Книга Убийство, вино и Ренессанс, страница 41 – Юлия Евдокимова

***

Лаборатория экспертов находилась в самом центре Флоренции, в двух шагах от галереи Уффици.

Их встретил высокий, худой мужчина в белом халате, сдвинул на кончик носа очки в тяжелой оправе, когда расцеловался с Симоной и пожал руку Саше.

— Я, конечно, не должен разглашать заключение…

— Арнальдо, ты же обещал! Мы — могила! — Симона изобразила пальцами, как задвигает молнию на губах.

Арнальдо вздохнул. — Пройдемте в мой кабинет.

— Отчет будет изобиловать терминами, но для сокращения времени я расскажу своими словами.

— Обычно мы начинаем с простых тестов и, если не возникает сомнений, стараемся обойтись без дорогостоящих исследований. Если оно похоже на утку и крякает, как утка, это и есть утка.

Мы начали с рамы. Рама конца XVIII — начала XIX века, но это нормально, старые рамы часто заменяют.

Полотно, на котором написана картина, как показали тесты, примерно XIV века, в конце, да. В итоге мы заключили, что это все же начало XV века.

Затем мы осмотрели саму картину.

— Давай ближе к делу, а?

Арнальдо невозмутимо продолжал:

— Мы рассмотрели технику, тонкие мазки, наложение пигментов для создания глубины, свет и тень, мастерство обработки мелких деталей, все соответствует руке Липпи. Но поверхность картины- еще не все. Мы провели рефлектографию, инфракрасное изучение картины специальным прибором, так мы можем увидеть то, что находится внутри, под слоем краски. Там есть набросок другой картины, но это тоже нормально, в те времена если работа не удовлетворяла художника, ее просто закрашивали и писали поверх новую.

— То есть внутри не спрятан неизвестный шедевр? — Не удержалась Саша.

— Девушка, мы же не в кино, какие спрятанные шедевры! Рефлектография выявляет глубину и рисунок кракелюра, пигменты. Ранние пигменты темперировались яичным желтком, который быстро высыхает. Это означало, что за один раз можно было смешивать только небольшое количество краски. Но в Эпоху Ренессанса во Флоренции уже начали применять масло, позволяя художнику писать слоями, сохраняя однородность цвета. Тесты показали, что все пигменты и связующие вещества в картине идентичны по составу минеральным и растительным пигментам, которые использовали флорентийские художники того времени.

— То есть придраться не к чему, картина подлинная?

— Я такого не говорил. В последнюю очередь мы проводим масс-спектрометрию, поиск крошечных количеств радиоактивных изотопов, выброшенных по всему миру после 1945 года. От этого анализа не спрячешься. Но сначала мы решили просканировать несколько микроскопических крупинок краски. Образцы, каждый из которых был меньше ширины человеческого волоса, были извлечены тонким скальпелем и исследованы под специальным микроскопом, который создает трехмерное изображение. Если что-то застряло в краске — пыль, частички насекомых, пыльца, перхоть, кошачья шерсть — микроскоп это увидит.

— И что? — снова не удержалась Саша.

— Опытный фальсификатор может использовать панели, пигменты и связующие вещества прошлого. Но он не может контролировать настоящее. Что-то из нашего мира обязательно прикрепится в какой-то форме к картине.

Помните, я сказал, что есть вопросы к аквамарину? Мы перепроверили несколько раз. В пятнышке синей краски было крошечное волокно. Мы изолировали волокно и подвергли его инфракрасной спектроскопии.