилось по воле хозяина менять места работы. Павел Аргунов работал при ремонтах и перестройке главного дома. В конце XVIII — начале XIX в. он участвовал в перестройках в Фонтанном доме, которые велись по проекту архитектора Кваренги, участвовал в постройках служебных флигелей усадьбы на Фонтанке. В 1793 г. граф Н. П. Шереметев поручил Павлу Аргунову, вместе с другими крепостными архитекторами, работы по сооружению в селе Останкине нового дворца, где главным помещением стал театральный зал, оборудованный по последнему образцу театральной механики. Павел очень переживал оттого, что он не получил вольную в 1803 г. вместе с несколькими близкими графу людьми. Вероятно, управители жаловались на него, почему появилось такое повеление графа Николая Петровича: «…Аргунову… выдавать кормовые деньги, а Никите Александрову иметь за ним, Аргуновым, крайнее наблюдение, и самому смотреть за работами и делать понуждение безвыходно…»
[82]. Судя по сохранившимся документам, он отличался любовью к спиртному. Умер Аргунов 6 марта 1806 г., в возрасте 38 лет, «от горячки», как сказано в метрической книге
[83], отпевали его в домовой церкви Фонтанного дома и похоронили на Волковом православном кладбище.
Именно о таких, как Павел Аргунов, один иностранный дипломат, близко наблюдавший стиль отношений между крепостными и их владельцами, писал: «Многие русские художники, рожденные… на славу своему Отечеству своим дарованием к скульптуре, живописи, гравюре и другим искусствам, кончали тем, что меняли культ муз на культ Бахуса, из храма Аполлона отправлялись в кабак…»
[84]
Николай Иванович Аргунов (1770–1828), второй сын Ивана Петровича, стал художником-портретистом. Учился у своего отца, писал портреты Шереметевых и их близких, а также и заказные портреты. Среди них такие известные произведения, как портрет Прасковьи Ивановны в красной шали (1801 г.), ее же портрет в полосатом халате (1803 г.), оба находятся в Кускове. Им же написаны несколько портретов графа Николая Петровича, портрет крепостной балерины Татьяны Шлыковой (Гранатовой), портрет маленького графа Дмитрия Николаевича с птичкой (местонахождение оригинала, находившегося в Фонтанном доме, неизвестно, копия в Кускове) и др.
Н. И. Аргунов
В 1797 г., когда по случаю коронации император Павел I посетил Останкино, Николай Аргунов написал к этому визиту парадный портрет Императора (ныне в Останкине). Он создал также множество заказных портретов, один из которых — портрет Г. Р. Державина (ныне — в ГРМ). По завещанию графа Н. П. Шереметева Николай Аргунов получил вольную, которая была документально оформлена в 1815 г.
[85] В 1818 г. Николай Иванович Аргунов за представленный им Совету Академии портрет сенатора Рунича удостоился звания академика Императорской Академии художеств
[86].
Третий сын Ивана Петровича Аргунова Яков (1784 — после 1837) — художник-график, также писавший портреты, получил вольную вместе с братом Николаем.
Дочь Ивана Аргунова Марья еще в октябре 1797 г. получила вольную в связи с выходом замуж за некоего отставного прапорщика Воронецкого. Другая дочь, Елена, по просьбе матери отпущена в 1808 г. Опекой в Тихвинский монастырь. Еще две дочери получили в 1808 г. вольную и вышли замуж.
Портреты кисти отца Ивана Аргунова и его сына Николая до революции находились в собственности графов Шереметевых, откуда их передали в музеи. Но работы этих мастеров публика видела на знаменитой Таврической выставке русского портрета в 1905 г., они воспроизведены в Каталоге выставки, изданном великим князем Николаем Михайловичем. В советское время прошло несколько персональных выставок Аргуновых, приуроченных к их юбилеям. Осенью 2005 г. в Государственной Третьяковской галерее состоялась выставка, посвященная творческому наследию Аргуновых. Она позволила собрать воедино работы, разбросанные по разным музеям России и частным собраниям, и наглядно показала значимость творческого наследия этой даровитой семьи, происходившей из крепостных графов Шереметевых
[87].
Среди шереметевских крепостных были и другие талантливые люди, имена которых сохранились в истории русского искусства. Некоторые из них связаны с Фонтанным домом либо жили в Петербурге. Кроме Аргуновых, которым посвящена эта глава книги, назовем еще некоторых.
Иван Алексеевич Черный, крепостной художник князей Черкасских, затем графа П. Б. Шереметева, стал одним их первых русских живописцев по фарфору, «финифтяного дела мастером». Он служил, оставаясь крепостным, на Императорском фарфоровом заводе почти с момента основания завода в середине XVIII в. Его сыновья Андрей и Александр продолжили дело отца. Особенно ценились портретные миниатюры старшего сына Андрея Черного (умер не ранее 1780 г.). Их работы хранятся ныне в Государственном Эрмитаже, Государственном Русском музее и других музейных собраниях
[88].
К числу талантливых русских мастеров относится и другой крепостной графов Шереметевых — Кондратий Михайлович Фунтусов. Фунтусовы были приписаны к Ворсминской вотчине
[89]. Фунтусов — автор нескольких икон середины XVIII в., писал декорации для постановок крепостного театра в Кускове. Ему, как и Аргуновым, давались поручения, связанные с покупкой, реставрацией и перевозкой из дворца во дворец произведений искусства. Работы Фунтусова имеются в нескольких музеях, в том числе в Останкине и Государственном Эрмитаже
[90]. Известен и другой представитель этого семейства, Иван Фунтусов, который по штатному расписанию 1803 г. служил скатертником и получал жалованье 67 руб., но вскоре отпущен на оброк, «по паспорту»
[91].
