Флир возвращается к столу и берет скальпель. Достает из грудной полости сердце и легкие, кладет их в миску и переходит к брюшной полости. Ловко и быстро достает желудок, кишечник, печень и селезенку. Разрезает желудок и опорожняет его в очередную миску. Фрэнки становится тошно от кислого запаха желудочного сока, и она отворачивается.
– Последний прием пищи… как я вижу, это было красное вино, – говорит Флир. – Еды никакой не вижу.
– У нее в микроволновке были макароны с сыром, – припоминает Фрэнки.
– Но она их так и не съела, твердой пищи здесь нет.
Флир откладывает желудок и снова переключается на брюшную полость. Внутренности, которые он вытащил, здоровы, как у любой молодой женщины, которая по идее должна пережить всех, стоящих у стола для аутопсии. Однако вот они – Флир, Мак и Фрэнки – живы, а Тэрин Мур – нет.
– Когда закончу с брюшной полостью, откроем черепную коробку, и вы увидите, какие травмы может повлечь падение с пятого этажа… – Флир осекается, замирает с опущенными в полость таза руками, а потом резко поворачивается к Лизе. – Нам нужен анализ крови на ХГЧ, а матку положи в формальдегид.
– ХГЧ? – Лиза подходит к столу. – Вы думаете, она…
– Пусть доктор Сиу посмотрит на срезы матки, – говорит Флир и берет шприц. – Нам понадобится снять с них ДНК.
– ДНК? – не понимает Мак. – Что происходит?
Но Фрэнки уже поняла.
Она смотрит на вскрытую брюшную полость и спрашивает:
– На каком она была сроке?
– Не хочу гадать. Одно могу сказать точно: матка у нее увеличена, она мягкая и, по моим ощущениям, рыхлая. Поместим ее в формалин, и патолог-педиатр проверит срезы.
– Она была беременна? – Мак смотрит на Фрэнки. – Но ее парень сказал, что они расстались несколько месяцев назад. Думаешь, это его ребенок?
– Если нет, считай, мы только что открыли новую банку с червями.
– ДНК раскрывает все тайны. – Флир снимает защитный колпачок со шприца.
– Итак, теперь мы знаем, почему она покончила с собой, – говорит Мак. – Она узнает, что беременна. Говорит об этом своему бывшему. Тот отказывается на ней жениться. Говорит, что беременность – это ее проблема, а не его. Она впадает в депрессию и прыгает с балкона. Да, так все сходится.
– Похоже на вполне логичный сценарий, – соглашается Флир.
– Ну как, версия самоубийства подтверждена? – Мак смотрит на Фрэнки.
– Не знаю.
– Все из-за этого чертова телефона, да? Это тебе не дает покоя?
– Что за телефон? – спрашивает Флир.
– Телефон девушки не найден, – говорит Фрэнки.
– Вы думаете, его украли?
– Мы не знаем. Все еще ждем, когда оператор сотовой связи пришлет журнал ее звонков.
– Ладно, – говорит Мак, – просто ради того, чтобы поспорить, допустим, что это не было самоубийством, что кто-то сбросил ее с балкона. Как нам это доказать? У нас нет свидетелей. Нет доказательств того, что кто-то к ней вломился. Все, что нам известно, это то, что умерла она, лежа на тротуаре с проломленным черепом.
Два перелома черепа. Фрэнки вернулась к монитору, на котором еще светились рентгеновские снимки черепа Тэрин Мур.
– Доктор Флир, у меня есть вопрос по поводу этих двух трещин.
– А что именно вам непонятно?
– Вы сказали, что она ударилась о землю, отскочила и ударилась во второй раз. Почему вы решили, что все было именно так?
– Я же сказал, это следует из правила Пуппе. Первым был компрессионный перелом височной кости. Вторым – последовавший за ним перелом лобной кости.
– А если она не отскакивала от земли? То есть только один раз ударилась о землю? Возможно ли, что первый удар случился до того, как она упала с балкона?
Флир хмурится:
– Вы предполагаете два отдельных, повлекших травмы черепа события?
– Но ведь рентгеновские снимки не исключают такую возможность?
Доктор молчит, обдумывая вопрос Фрэнки, потом отвечает:
– Нет, не исключают. Но если ваше предположение верное, это означает…
– Это не было самоубийством, – заканчивает за него Фрэнки.
17. Фрэнки
Они сидят за рабочим столом Мака, где на самом видном месте выставлена фотография его жены Пэтти в купальнике. Пэтти пятьдесят два, но она все еще хороша в бикини, и это фото неизменно раздражает Фрэнки, потому что она в бикини никогда не чувствовала себя комфортно. А еще это смахивает на хвастовство, как будто так Мак заявляет: «У меня сексуальная горячая жена, а что есть у тебя?» И это очень даже нетактично, учитывая, что половина их коллег в отделении разведены или на грани развода. И все же она не может винить напарника за то, что он гордится своей женой.
Фрэнки старается не отвлекаться на сногсшибательную Пэтти – хотя это сложно, ведь фото висит прямо над персональным компьютером – и внимательно просматривает видео. Это запись с камеры наблюдения, которая установлена на здании через дорогу от дома Тэрин Мур. Балкон квартиры Тэрин слишком высоко, и они смогут увидеть, только как она летит вниз и как таксист находит ее тело. Фрэнки в ужасе ждет, когда придется наблюдать за первым событием, за последними секундами, которые отделяли Тэрин Мур от смерти на асфальте. Напрягается, когда Мак ускоряет видео и тайм-код прокручивается с двенадцати тридцати до часа. В ту ночь шел сильный дождь и дул западный ветер, потоки воды заслоняли видимость, и тело неожиданно, как будто каким-то мистическим образом, материализовалось на тротуаре. И не тело даже, а какая-то темная бесформенная масса.
– Открути назад.
Мак открутил до часа десяти. Тела нет. Они вдвоем наклоняются к монитору и смотрят видео уже на нормальной скорости.
– Вот она. – Мак кадр за кадром откручивает запись назад и нажимает на стоп.
Фрэнки смотрит на то, что происходило в 1 час 11 минут 25 секунд. Тело Тэрин зависло в воздухе, как смазанное пятно. Разглядеть лицо невозможно. Они знают только, что смотрят на последнюю секунду перед тем, как она упала на асфальт.
– Телефона нигде не видно, – говорит Фрэнки.
– Может, упал где-то за кадром.
– Давай посмотрим, кто там проходил мимо.
Мак снова увеличивает скорость записи. В 1:20 проезжает легковой автомобиль. Не останавливается. В 1:28 еще один. Дождь был сильный, водители наверняка смотрели только на дорогу. Машины проезжали одна за другой, а тело Тэрин Мур лежало на тротуаре и постепенно остывало. Пешеходов вообще не было, что, учитывая мерзкую погоду, неудивительно.
В 3:51 в кадр въезжает черный седан. Этот автомобиль не проезжает мимо, как все предыдущие, он останавливается и заслоняет лежащее на тротуаре тело. Несколько секунд ничего не происходит. Как будто водитель раздумывает – выйти под дождь и посмотреть, что там такое, или поехать дальше. Наконец дверь седана открывается и водитель выбирается на дорогу. Он обходит свою машину и садится на корточки на тротуаре. Теперь его тоже не видно. Несколько секунд спустя он возвращается в машину.
