Книга Сокровища Петра Первого, страница 47 – Виктория Лисовская

Величественный царский разворот головы, внимательный, даже несколько брутальный взгляд. Это был царь, но совсем другой царь, не тот, которого привыкли видеть у Венецианова совсем недавно. Фон картины из утреннего нежно-голубого неба сейчас изображал поздние сумерки, на котором четко выделялся силуэт Гром-камня — основания «Медного всадника».

— Вот как интересно — сначала утро было, а теперь закатные сумерки на полотне, — бесшумно подошла к ней куратор Смирнова.

— А вы не знаете конкретное место, изображенное на картине? — негромко спросила Даша.

— Так нет конкретного места, Алексей Гаврилович изобразил собирательный образ — закладка Санкт-Петербурга в мае тысяча семьсот третьего года. Вообще, это единственная картина Венецианова в историческом жанре. Она совсем нехарактерна для творчества Алексея Гавриловича. Не получив академического художественного образования, он отнюдь не был мастером исторической живописи, специализируясь на портрете и сельском жанре, — профессиональным тоном гида-экскурсовода сообщила Олимпиада Андреевна.

— А что заставило его взяться за проект такой ответственности и сложности, не имея для этого необходимого опыта и склонностей? — поинтересовалась Дарья Николаевна.

Ей действительно было интересно, эта картина таила в себе много тайн и загадок, совсем как и проводимое ею расследование.

— Венецианов загорелся идеей писать «Петра Великого» для конкурса, объявленного властями Санкт-Петербурга. Победителю присуждалась премия в восемь тысяч рублей — очень крупная для своего времени сумма. Это могло поправить пошатнувшиеся финансовые дела художника, тратившего все свободные средства на выкуп из крепостной зависимости и обучение художественным навыкам способных крестьян, — не спеша объясняла Смирнова. — Венецианов чувствовал себя очень неуверенно в историческом жанре, он даже обращался к властям с просьбой выдать ему костюмы Петровских времен. Он рассчитывал надеть их на натурщиков и благодаря этому добиться необходимой достоверности. Но получил от монаршей канцелярии отказ. Максимум, который ему позволили, — бегло зарисовать костюмы в хранилище, отчего бархатные камзолы Петра и его придворного выглядят не слишком убедительно. Вот, убедитесь сами.

Следователь внимательно вгляделась в костюмы придворных.

— А это кто изображен рядом с царем? Александр Меньшиков? — спросила она. К сожалению, других сподвижников Петра она помнила очень смутно.

— Да, это, скорее всего, Александр Данилович, светлейший князь. Или кто-то на него очень похожий, — улыбнулась куратор.

— Так конкурс Венецианов все-таки выиграл? Он получил премию? — приглядываясь к картине, спросила Безбрежная.

— Конкурс? А нет, премию Алексей Гаврилович так и не получил, хотя его работа на конкурсе оказалась самой сильной. Комиссия Академии решила никому не присуждать первый приз, — покачала головой Олимпиада Андреевна.

Она немного помолчала, разглядывая картину, а потом заметила: