По дороге домой встретил Зою Антонович из музыкалки. Зоя сначала его не заметила. Но Шаня подошёл, улыбнулся, спросил про скрипичные дела. Через пять минут они уже вовсю болтали. На прощание Зоя пригласила его на концерт.
Зоя интересовала Шаню. Не то чтобы как девочка, нет. Девочка она была так себе — маленькая, кареглазая, с круглым безвольным подбородком. Она была скрипачка, школьная знаменитость. Недавно она выиграла очередной конкурс, и никто не сомневался, что её ждёт большая сцена. Она постоянно занималась. На шее у Зои был шрам — в том месте, куда прикладывают скрипку. Пальцы левой руки — уродливые, с бороздками от струн. Шаня думал о том, что было бы, если б Зоя повредила руку. Сломала или растянула. А вообще-то хватило бы и пальца. Так, чтобы она всё ещё могла играть, но уже не виртуозно. Ему было интересно, как бы она себя повела в такой ситуации.
Он задумался, как бы сделать так, чтобы Зоя повредила руку. Если бы Зоя с ним училась, он подбил бы её на что-нибудь. Ну, скажем, прыгнуть через «козла», или пройтись по бревну. С бревна можно очень хорошо упасть и расшибиться. Лучше, если кто-нибудь бревно бы трясанул. На это можно было бы подбить того же Голикова. Голикова легко было подбить на что угодно, он был дурак и разводился на «слабо́». Но, во-первых, Зоя училась в другой школе. Во-вторых, не полезла бы она на бревно. Скорее всего, у неё вообще освобождение от физры.
Значит, на улице, решил Шаня. Нужно, чтобы на неё кто-то напал. Но не дурак Голиков, а настоящий хулиган. Например, Лёша Питрюк.
Питрюк был злым. Он любил бить. Занимался в секции. Шаня подобрал к нему ключик, когда понял, что Питрюк мечтатель. Мечтал он вырасти и стать милиционером, чтобы бить спекулянтов, барыг и всяких блядей. Шаня его зацепил историей, — якобы слышанной от отца, — как в сорок восьмом году тот был в дружинниках и отлавливал проституток
. Эта тема Питрюка волновала. Теперь нужно было как-то показать ему Зою. И объяснить, что она по сути та же проститутка, только собирается зарабатывать не нижним местом, а руками. И что зарабатывать она будет такие деньги, которые простым ребятам не видать. Но тут нужно действовать тонко. У Питрюка было чутьё на такие вещи. Он чувствовал, когда от него чего-то хотят. Этот вопрос Шаня отложил на потом.
Доедая колбасу, Шаня думал — а ведь если Зоя повредит руку, то, наверное, ей захочется убиться. Лучше всего, чтобы она из окна прыгнула. Она живёт на одиннадцатом. Внизу асфальт. Было бы приятно посмотреть, как она лежит на асфальте, а вокруг все бегают и кричат. А если не убилась бы сама, её можно на это подбить. Как? Загнать в горе. Например, ходить к ней и утешать. Так, по-умному утешать, чтобы ей совсем плохо стало. Потом подсказать способ. Не прямо. А намекнуть. К примеру — посоветовать выбросить скрипку. Как выбросить? Из окна. Для трагизма. Скорее всего, не выбросит, но запомнит. Вот это самое запомнит, картинку — асфальт, на котором лежит сломанная вещь. Мёртвая вещь. Да, вот как-то так. Это могло бы сработать.
Шанечка мог подбивать. Кого-нибудь на что-нибудь. Научился он этому ещё в детском садике и с тех пор постоянно совершенствовался. Он вывел для себя несколько простых правил.
Во-первых, надо знать, кто чего хочет. Про собственные желания нужно молчать. Лучше всего скрывать их за какой-то личиной, которую надо носить постоянно. И из-под личины всякими способами подначивать других. Делать то, что нравится тебе. Потому что наказывают всегда тех, кто сделал, а не того, кто подначил. Это был путь к могуществу — чтобы не наказали за нарушение правил, их должны нарушать другие. В этом состоял первый секрет.
Второй секрет был в личине. Лучше всего было делать из себя. То есть из того, чем ты был бы, если бы не знал тайну. Для него личиной был «Шанечка». Сейчас эта личина его устраивала.
Грязную тарелку и вилку он оставил на столе. Посуда в мойке на маму не действовала, она могла громоздиться вавилонами, мама её всё равно не мыла. А вот отдельно стоящая грязная тарелка имела шанс. Конечно, мама будет орать, что он должен мыть за собой посуду. Но на это у Шанечки есть ход. Когда мама пойдёт на кухню, он сразу же сядет за скерцо Шостаковича.
А пока что он просто поваляется на постели. Совсем чуточку.
Мальчик и не заметил, как заснул. И сон его был странен.
Сначала его окружил мерцающий свет. Это были блики голубого льда. Вокруг лежали мириады сияющих льдин. Из них нужно было сложить Слово. То Слово, которое было в начале, которое было до всего. Которое было Всем, и Всё начало быть через Него, что начало быть.
Он мысленно соединял грани, выстраивая буквы. Но льдин было слишком много, и он никак не мог увидеть их все.
Тогда он усилием воли поднял льдины в воздух. Они закружились, как листья на ветру, а потом упали и сами сложились в Слово — огромное, твёрдое.
Он не мог его прочесть глазами. Это Слово можно было прочесть только сердцем.
В Л А С Т Ь
Что-то зашуршало, и Григорий Алексеевич проснулся.
Полсекунды ушло на оценку уровня опасности. Опасности не было. Ещё полторы — на понимание того, где он находится и почему он здесь.
Место его ночлега представляла собой небольшое помещение без окон. Стены были отделаны дубовыми панелями, но чувствовалась промозглая сырость, какая бывает только от камня. Из мебели был только низенький столик. На нём лежали бумаги. С одной стороны был постелен коврик, с другой — толстая подстилка. Свет шёл от встроенных светильников за панелями — мягкий, бестревожный.
Помещение — как и всё вокруг — принадлежало существу, которое Григорий Алексеевич про себя называл «Абдулла». За жизнь — а она оказалась длинной — он усвоил, что не следует привязываться к внешним именам. Существам нужно давать оперативные псевдонимы. И, размышляя о делах, пользоваться именно ими
. Это ослабляет эмоциональную привязку при сохранении мгновенной узнаваемости
.
Итак: сейчас Абдулла отсутствует. Дела оставлены на Личарду. С ним он сегодня и поговорит, Накопились вопросики. Пора бы их и обсудить.
Но сначала — разобраться в себе.
Сон заслуживал некоторого внимания. Подсознание пыталось что-то ему сказать. Что-то неприятное, раз уж он вспомнил про Зою Антонович.
Зою он отработать не смог. Хуже того — загубил материал. То есть он действительно сумел скормить Питрюку мысль о Зое. Потом показал её. Потом Питрюк стал поминать её в разговоре сам. Но Шанечка не учёл фактор гормональный. Питрюк был на полтора года его старше. К тому же он рано созрел. Мысли о девочке пошли в другую сторону. Получилось не то, чего хотел Шанечка. Хотя могло бы получиться и через это: изнасилование тоже травматичная штука. Вместо этого получилась любовь. Короткая, грязная и нелепая, но всё-таки. Хуже было другое: Зоя бросила занятия, поссорилась с родителями и стала счастливой хиппушкой. Шаня — впрочем, к тому моменту он сменил личину и стал «Гре́гом из радио» — случайно встретил её в какой-то компании. Зоя подросла, стала недурна собой — грубой скороспелой красотой, но всё-таки. Она пила портвейн и пьяненькая играла на гитаре. Так себе была гитара, так себе была игра. Последнее Григорий Алексеевич честно относил и к себе. Он сфальшивил.
