Книга Ты умрешь красивой, страница 114 – Юлия Лист

— Что было потом? — прервал его Эмиль.

— Я стал звонить нашему учителю по французскому… месье Куаду… единственный адекватный чел в школе… он сразу приехал… потрогал его, стал ходить кругами… Он не сказал нам, что Стефан умер! Он не сказал, что Стефан мертв! Говорил, что все хорошо. «Все хорошо, все хорошо!» — как заело. Мы успокоились, донесли его до машины, вернулись, посветили телефонами, все убрали, забрали камень, сорвали ветки и подмели дорожки. Месье Куаду сказал нам все это сделать! А потом вылил всю воду из своей машины, целый блок, чтобы смыть кровь, но ночью пошел дождь. Никто потом не заметил, что у могилы Жана Живодера было немного мокро.

— А куда вы его отвезли? — спросил Кристоф.

— Не знаю. Месье Куаду оставил нас у входа в метро и уехал. Наверное, в больницу! Я не знаю, куда он дел Стефана… — Тьерри опять расплакался. — Я не знал… не знал, что его отец убивал в парке Тюильри девушек… Он… он сам мне об этом сказал, когда заставлял надевать это платье, угрожал оружием… пистолетом… Он заставлял меня намазывать на себя краску перед зеркалом… говорил, что убьет и отнесет меня к фонтану… за то, что я сделал с его сыном…

— А вот нечего было бить товарища по голове. Прежде чем булить одноклассника, — Эмиль дал ему щелчок по лбу, — убедись, что его отец не маньяк-убийца.

— Это же надо! — развел руками сосед, который все это время был в квартире, стоя за распахнутыми двойными дверями гостиной. — Кто же на него подумал бы, что он — «Призрак Тюильри»! Тихий, интеллигентный, обходительный. Вот так музыку, громко, впервые включил. Потому-то я и забеспокоился, думал, он решил покончить с собой, выкрутил на всю мощь и… В какое время мы живем, что маньяк, что полицейский…

И глянул на Эмиля, понадеявшись, что тот не понял намека. Эмиль, держа у уха телефон, поднялся и молча махнул Кристофу.

Они прошли в ванную комнату, где над раковиной висел шкафчик с зеркальной дверцей. Эмиль включил горячую воду, и тотчас на зеркале проявилась фраза, написанная наискосок: «Я знаю, кто ты».

— Это писала Зоя. Они встречались, — гробовым голосом сообщил он.

— С Жаккаром? Как ты узнал?

— Случайно.

— Вот тянет ее на всяких придурков.

— Она не берет трубку.

Было уже далеко за полночь. Вера лежала в своей кровати на спине, раскинув руки, и думала. Рядом с ней раскрытый ноутбук с поставленным на паузу «Гражданином Кейном». Периодически кто-то топал сверху, дрожали потолок и стены — Эмиль тоже не спал. Его тренировочная комната находилась над спальней Веры. Видно, переживает за пропавшую Зою. Сегодня она должна была провести экскурсию, на которую не явилась. И зачем он так настойчиво требовал от нее участия в расследовании? Она же просто искусствовед. Навлек на нее беду…

Вера повернулась на бок к ноутбуку, открыла Гугл, вбила имя Зои в строку поиска. Ничего! Попробовала и так, и эдак. Черт! Ну как так-то?

Тогда ей пришло на ум ввести в строку поисковика бессвязный набор слов: «зоя искусствовед экскурсии по лувру». Тут же вылезла ее страница и несколько публикаций, написанных под другим именем, причем русским — Зоя Дмитриевна Гершина.

Вера вскочила и в удивлении открыла рот, читая названия ее книг: «Психология творчества. Убийство как перформанс», «Психоанализ в искусстве», «Фрейдизм и юнгианство как средства восприятия искусства» и «Творчество — бессознательный процесс?». Все изданы на французском, издательством «Somogy Éditions d'Art», а в биографической справке она значилась экспертом в области уголовного судопроизводства.