Книга Нина Риччи, страница 104 – Виктория Балашова

Чем ближе подходила дата показа, тем длиннее становились рабочие дни сотрудников. Непосредственно перед показом они работали даже по выходным. Хотя работу женщин в ночное время запретили законодательно, последнюю ночь перед показом сотрудницы дома моды часто проводили в мастерской. Все нервничали и едва успевали перекусить. Подготовку к показу коллекции сравнивали с выпуском спектакля в театре. И так же, как в театре, тем, кто оставался за кулисами, никто не аплодировал. Сотрудники гордились своей работой, выполненной качественно и профессионально, но к 1960-м годам это уже не компенсировало им условий труда и оплаты…

В 1950-х годах романтический стиль Нины Риччи сделал ее дом официальным домом свадебного платья. Свадебная коллекция 1954 года называлась «Великий вечер» и состояла из трех роскошных моделей. Одна – из кружева с розами и длинным шифоновым шлейфом, другая – из жемчужно-розового атласа с бюстье, расшитым золотыми пайетками, серым барочным жемчугом, и с атласной накидкой, украшенной хвостиками норки, третья – белое атласное платье с цветочной вышивкой золотыми нитями, жемчугом и золотыми пайетками и с шифоновой накидкой. Две модели 1955 года: шифоновое платье с лифом, отделанным цветочной вышивкой, и юбкой с воланами; плиссированное платье из тюля с развевающимися юбками в несколько слоев.

Презентация весенней коллекции в 1959 году стала откровением – первая презентация моделей, которые единолично создал Жюль Франсуа Крае. Зрители смотрели показ затаив дыхание. А Джон Фэачайлд, влиятельный издатель, владелец журнала «Women’s Wear Daily», встал в финале, чтобы выразить свой энтузиазм. Было ясно, что он расскажет в журнале о мероприятии в самых восторженных выражениях. Фэачайлд вел колонку на последней странице собственного журнала под псевдонимом «Графиня Луиза Джей Эстерхази». Под его контролем «Women’s Wear Daily» из незначительного журнала превратилась в известное и влиятельное издание о моде, которое называли «библией моды». А ведь буквально за четыре года до описанного показа, когда Фэачайлд приехал из Штатов в Париж для управления семейным бизнесом, который включал модный журнал, его репортеров размещали в последнем ряду на показах коллекций в домах высокой моды – журнал не представлял вообще никакого интереса для кутюрье, так как не имел никакого влияния. Когда Фэачайлда спросили, как ему удалось быстро поднять престиж журнала, он ответил просто: «Я разозлился!»^[60] Именно он создал культ знаменитостей, которые окружали кутюрье. Его статьи часто были скандальными и беспощадными, их ждали и боялись одновременно. Именно новости и ощущение того, что «выстрелит» в моде, давало «Women’s Wear Daily» провокационное преимущество: журнал мог возвеличить или погубить кутюрье.

Как не вспомнить о Кармел Сноу, чье восклицание «Это новый образ!» навсегда окрестило коллекцию Кристиана Диора двенадцатью годами ранее. Сноу являлась главным редактором «Харперс базар» до 1958 года, поэтому коллекцию Нины Риччи, созданную Крае, оценить не могла. Иначе ее слово тоже было бы на вес золота. О Сноу говорили: «Ирландка правит модой». Так же, как и Фэачайлд, она подняла непопулярный журнал «Харперс базар» на недосягаемую высоту. Правда, на показах Сноу частенько засыпала после слишком обильных возлияний (она мало ела и предпочитала «алкогольные ланчи»), но это не мешало ей потом сказать свое веское слово.