Прежде чем Гуггенхайм успел поздороваться, Талл ошарашил его заявлением: “Через неделю ты получишь “Оскара”, Дэвис, а потом ты снимешь для меня вот это”, и указал на висящий на стене Les Paul.
“Ничего себе заход, — смеётся Гуггенхайм, — но должен признать, что меня этот тут же зацепило. Томас стал мне объяснять, как ему важны гитары — он, пожалуй, любит музыку так же сильно, как и кино — но, по его мнению, никто до сих пор так и не передал в полной мере красоту гитары на экране”. Талл со своей стороны поясняет: “Я сказал Дэвису, ты взялся за такую мудреную тему, как глобальное потепление, и заставил людей проникнуться. Для тебя это будет раз плюнуть”. Если бы.
“Дело в том, что какую бы позицию касательно глобального потепления вы ни занимали, факты остаются фактами”, — говорит Гуггенхайм (который, как и предсказывал Талл, получил в своей категории “Оскара”). “Но в случае музыки, и в том, что касается конкретно гитары, мы вступаем на территорию искусства, поэтичности. Намного легче написать поэму, чем объяснить, почему она так значима, или залезть в голову поэта и раскрыть, почему он её написал, что им двигало, что отличает её от других произведений — это та еще задачка. Но чем больше мы с Томасом обсуждали документальный фильм про гитару, тем сильнее меня затягивала эта идея”.
Убедительность доводов Талла подкреплялась его опытом продюсера: Legendary Pictures вовсю стригли купоны с успеха возрожденной франшизы “Batman”. Но Гуггенхайм на мгновение заколебался, когда Талл заявил, что у него уже есть участники проекта — во всяком случае в виде желаемого списка. “Я сказал Дэвису — не знаю, что ты подумаешь, но я считаю, что мы должны сфокусироваться на трех гитаристах, которые обратили внимание людей на гитару и существенно изменили их представление о возможностях инструмента”. “Я внутренне сжался”, — говорит Гуггенхайм.
Когда продюсер подбирает действующих лиц для фильма, это может оказаться “пальцем в небо”. Но Томас знает, о чем говорит. Когда он назвал Джимми Пейджа, Эджа и Джека Уайта, все, что я мог, так это полностью согласиться. Просто подписать эту великолепную троицу гитаристов под участие в фильме уже означало, что полдела сделано”.
А если бы Пейдж, Эдж или Уайт отказались бы? Что тогда? “Тогда мы задвинули бы идею”, — отвечает Гуггенхайм. “Мы хотели снять фильм, и снять его именно так, как считаем правильным”.
В результате на свет появился “It Might Get Loud”, новый документальный фильм об электрогитаре с точки зрения Пейджа, Эджа и Уайта. Впервые представший перед глазами публики в августе 2009 года, фильм рассматривает инструмент с ракурса карьеры и стиля каждого из гитаристов.
Через несколько месяцев после разговора с Таллом Гуггенхайм уже был в доме Джимми Пейджа в окрестностях Лондона, снимая, как гитарист копается в своей коллекции пластинок, проигрывая некоторые из них. “И одна запись нам неслабо вставила — винил “Rumble” Линка Рэя”, — вспоминает Гуггенхайм. “Джимми начал преображаться прямо у меня на глазах. Он погрузился в транс, перенесся в то время, когда был подростком. И потом у него на лице стала расцветать обаятельная детская улыбка. Это было прекрасно!”
Это было таким большим сюрпризом, что всемирно признанный музыкант спонтанно стал изображать игру на воображаемой гитаре.
“Это такой великолепный и одновременно забавный эпизод, и это один из самых ярких моментов фильма”, — говорит Гуггенхайм.
“Мы хотели уловить любовь к мастерству. Это все равно, что если бы мы вернулись назад через столетия и взяли интервью у ДаВинчи: “Что побудило вас взяться за кисть? С какими красками вы экспериментируете? Не случается ли, что неудачные поиски вас бесят?”.
Гуггенхайм задавал подобного рода вопросы Эджу в личной репетиционной гитариста U2 в Дублине. В фильме таким образом проливается свет на то, как методом проб и ошибок был найден саунд U2.
Работая над риффом, который впоследствии стал основой нового сингла U2 “Get On Your Boots”, Эдж выглядит одновременно увлеченным и разочарованным. “Бывают и бесплодные дни”, — говорит он.
Далее гитарист наглядно демонстрирует важность вклада педалей эффектов в его фирменный личный стиль, играя рифф из песни “Elevation” на неподключенной гитаре. Он звучит просто, даже заурядно, и Эдж это констатирует. Затем он нажимает несколько кнопок, задействует квакушку и — вуаля! — могучий рифф стадионного калибра залпом рвется из усилителя. Музыкальность технологий, способы расширения возможности гитары при помощи приборов — это именно то, что пробуждает в Эдже азарт.
“Я не мог не отметить, как смело было со стороны Эджа приоткрыть завесу тайны над своим саундом”, — говорит Гуггенхайм. “Известно немало историй про гитаристов, которые никогда не покажут вам, как именно они получают конечный результат. А вот Эджа вовсе не напрягает допустить нас внутрь своей головы. Я думаю, он очень уверенно осознает, что никто не может скопировать его самого”.
Что касается Джека Уайта, некоторые его эпизоды стали самыми странными и, в конечном итоге, самыми эффектными в фильме. В одном моменте гитарист буквально “на коленке” собирает себе в полуразвалившемся фермерском доме в Теннеси инструмент.
“Речь шла о блюзе и том, на чем музыканты играли до того, как им стали доступны пригодные для блюза гитары”, — говорит Гуггенхайм. “И Джек сказал “дидли-боу” и тут же откопал дощечку, бутылку изпод кока-колы, кусок проволоки и сделал инструмент, которой звучит просто безбашенно”.
В другом эпизоде Уайт дает ребенку-актеру, выведенному в фильме под прозвищем Юного Джека (и как две капли воды похожего на самого гитариста в детстве), урок того, как проложить себе дорогу в блюзе. “Паренек реально рубит фишку”, — говорит УАЙТ. При этом он отказывается воспринимать ребенка как актера, настаивая: “Он это я. Это Юный Джек. Что может быть круче, чем видеть, как ты сам себя учишь блюзу? В этом гений Дэвиса Гуггенхайма”.
Но самый эмоциональный эпизод с Уайтом снят в обшарпанной комнате фермерского дома, когда он ставит запись “Grinning In Your Face” Сона Хауса. По мере того как Уайт погружается в песню, его лицо смягчается, глаза закатываются и он буквально всем телом излучает состояние чуда. Снимая пластинку с вертушки, он негромко говорит: “С первого раза, как я её услышал, она стала моей любимой песней. И остается до сих пор”.
Чтобы добраться до музы, стоящей за каждым гитаристом, Гуггенхайм организует им путешествия в дома и местности, где прошла их юность. У Пейджа это английский Эпсом и Хэдли Грэнж — бывшая мастерская 18 века, где был записан “Led Zeppelin IV”. В случае ирландца Эджа — это Дублин и средняя школа, в которой и были образованы U2.
А для Уайта это хмурые улицы его родного Детройта. Но кульминацией фильма, бесспорно, является сборище всех троих героев в лос-анджелесской студии, где признанные гитаристы травят байки, хвастаются гитарами и немного джемуют. Есть презабавнейший момент, когда Эдж объясняет Пейджу и Уайту, как правильно играть “I Will Follow”. Показывая Пейджу смену позиций, Эдж выглядит не в своей тарелке, как будто бы он думает — кто я такой, чтобы говорить Джимми, как играть на гитаре? Но через секунды все трое выдают стену звука.
