Книга Петербург манящий [Старые тайны, уютные уголки, сладости из детства], страница 92 – Юлия Евдокимова

В то время над ансамблем Дворцовой площади работал Карло Росси. Он решил украсить пристань между Зимним дворцом и Адмиралтейством львами и конями Клодта. Но император Николай I такую идею не одобрил, на пристани в итоге разместили сторожевых львов с шарами и вазы.

Клодту пришлось самому искать место для установки своих коней, так он и выбрал Аничков мост, где скульптуры установили в 1841 году на западной стороне моста. На другом берегу временно поставили их копии из гипса, покрашенные под бронзу.

За год Клодт изготовил еще две скульптуры, но до моста они так и не дошли. В качестве подарка от Николая I прусскому королю кони отправились в Берлин.

Еще год ушел на отливку новых копий бронзовых коней, их установили, но… через три года, сняв с постаментов, отправили в Неаполь.

«Коня на скаку остановит…»

Глядя на то, как скачут его кони в разные концы Европы, Клодт решил создать две совершенно новые композиции, объединенные с установленными единым замыслом.

В 1851 году мост, украшенный конными группами, предстал во всей красе. Идея композиции – этапы покорения необъезженного коня человеком, символизирующие борьбу человека с грозными силами природы и торжество над ними. По замыслу Клодта, фигуры на мосту расположены так, что рассмотреть их все одновременно с какой-либо точки невозможно, придется постепенно переходить от одной к другой. Причем в зависимости от начальной точки сюжет будет выглядеть по-разному. Но в любом случае, как бы безудержен и дик ни был конь, человеку удается подчинить его своей воле.

Конь встает на дыбы, почти вырывается, юноша удерживает его из последних сил, и конь постепенно покоряется, и вот уже юноша ведет укрощенного коня под уздцы.

Современность подарила еще один шутливый сюжет. Если вы посмотрите на скульптуры немного сбоку, то увидите, как сдерживает юноша коня, который собирается скакать вперед, несмотря на… красный огонек светофора на мосту!

Интересная деталь: на копытах обоих коней, обращенных в сторону Адмиралтейства, имеются подковы, два коня на другой стороне не подкованы. Есть два объяснения: в те времена на Литейном проспекте и в Кузнечном переулке находились литейные мастерские и кузницы, поэтому от кузниц движутся уже подкованные лошади. Но скорее всего, смысл в другом: в начале дикие кони должны быть неподкованными, и лишь после того, как человек их приручил, коней смогли подковать.

Есть интересная трактовка сюжета. Посмотрите на скульптуры: человек лежит на земле. Вот он встал на колено, вот встал на ноги. И вот он идет во весь рост, взяв коня под уздцы. Но как может укротить коня лежащий юноша? Разве что с помощью коня подняться с земли! А значит, весь смысл в возвышении человека благодаря коню. Поэтому завершающая скульптура показывает их рядом – человека и коня. Сам Клод назвал свои изваяния «Конь с водничим», поставив коня на первое место.

Стоя на правой стороне моста спиной к Адмиралтейству, некоторые пытаются заглянуть под скакуна, который ближе к Аничковому дворцу. По легенде, Клодт вылепил гениталии этого коня в виде лица то ли Наполеона, то ли любовника своей супруги. На самом деле это просто история на потеху туристам.