Онлайн книга Материнский инстинкт. Автор книги Лина Манило

WARNING: НЕ ФЭНТЭЗИ.
 
Автор убедительна и неплохо играет в психологические игры с читателями. Но выбранный ею стиль повествования - от лица ГГ - не даёт возможности отделить образ главной героини от образа самой Лины Манило, и понять её собственную позицию в этой очень сложной и тяжелой с морально-этической точки зрения истории. И этот момент неизбежно нашел отражение в моём комменте.
 
Что до содержания книги, то:
 
- Часть проблем героини - от несчастных обстоятельств, в которых нет её вины.
 
- Часть - от вялости и инфантилизма её души. И от позиции "жертвы по жизни", со вполне сформированной  уже в восемнадцать лет моделью поведения: не сопротивляться, по любому поводу впадать в ступор и депрессию, уходить в себя, не решать ни одной проблемы, закрывая глаза на последствия.
 
- А последняя часть - как логическое продолжение предыдущей -  исключительно по личной дурости. Потому что не пойти к венерологу после изнасилования (!) и не провериться на беременность после незащищённого контакта с фиг знает кем(!) - это для двадцатипятилетней(!) женщины уже почти клиника, объяснить которую можно только неспособностью ГГ взглянуть правде в глаза и желанием спрятаться от пожара под одеялом.
 
Героиня - в начале книги милая и жалкая (во всех смыслах этого слова) девушка, совершенно не заслужившая того ужаса, что с ней случился по вине обстоятельств, прямо на глазах читателя превращается в генератор кромешного ужаса. И всё по собственной неспособности встать с дивана и проявить силу воли, чтоб хоть что-то сделать вовремя и по уму. Но она постоянно прячется от проблем, давая им разрастись до размера катастроф. Большую часть того, что на неё обрушилось, можно было устранить гораздо меньшей кровью, если бы только ГГ просто попыталась держать себя в руках. Но, видимо, не тот характер.
 
Мне было её постоянно жаль всё время чтения, хотя и не чувствовала себя на её стороне ни разу. Странное такое отношение: жалость без сочувствия. Вот когда наоборот - то в таких героинь я влюбляюсь как читатель. А здесь автор пожелал сложных отношений между своими персонажами и читательской аудиторией. У автора это отлично получилось. И всё-таки, читая о безумных поступках героини, я постоянно чувствовала страх за неё - что сделает еще большую глупость и окончательно погубит и себя, и всех, кто вокруг неё.
 
То, что для ГГ всё закончилось хорошо - это и есть единственное, что тут имеет хоть какое-то отношение к фантазии и волшебству. В жизни такие истории если кончаются хорошо, то очень и очень не сразу, и путём большой работы над собственным характером. Собственно, по  причине фантастичности ГГерой и вышел таким схематичным - реальным и живым он выйти никак не мог, потому что таких мужчин не бывает.
 
- Тот, кто западает на женщину, находящуюся на грани нервного срыва (эмоциональный вампир, питающийся истериками и негативом).
- И тот, кто видит какую-то загадку в психующей женщине, которая постоянно его отталкивает (школьник, еще только начавший постигать сложности жизни и ничего не понимающий в женщинах).
- И тот, кто эту женщину берёт, утешает и приводит в человеческий вид (скорее всего, тот, кто пытается таким образом самоутвердиться, почувствовать себя мужчиной. То есть, по жизни, скорее всего, идущий на дно алкоголик или субъект с большими проблемами самовосприятия)
- И тот, кто после того, как она станет обычной нормальной женщиной,  не требующей ежечасного подвига, чтоб быть с ней рядом, становится её мужем (обычный среднестатистический мужик, озабоченный позиционированием себя в этом мире и пытающийся строить жизнь своей семьи)... Всё это - просто разные люди, разные психотипы, разные биографии, разное воспитание, разные родители и учителя - несовместимые в одной личности, если только эта личность не страдает расщеплением сознания. Но раз уж у нас тут фэнтэзи, то пускай ...
 
Написана книга эмоционально, интересно, выразительно, очень драматично. У автора, безусловно, есть талант вживания в ситуацию, собственный недюжинный психологический опыт и умение о нём рассказать. Хотя мне порой казалось, что движения души героини отдают некоторой предсказуемостью. Но не могу определить, в чём тут причина: в литературных традициях описания женских драм или в типичности этой нашей женской психологии. То, что героиня неоднозначна и далека от идеала, и делает историю интересной и задевающей за живое. А позиция  самого автора в этой истории, безусловно, интригует.
 
Из явных недостатков книги можно вспомнить странный сюжетный выверт с Олей. Во-первых, само её появление в книге. Героиня с первых строк создаёт о себе впечатление безумно одинокой души, которой не к кому податься даже в ситуации, требующей безусловного вмешательства близких людей. То, что Ирина даже не вспомнила в такой ситуации о существовании у неё близкого человека, ставит под сомнение - а была ли там, в книге, вообще в изначальном замысле какая-то Оля?
 
Создалось ощущение, что автор, не зная, как не выставить свою героиню в глазах читателей законченным монстром после всего, что она наворотила, уже по ходу действия придумала безумную подругу. Оля тут должна, по идее, оттенить своей чёрной душой какие-то достоинства Ирины. Честно говоря, вышло крайне неудачно. Образ Ольги не улучшил ситуацию, потому что странно любить персонаж за то, что есть один, который еще хуже. А поскольку всё рассказывается от лица Ирины, то это придаёт всей ситуации с её подругой оттенок лицемерия и самооправдания.
 
Когда Ирина честно признаётся в своих дурных поступках, она не вызывает такой неприязни, как когда сама пытается осудить своего бывшего "самого близкого человека". Мол, смотрите, не такая уж я ужасная - есть и похуже. Есть. Только в ГГ это ничего не меняет. Отношение к себе может изменить только она сама. В первую очередь - искренностью самоанализа и честностью оценки. Но я могу понять, почему автору захотелось хоть немного сгладить впечатление от поступков ГГ. Причина, видимо, где-то там же, где лежит причина размещения этой книги в разделе "Фэнтэзи". Очень личное отношение к героине. Но успех автора как литератора в том, что мне тоже хотелось верить, что Ирина всё-таки переживала минуты затмения, и прояснение еще впереди.
 
Второй недостаток этой истории, буквально царапающий глаза любой женщине, у которой есть дети, - это то, каким образом ГГ, будучи кормящей матерью, удалось выдать себя взрослому мужчине за усыновительницу. Лактация  прилагается в комплект к подброшенному чужому младенцу? По идее, тридцатилетний мужик - пусть и не с первого раза - должен был догадаться, почему у "нерожавшей" жены вдруг прорезалось молоко. Так что, в книге очень заметно, где пролегает граница между реальностью и фантазией.
 
Всё, что было до появления главного героя - это слишком похоже на настоящую криминальную хронику. Всё, что началось с появлением идеального мужчины, слишком напоминает уход от реальности в мир фантазий несчастной свихнувшейся от свалившихся на неё бед героини. Честно говоря, мне бы больше хотелось узнать, как бы эта история развивалась без вмешательства "волшебных сил" в образе мужика, не заметившего лактации у собственной жены, чем выбранный автором вариант развития событий.
 
И мне кажется, что я помню очень похожую историю в криминальных новостях где-то лет десять или более назад - там определённо был замороженный на балконе младенец. Обычно не принято жалеть главных героинь подобных сюжетов. Но мне Ирину жаль. Читай она этот коммент, я бы сказала ей, что каждый имеет право на свою долю понимания в этом мире. Но понимание не означает оправдания. Иногда понимание даже хуже для героини такой истории, потому что, вынеся на всеобщее обозрение свои несчастья, она уже не сможет уклониться от принятия последствий: от оценки её поступков и её личности.  Истинный пострадавший в этой истории - один, и это не Ирина, а её ребёнок. И пострадал он именно от неё, а не от насильника, и не от сумасшедшей Ольги, и не от аварии, в которой погибли родители Ирины. И автор таких историй, к сожалению, всегда рискует тем, что именно ему гласно или негласно припишут всё произошедшее, даже если он тут ни сном - не духом. Именно поэтому желательно в таких историях всё-таки обозначать границу между героиней и её автором.
 
Как можно было бы это осуществить в данной книге, написанной от первого лица? Только через развитие сюжета, через события с ГГ. Финальная сцена на вокзале сильно отдаёт шаблоном, доставшимся в наследство от каких-то бабушкиных мыльных опер. И в то же время - она глубоко закономерна, потому что Ирине непременно следовало увидеться после всего произошедшего с ней со своими погибшими родителями. Именно эта встреча должна была бы всё расставить по своим местам.
 
Ведь по факту - для Ирины всё началось именно с гибели её семьи в момент, когда она еще психологически оставалась ребёнком. Именно тогда она впервые в жизни приняла определяющее для себя решение: нести в душе безмолвную обиду на все несправедливости жизни и не взрослеть. Её протест против реальности, нежелание принять смерть близких выразилась в её отказе принять действительность и наконец взять на себя ответственность за собственную судьбу. Начать совершать поступки, реагировать на вызовы, а не прятаться от них. А она, вместо этого, молча замкнулась в себе, словно ожидая, что родители (или кто-то вместо них) вернутся и пожалеют, и решат все её проблемы.
 
И вот это её решение, её выбор модели поведения стал решающим во всей её дальнейшей судьбе. Ну что ж, автор, видимо, встав в этом вопросе на сторону героини, дала возможность Ирине предъявить родителям свои претензии "очно". Видимо, это было для Ирины принципиально важно - заявить родителям о своей обиде за то, что они умерли. Скорее всего, именно в их уходе она подсознательно видит причину того, что сама, такая хорошая девочка, мамина и папина любимая дочка, дошла до такого ужаса кромешного и довела собственного ребёнка. И их прощение ей было тоже очень нужно по той же причине.  
 
Для меня же, как для читателя, этот последний шаг автора говорит лишь о том, что в желании дать героине импульс для начала новой, "очищенной" от совершенных грехов жизни, она сильно отступила и от психологической достоверности, и от справедливости, и от позиции именно автора, то есть, демиурга реальности и морального судьи своих героев. А позволив родителям одобрить деяния дочери, автор встала на одну доску с Ириной, дав повод все моральные претензии, адресованные героине, обратить уже к ней самой. Наверно, это стало причиной моего не сильно доброго комментария.
 
Автору не следует так поступать ни со своими героями, ни со своими читателями, ни с собой лично. Не такой встречи с родителями заслуживала Ирина. Ей бы выйти из этой сцены, пережив катарсис, настоящее открытие глаз на суть собственных ошибок, глубокое раскаяние, осознание и желание стать на путь исправления. Потому что саморазоблачение, произошедшее на вокзале, случилось на бегу, впопыхах, было обусловлено всего лишь животными рефлексами, внезапно взыгравшими в Ирине (не зря же книга носит название "Материнский инстинкт"). Инстинкт, блин! А где всё остальное? Душа, сердце, разум, воля? Понимание своих ошибок? Стыд? Осознанное раскаяние? Покаяние перед родителями, которые свою дочку уж точно не такому учили? Всему этому было как раз место в финальной сцене, и из уст отца, который в нашем сознании - моральный закон, и матери - которая там же - моральный идеал. Они должны были сначала вправить дочурке мозги, а потом уж - дать ей своё прощение. Или помедлить с ним, пока Ирина не решит свои проблемы.
 
Ведь всё её саморазоблачение на вокзале - оно не про героиню, а про главгера, про его надёжность, преданность и полное принятие поступков Ирины, чтоб еще раз с необъяснимым для меня упорством со стороны автора непременно защитить и обелить героиню.  
 
Но хотя все эти моменты сильно портят впечатление, в этой истории остаётся много такого, что было бы интересно обсудить с психологами.

Э... я уже до 11 главы дочитала и все жду, когда начнётся фэнтези. Ведь книга попала в жанр фэнтези, не?