Книга Подделки на аукционах. Дело Руффини. Самое громкое преступление в искусстве, страница 96 – Винсент Носе

Лино Фронджа получил заказ на центральное полотно размером 110 м² со сценой Успения в окружении четырех добродетелей. Когда в 2014 году росписи были открыты, местный журналVal di Notoс восторгом объявил новую базилику «маленькой Сикстинской капеллой». Фронджа также любит писать по заказу своего приятеля Руффини, с которым Згарби познакомил его в Риме. В частности, он является автором портрета его сына Матье в костюме офицера в стиле Энгра. Надо сказать, что в чувстве юмора художнику не откажешь. Он также выполнил конный портрет Згарби, переодетого римским императором. На стенах римской резиденции Згарби картины его протеже – современные и копии со старинных – занимают почетное место. Когда он приписал, хотя и не напрямую, авторство псевдо-Корреджо Лино Фронджа, то сделал это не в упрек, а наоборот, из восхищения его мастерством – а может, ради того, чтобы походя посмеяться над общепринятыми авторитетами.

Художник, хотя и был польщен, оказался в неловком положении. Он не скрывает, что пишет картины, основываясь на творчестве старых мастеров, в том числе и для своего покровителя. Но Фронджа уверяет, что они предназначены «для частного использования». В интервью пармской газетеLa Reppublicaон даже признался, что действительно «написал голову Христа по Коррреджо», которую Витторио Згарби и видел в его мастерской. Но речь шла о другой версии, которая «никогда не покидала» пределов его дома, уверял Фронджа, «категорически опровергая авторство» спорного произведения. «Да, я пишу копии старинных мастеров, – объяснил он журналисту Карло-Альберто Буччи. – Я копировал Гверчино, ван Дейка, Энгра… Все картины, которые висят в моем доме в Монтеккьо. Несколько из них Витторио купил себе. У меня он их видел немало. Я обожаю упражняться в живописной технике. Мы с Витторио разделяем увлечение копиями, но, на мой взгляд, это просто стилистические экзерсисы. Мы даже вешали бок о бок с Пьяццеттой^[43]из его коллекции мою копию, просто чтобы поглядеть. Это же игра».

Поддерживая флер таинственности, Витторио Згарби говорит о художнике как о двуликом Янусе, творчество которого «скрытное и эзотерическое».

В предисловии, которое он сам вызвался написать, к каталогу выставки Лино Фронджа, он упоминает о том, как был «очарован его виртуозностью, о которой свидетельствуют восхитительные копии с картин старинных мастеров». Он называет Фронджа «самым одаренным» из всех представителей течения, которое обратилось к историзму в качестве реакции на модернизм. Судя по всему, Згарби неплохо знаком с этим самым творчеством, которое называет «скрытным», то есть обреченным оставаться в темном углу мастерской, чтобы заявить: «Его картины никогда не повторяют, не имитируют и не цитируют произведения прошлого». Он видит во Фронджа великого классика, в котором «аполлоново призвание постоянно сталкивается с дионисовыми устремлениями». И больше ни слова о его «темной стороне».

Временами Згарби бывает и более красноречив: «Лино, – сказал он в интервью журналистке Кэрол Блюменфельд, – это величайший из ныне живущих старых мастеров, но он не позволяет себе дойти до логического конца и открыто принять эту роль». Джулиано Руффини, хотя и с меньшим напором, неоднократно говорил своим знакомым, что «у этого парня золотые руки, но он напрасно тратит время на современное искусство, которое, по сути, обыкновенное дерьмо».