Книга Подделки на аукционах. Дело Руффини. Самое громкое преступление в искусстве, страница 30 – Винсент Носе

Тем не менее дела он ведет жестко и щедрость ему не свойственна, так что он много на кого злится, начиная с посредников, которым поручал продавать картины. Когда его спрашивают, почему он предпочитал в своей работе привлекать посредников со всей Европы, он отвечает, что сам – всего лишь скромный коллекционер, а не профессионал на рынке произведений искусства.

Любовь к деньгам – одновременно его сильная и слабая сторона, потому что иногда она мешает Руффини находить компромиссы, которые значительно облегчили бы ему жизнь. Однако некоторые друзья, в частности Джанмарко Капуццо в Лондоне, Марко Небулони, с которым его объединяет любовь к творчеству Верди, или Марио ди Джанпаоло остались ему верны, и даже такой знаменитый лондонский галерист, как Марк Вейсс, любит пообедать с ним в каком-нибудь французском ресторане. Проводя вечера с друзьями, Руффини много шутит и хвастается своими сделками на рынке произведений искусства, не скрывая никаких пикантных деталей. С галеристами и гостями, которых он принимает в поместье в Кодене, он любит курить на террасе сигары и сетовать на то, что Европа, наводненная арабами, постепенно приходит в упадок. Однако в последние годы арт-дилеры редко наведываются к нему. Над мирком Джулиано Руффини явственно нависла угроза.

У Джулиано Руффини имелся счет-фактура – точнее список картин, которые продала ему сорок лет назад Андре Бори. Этот документ, копию которого он мне отправил, французские следователи изучили во всех деталях. Произведение, приобретенное князем Лихтенштейна, описано в нем так: «Масло по дереву, немецкая школа, «Венера с вуалью и жемчужным ожерельем», подписана и датирована 1531 годом, 25 × 29 см». Там не уточняется, что на картине стоит подпись Лукаса Кранаха, и в описании указана высота на одиннадцать сантиметров меньше.

Конечно, ныне этот листок бумаги не имеет никакой силы. Он был подписан в начале отношений Джулиано Руффини с Андре Бори. Датированный 4 апреля 1973 года, в день, когда Джулиано исполнилось двадцать восемь лет, машинописный счет оформлен на бланке строительной компании, зарегистрированной по улице Марешаль-Шоффре в Ницце, с фактическим адресом Париж, авеню Ваграм, 92. Номер телефона (WAGRAM плюс четыре цифры) напоминает о послевоенных временах. В документе подтверждается продажа молодому любовнику Андре Бори шести картин «из коллекции ее отца, по оговоренным ценам». Но сами цены не указываются. К счету не приложены ни паспортные данные, ни документы об оплате – чеком или банковским переводом, – ни заключения экспертов, ни даже фотографии купленных работ. Описания каждой из них донельзя кратки, но Джулиано Руффини горделиво отмечает, что некоторые «были впоследствии признаны произведениями великих мастеров». «Андре подарила мне много картин, а остальные продала. У нее имелась еще и коллекция инкунабул, старинных книг на пергаменте. В те времена, знаете ли, не принято было указывать цены… Люди верили друг другу на слово, даже счета не всегда выставляли».

На этом листке упоминается «Мадонна с младенцем», итальянской школы XVII века, написанная на холсте, которая могла восходить к Федерико Бароччи, и еще одна,тондона дереве, 50 см в диаметре. Под вопросом находится и «Портрет мужчины в белом воротнике», маслом по дереву, голландской школы XVII века, который недавно признали работой Франса Хальса и описание которого в целом соответствует портрету, отвергнутому экспертным комитетом арт-ярмарки в Маастрихте в 2016 году, куда его предложил продавец из Британии. «Христос в терновом венце», итальянской школы XVI века, по словам Руффини, был признан произведением Соларио. Если не считать Венеру, следующим по значимости в списке идет «Портрет кардинала Гаспара Борджиа», «испанской школы», написанный «по картине Диего Веласкеса». К шести произведениям, перечисленным в счете, Руффини постепенно добавил другие работы, якобы из «коллекции Бори», в том числе Корреджо, Пармиджанино и Джентилески. О них мы с вами еще поговорим.