История Led Zeppelin III начинается, соответственно, на заре семидесятых годов, волнующего десятилетия, в течение которого группа доминировала в мире рока. После завершения своего пятого тура по Америке Пейдж, Плант, Джонс и Бонэм вернулись в Англию ради заслуженного отдыха. В пределах полутора лет Led Zeppelin отыграли почти две сотни концертов, записали два альбома-бестселлера и подняли свои концертные гонорары с $1.500 до астрономических $100.000 за выступление. Их тяжкий труд и дисциплина окупились сполна, пришло время для отдыха и подзарядки творческих батарей.
У Планта была идея того, чтобы они с Пейджем с пользой провели отпуск весной 1970 года. Плант вспомнил о доме восемнадцатого века, который назывался Брон-Эр-Айр. Он располагался в Кембрийских горах Уэльса, и Плант еще ребенком бывал там с семьей. Он решил, что было бы здорово вернуться туда, и пригласил Пейджа. Двое мужчин с семьями собрали гитары с оборудованием и отбыли на отдых.
Компанию Пейджу составила Шарлотта Мартин, поразительная французская модель, которую он встретил на своем двадцать шестом дне рождения в 1970 году. С Джимми её познакомил Роджер Долтри из Who. Это случилось после цеппелиновского выступления в Лондонском Royal Albert Hall. Шарлотта была с Пейджем на протяжении следующего десятилетия, родив ему 24 марта 1971 года дочь Скарлетт. (Январский концерт в Albert Hall был примечателен по другим причинам — он был отснят, и его издали на DVD Led Zeppelin в 2003 году)
Отсутствие в доме электричества гарантировало то, что вся созданная в нем музыка будет акустической. И ещё было хорошо, что тишина стала бы желаемым облегчением для музыкантов, которые месяцами играли на больших громкостях.
“Когда мы с Робертом уехали в Брон-Эр-Айр, это не было типа “Давай отправимся в Уэльс и посочиняем””, — говорит Пейдж. “Изначальный план был просто поехать, потусоваться, насладиться сельской местностью. Единственной песней, которую мы там сделали была “That’s the Way”, но пребывание в деревне настроило на определенный лад и задало формат путешествия ради вдохновения.”
В то время как Led Zeppelin II был прежде всего фотографией гастролирующей группы, пойманной в эпицентре сражения, свирепой и полной тестостерона, то Led Zeppelin III представил новую чувствительность к всеобъемлющему звучанию группы. Такие композиции как изысканная “That’s the Way”, пропитанная Восточной Индией “Friends” и веселая кантри плясовая “Bron-Y-Aur Stomp” добавили значительно новую глубину творчеству Led Zeppelin и проложили дороги для будущих альбомов.
Led Zeppelin III будет всегда известен как “акустический альбом” цеппелинов, хотя это и неверное название. На каждый нежный инь, здесь найдется множество пробивных янь. Безжалостная атака “The Immigrant Song”, бьющий гром “Out on the Tiles” и гипнотический фоновый грув “Celebration Day” доказывают, что Пейдж всё ещё знал, как откалывать самые впечатляющие и агрессивные риффы в роке.
РАЗГОВОР
С чего начинался Led Zeppelin III?
“Immigrant Song” и “Friends” стали первыми двумя вещами, которые у меня появились для третьего альбома, и это было совсем неплохо для начала. В “Immigrant Song” присутствовал хороший драйвовый рифф, который говорил сам за себя. С другой стороны была более экзотическая “Friends” с северо-африканским или индийским ароматом. Помню я игрался со открытым строем в До (от шестой к первой: До, Ля, До, Соль, До, Ми), но до того как что-нибудь сочинить, у меня вышла серьезная ссора с моей бывшей женой. Я вышел на балкон дома, и из меня вылилась целая песня, как-то так. Принимая во внимание происхождение песни, ирония в том, что её в конце концов назвали “Friends”. (смеётся)
Во многих отношениях для третьего альбома эти песни были двумя сторонами одной монеты — электрической и акустической. Также на подходе была “Since I’ve Been Loving You”, но мы еще работали над нею. На концертах мы исполняли её, а вот в студии — поймать не получалось.
В то время как “Immigrant Song” выстроена вокруг одного очень прямолинейного молотоподобного риффа, здесь присутствуют тонкие вариации, которые делают её больше чем просто еще одной хард-рок песней. Например, ближе к концу песни, вместо того, чтобы для акцента сыграть напрямую Соль минор, ты играешь связывающее обращение этого аккорда, что реально добавляет свою изюминку. Откуда это пошло?
Это блок-аккорд, который никогда не выходил у людей правильно. В тот момент он просто тянет все напряжение пьесы в другую область или в другое измерение… и немного обратного эха делает это более полным. Это соединяет все эти элементы вместе, что дает музыке больше глубины.
Я должен сказать, что Роберт совершенно изумительно вошел в эту песню. Его мелодическая линия, своего рода вариант “Bali Ha’i” (песня из классического бродвейского мьюзикла South Pacific), была по-настоящему вдохновенна и абсолютно спонтанна. Я помню, работал над “Immigrant Song” и собирал все куски воедино. Мы с Бонэмом играли рифф, вставляя аккорды Ми и Ля из “Rumble”, а Роберт пел свои прекрасные мелодии…
Но отвечу на твой вопрос, откуда появился этот необычный аккорд Соль. У меня не было этого аккорда, когда я начинал сочинять “Immigrant Song”, но когда мы стали работать вместе, он неожиданно появился, став здоровенным тормозом этой тачки. Ну ты знаешь, эти тормоза на старых машинах, когда выжимаешь педаль, и она сама выталкивает ногу обратно, и тебе приходится дожимать её снова — вот примерно так и работает этот аккорд, как мне видится.
Я не думаю, что много обычных рок-гитаристов дошли бы до такого.
Нет.
У них реально не было такого словаря…
…или возможно наглости и смелости, чтобы вставить этот аккорд. Типа: “Серьезно? И что это такое?” (смеётся) Это был не только смелый аккорд, но, что ещё лучше, его ведь ещё и никто не мог найти.
Секретный аккорд!
Ну да! Посмотрим, сумеют ли они его разгадать!
Ты упомянул “Rumble” Линка Рэя, говоря о “Immigrant Song”. Я бы никогда не связал их.
Ну, это же не в буквальном смысле. Ну просто эти хлесткие аккорды Ми и Ля после октавного риффа в Фа-диез имеют то же чувство и звучание, какое было у Линка, играющего аккорды в “Rumble”. Что-то из того настроения.
Итак, “Friends”, “Immigrant Song” и “Since I’ve Been Loving You” уже сочинены. Когда на картинке появляется Брон-Эр-Айр?
Ну, в первые два года Led Zeppelin мы уже были полностью переполнены, а ведь до этого я еще и с Yardbirds наездился. Скорость, с которой мы двигались, была воистину феноменальной. Когда я оглядываюсь назад на то, что с сделали фактически за один 1969 год, это напрочь сносит башню.
В начале 1970 года, после пятого тура по Америке, мы взяли перерыв. Это даже и перерывом то назвать нельзя было — просто несколько дней отдыха. Это выглядело как реально существенный перерыв, но если трезво взглянуть, то там буквально пара недель — в любом случае немного. Мы с Робертом решили доехать до Брон-Эр-Айр в Уэльсе, чтобы получить серьезную дозу деревенской жизни. Нам надо было свалить подальше, потому что были по горло сыты городской жизнью.
