Книга Колодец желаний. Исполнение наоборот, страница 62 – Чулпан Тамга

«Ты боишься, — констатировал он, и его голос в голове был лишён обычной язвительности, он был тихим, почти нейтральным.

— Да, — призналась Вера вслух, не отводя взгляда от здания. — Боюсь. Боюсь того, что он может сделать с городом. Боюсь того, что может случиться, если мы его не остановим. И боюсь того, что мы можем сами стать, пытаясь его остановить.

«И боюсь себя, — добавил Морфий. Его форма слегка колебалась, будто под невидимым ветром. — Потому что я чувствую его работу. И она... притягивает. Как яркий, ядовитый свет притягивает мотылька. В ней есть чёткость. Решимость. Отсутствие сомнений.»

Вера нахмурилась, повернувшись к нему.

— Что ты хочешь сказать? Ты находишь в этом... красоту?

«Красоту? Нет. Это не красота. Это... чистота. Уродливая, страшная, но чистота намерения. Он даёт желаниям то, чего они, по его мнению, заслуживают. Полноту выражения. Даже если это полнота разрушения, боли, пустоты. В этом мире тусклых полутонов, компромиссов и «исполнений на тридцать процентов»... его работа искренна. Чудовищно, патологически искренна. И в этом её сила. И её опасность для таких, как я. Для тех, кто питается сомнением. Уверенность — наш яд.»

— Ты что, на его стороне? — резко, почти враждебно спросила Вера.

Морфий замолчал на долгую секунду. Потом его форма сжалась, стала плотнее, темнее.

«Нет. Я на твоей стороне. Потому что ты, в отличие от него, видишь не только желание, не только «яркий вариант». Ты видишь человека. Того, кто хочет. И это делает тебя уязвимой. Медленной. Неуверенной. Но это же — твоя сила. Ты не позволишь себе превратить Павла Михеева в «удачный эксперимент». Для тебя он так и останется Павлом Михеевым, которого сломали. И это важно. Это и есть та грань, которую он переступил и которую мы должны охранять. Даже если для этого придётся пачкать руки.»

Он замолчал, свернувшись в тёплый, тяжёлый шарик, и его свечение погасло, оставив только тёмный силуэт на фоне светящейся приборной панели.

Вера смотрела нанего, потом снова на здание ИИЖ. В её голове, поверх усталости и страха, складывалась ясная, жёсткая картина. Кирилл Левин — охотник за желаниями, художник уродств, сеющий свою чёрную жатву. Институт — неповоротливый страж, который эти желания калечит по-своему, предпочитая безопасную уродливость опасной яркости. А люди — как Михеев, как Алёна, как тот мальчик с двойником — заложники этой титанической, невидимой войны, разменная монета, расходный материал.

Но она, Вера Полякова, больше не была просто наблюдателем, журналисткой, которая хочет разоблачить аферу. Она была внутри этой войны. Со своим странным, язвительным, полупаразитическим фамильяром. Со своим «базовым заклинанием — кофе» и здоровым цинизмом, который теперь трещал по швам. Со своим упрямством, которое, возможно, было единственным, что удерживало её от того, чтобы сломаться, глядя в пустые глаза Михеева.

След на снегу, оставленный Левиным, вёл не просто в тёмный лес. Он вёл в лабиринт, в самое сердце тьмы, где правила диктовались не здравым смыслом, а извращённой эстетикой. И им предстояло идти по этому следу, пока он не кончится. Или пока лабиринт не поглотит их самих, не превратит в очередные экспонаты чьей-то безумной коллекции.

Она вздохнула, достала телефон, начала набирать голосовое сообщение для «Дыни»: «Ден, это Вера. Слушай срочно. Ищи любые, абсолютно любые упоминания в соцсетях, на форумах, в чатах района о странных изменениях в поведении. Не о преступлениях, а именно об изменениях. Люди, которые вдруг начали одержимо, до зацикленности чего-то хотеть, о чём-то говорить, что-то делать. Любые аномалии в рутине. Особенно связанные с другими людьми — с мужьями, жёнами, детьми, начальниками. Всё, что выглядит как навязчивая идея. Срочно, чем больше — тем лучше. И будь осторожен. Не контактируй с такими лично. Просто фиксируй и пересылай мне.»