Книга Пуля от Ван Гога, страница 63 – Алексей Макеев, Николай Леонов

Две пары глаз взволнованно посмотрели на невысокую худенькую женщину в синем платье.

* * *

«Много же времени у тебя ушло, чтобы связать воедино факты», – корил себя Гуров. Разгадка лежала на поверхности, Святский еще при жизни обличил своего будущего убийцу. В первом же телефонном разговоре с полковником угрозыска художник намекнул, что может лично знать человека, отважившегося на попытку выкрасть револьвер из купе, но не пожелал бросаться серьезными обвинениями – якобы из-за отсутствия твердых доказательств. Истинная же причина, по которой Олег Тимофеевич отказался назвать имя преступника, кроется в нежных чувствах, в увлеченности и, видимо, даже больше – в любви к нему. К этой женщине. «Этот человек играет важную роль в моей жизни… Мне важен этот человек», – всплыли в памяти кричащие фразы из того диалога.

Затем, просматривая видеодневники покойного, Лев Иванович вновь услышал признание: «Как хорошо, что мне повезло наконец прозреть и мое сердце вновь открылось для женских чар!» Определенно сердце мужчины похитила некая женщина, вряд ли отвечавшая ему взаимностью. Ослепленный страстью Святский ничего этого не видел или старался не видеть, зато, как и любой художник, пожелал написать портрет возлюбленной. И не просто портрет, а портрет двойной – себя и свою пассию вместе, в романтической обстановке, в образах героев художественного произведения, например, персонажей фантастического романа Ивана Ефремова «Лезвие бритвы».

Так зародился смелый замысел картины «Иван Гирин и Сима Металина на мосту Ашвинов». Себя автор видел Гириным, любимую – Симой. Картина так и не появилась на свет. Мастер и желал и боялся подступиться к этой работе, так как сомневался, что ему хватит воодушевления, не испытал творческого подъема, достаточного, чтобы передать эти образы в их высочайшей сложности, о чем исповедался в объектив камеры во время записи видеодневника.

Однако Гурову не нужна законченная картина, ему достаточно эскизов, запечатлевших ту, кого Святский подозревал в попытке похитить бельгийский наган.

Где их найти? Сомнительно, чтобы какой-то из них находился здесь, в галерее. Все они сейчас мирно лежат в домашней студии художника. Но на смартфоне должны храниться снимки. Святский непременно фотографировал наброски, чтобы в свободную минутку держать их перед глазами и размышлять о том, почему дело не движется с мертвой точки.

Лев Иванович достал смартфон покойного, ввел «1853» и перешел в папку с фотографиями. Исполненные великолепия виды Москвы, других городов, поселков, деревушек. Цветущие кустарники, деревья с листвой и без, густая трава со снующими в ней насекомыми. Всевозможные птицы – поющие, клюющие корм, купающиеся в лужах. Но в первую очередь – лица, бесчисленные, в разнообразных выражениях, принадлежащие разным людям. Пища для вдохновения живописца.

Ага, мастерская найдена! Отыскать нужные эскизы не заняло много времени, потому что Гуров знал, что увидит автопортрет. Вот и они. Мост, бескрайний океан небосвода и мужчина с лицом Олега Святского, нежно и вместе с тем с вожделением прижимающий к себе тонкий стан подруги. Прекрасно прорисованная фигура, хотя вместо лица – овал с кое-как обозначенными чертами. Еще эскиз, другой, третий… Везде одно и то же: лицо проработано слабо, художник неизменно спотыкался на его выражении. Но портрет достаточно хорош, чтобы узнать женщину.