В марте 1973 года группа выпустила Houses of the Holy, возможно самый светлый альбом во всем цеппелиновском каталоге. За исключением угрюмой “No Quarter”, сорокаминутная запись была бурлящей, праздничной и энергичной.
“Моей главной целью на Houses of the Holy было просто продолжать двигаться”, — говорит Пейдж, который опять выступил в роли продюсера. “Несмотря на то, что все вокруг требовали еще одного Led Zeppelin IV, было опасно пытаться дублировать самих себя. Я не буду называть каких-либо имен, но, уверен, ты слышал группы, которые бесконечно повторяют самих себя. Они просто сгорают после четырех или пяти альбомов. А от нас ты никогда не знаешь, чего ожидать. Думаю, реально можно услышать веселуху, которая у нас была на Houses… и также можно услышать преемственность и смелость.”
Такие песни как окрашенная в рэгги “D’yer Mak’er” и беспорядочно-фанковая “The Crunge” позволили сухому чувству цеппелиновского юмора засиять сквозь экзотическое беспокойство мистики и американский блюз, представив некую стилистическую поворотную точку для группы. Фактически, блюз, который был большой частью ранних работ группы, полностью отсутствовал на Houses.
Но несмотря на откровенную игривость, Houses of the Holy — это еще и один из наиболее замысловатых альбомов, за что нужно благодарить такие растягивающиеся композиции как “Over the Hills and Far Away”, “The Rain Song” и мерцающую заглавную дорожку “The Song Remains the Same”, характеризующуюся самой ослепительно быстрой гитарной работой Пейджа. Если у кого-нибудь найдется время заглянуть вглубь за жизнерадостные тексты, то даже в кажущейся прямолинейной “Dancing Days” откроются неожиданные слои богатых гармоник и реально хитрая работа слайдом.
Открытый характер альбома Houses of the Holy дополнял обновленный концертный имидж команды. Если раньше квартет выступал в нарядах тяготевших к более повседневным одеждам, то теперь для выступлений на больших аренах они начали одеваться более ярко. В частности Пейдж, постепенно становясь законодателем моды, начал одеваться в сшитые на заказ наряды, которые соответствовали его образу гитарного бога всех континентов. Его расшитая парчовыми калибри куртка тореадорского фасона определенно создала целое направлением в следящем за модой Лондоне.
Концертные площадки больших размеров потребовали грандиозных световых шоу, и Led Zeppelin были настроены организовать их. Гастроли 1973 года проходили с современными эффектами, такими как сухой лёд, зеркальный шар, наборы цветных огней и стробоскопов. По части музыки группа стала представлять каждую песню как событие само по себе. “Dazed and Confused” стала длиться двадцать минут натурального зла, в то время как исполнение “Stairway to Heaven” (под неистовую реакцию публики) превратилось в удивительный религиозный обряд.
“В ранние дни группы, мы были довольно скованными”, — говорит Пейдж. “Но к 1973 году мы реально почувствовали уверенность. Тогда мы могли не только играть но еще и показывать.”
Чрезмерность группы так же простиралась и за пределы сцены. Led Zeppelin создали шаблон для рок-н-рольной вакханалии. За несколько следующих лет они “написали книгу” о том, как громить номера отелей и оприходовать поклонниц, что было сделано настолько естественно, с присущим им артистизмом. Закулисные подвиги и излишества Led Zeppelin послужили основой для легенд, особенно когда они играли в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке. Насколько далеко они зашли?
“Настолько далеко нас смогло занести наше воображение”, — говорит Пейдж. “это реально были дни натурального гедонизма. И в особенности Лос-Анджелес походил на Содом и Гоморру, хотя в нем всегда была та энергетика, присущая золотому веку Голливуда двадцатых-тридцатых. Ты просто выпил и съел её до дна. Почему бы и нет?”
Но их грехи, какими бы чудовищными они ни были, вызывали бы мало интереса, если бы Led Zeppelin не выдавали одни из самых великих рок-постановок всех времен.
Дэнни Голдберг, один из наиболее выдающихся персональных менеджеров в поп-музыке, среди клиентов которого были Nirvana, Sonic Youth, Allman Brothers и другие, работал в том потрясающем туре в качестве пиарщика группы. Со всеми их личными самолетами, полуживотным рокерским стилем жизни и аншлаговыми концертами, он вспоминает, что Led Zeppelin были магнитом для публикаций в прессе. Но в итоге, группу продавала музыка.
“Главная причина величия Led Zeppelin в том, что все четыре участника группы были невероятно талантливы”, — сказал он в интервью 2008 года. “Вы могли бы выстроить группу вокруг любого из четверых. Но ключевой фигурой был Джимми, который управлял группой. У него была такая уверенность в собственных способностях, что он не испытывал никаких проблем в окружении этих невероятных исполнителей. У Джимми так же было видение того, что происходило в рок-н-роле, и как выйти на следующий уровень. После шестидесятых Led Zeppelin были началом следующей главы”.
В 1973 году звездный час тура пришелся на июль, когда группа дала финальные концерты в Мэдисон Сквер Гарден в Нью-Йорке, обширные фрагменты которых появляются в классическом концертном фильме The Song Remains the Same. Пейдж говорит, что между съемками фильма он пять дней не спал, в связи с адреналином от концертов.
“Мы были в Нью-Йорке, снимали кино и играли грандиозные концерты — сложно было выключить все это электричество”, — говорит он. “Ты пытался пойти поспать, но большую часть времени не спал, потому что более прикольным было выйти и порадовать себя.”
“Во время обычного концерта Led Zeppelin происходило настолько интенсивное взаимодействие между группой и аудиторией. Группа выделяла энергию, а публика возвращала её обратно, и это происходило весь вечер. Это было невероятным: такой обмен”.
В разговоре ниже затронуты эволюция и траектория легендарного концертного действа группы, отслеженное через собранные на DVD Led Zeppelin съемки, видеоколлекцию которых Пейдж тщательно отобрал в 2003 году. Продолжаясь почти пять с половиной часов, набор из двух дисков в основном акцентируется на четырех исключительных выступления Led Zeppelin: появление в Лондонском Royal Albert Hall в январе 1970 года, всего через год после выпуска их дебютного альбома; записи с концерта в Нью-Йоркском Madison Square Garden в июле 1973, которые не были включены в концертный фильм The Song Remains the Same; забег на пять вечеров в Лондонском Earl’s Court в мае 1975 года и сотрясающее сцену появление на фестивале в английском Небворфе в августе 1979 года, за год до смерти Бонэма. Под контролем Пейджа все выступления были подвергнуты реставрации, ремикшированию и ремастерингу в диджитал сурраунд. Также на DVD присутствуют разные интересные вещи типа телевизионных передач, рекламных роликов и интервью.
РАЗГОВОР
На DVD Led Zeppelin есть практически все, что когда-либо было профессионально снято на концертных выступлениях группы. Но почему там всего пять часов съемок?
