Книга На эту и на ту набью тебе тату. Том 2, страница 101 – Игорь Алмазов

* * *

Галерея встретила нас приглушённым светом, негромкой музыкой и гулом голосов. Народу было не очень много, все по приглашениям. Дамы в платьях, кавалеры в классических костюмах. Сновали официанты с напитками на подносах. Сразу чувствовалось светское мероприятие.

Лукина я приметил сразу. Он стоял у дальней стены с блокнотом, и что-то записывал. Он почти сразу посмотрел на меня, и явно меня узнал. Выражение его лица сменилось на непонимание.

Мы с Ларисой Петровной неспешно двинулись через зал. Она держала меня под руку, и явно использовала ситуацию ещё и в свою пользу. Но я об этом догадывался с самого начала. Держался я уверенно, с достоинством, как на приёмах в прежней своей жизни. Эта роль была мне не в новинку.

Лариса Петровна подвела меня к группе гостей, что собрались у центральной стены. Здесь же стоял и хозяин галереи, представительный мужчина в дорогом костюме, и распорядитель вечера. Меня представили как приглашённого знатока живописи, и попросили сказать несколько слов о выставленных работах. Гости с любопытством обернулись. Ждали дежурных похвал, какие принято говорить на подобных приёмах.

Я обвёл взглядом зал. Современное искусство представляло собой абстрактные фигуры, яркие пятна и грубые мазки. Многое из этого было мне чуждо, в прежней моей жизни такого и помыслить не могли. Но художник может оценить любую работу.

Я подошёл к первой картине. Большое полотно, с хаотично расположенными красными и чёрными пятнами.

— Любопытная работа, — начал я. — Композиция выстроена довольно любопытно. Взгляд не блуждает по полотну наугад. Художник ведёт его от нижнего левого угла, вверх, к разрыву в центре. Это называется диагональ напряжения. Приём довольно-таки старый, им пользовались ещё мастера барокко, чтобы придать движение статичному холсту. Здесь форма иная, а закон тот же.

Гости придвинулись ближе. Я перешёл к следующей работе.

— А вот здесь обратите внимание на свет, — сказал я. — Источник его не показан, но он есть. Один край высветлен, а другой затемнён. Художник мыслит светом, даже когда пишет абстракцию.

Я говорил спокойно, как когда-то описывал полотна перед Императором и его свитой. Тридцать лет при дворе научили меня этому ремеслу не хуже, чем ремеслу художника.

— Искусство не обязано нравиться, оно обязано говорить, — заявил я.

Гости одобрительно закивали, зашептались. Хозяин галереи смотрел на меня с явным одобрением, такой разбор поднимал ценность всей его выставки.

Он подошёл к Лукину и что-то быстро ему сказал. Я увидел, как тот недовольно поморщился.

— Живопись довольно трудно понимать, — добавил я. — Но если человек умеет это делать, он видит настоящие замыслы художников.

Я чуть склонил голову, давая понять, что закончил.

В зале раздались аплодисменты. Гости обступили меня с вопросами. Лариса Петровна гордо держала меня под руку и улыбалась.

А я поймал взгляд Лукина. Выглядел он униженным. Я подозревал, что хозяин галереи сказал ему написать статью, основываясь чисто на моих словах. Ещё и написать автора этих слов. То есть сделать прямо противоположное его задумке.

И это его явно морально унизило. Он пробыл на вечере совсем немного, а потом поспешно ушёл.

— Ты был великолепен, Артём, — тихо сказала мне Лариса Петровна. — Наш план удался.