Книга Нина Риччи, страница 106 – Виктория Балашова

Правда, такой наплыв клиентов имел и оборотную сторону: не хватало фурнитуры (поставщики не справлялись), сотрудники были завалены заказами. Очередь из фургонов, которые доставляли все необходимое и отвозившие заказы клиенткам, сновали возле дома моды на улице Капуцинок, периодически блокируя движение. В 1959 году для изготовления шляп специально наняли Жака Ле Бриганта – он проработает в доме несколько последующих лет. Под его руководством было создано множество интересных головных уборов. Свои первые модели шляпок он нарисовал в десять лет и показал их своему дяде-модельеру, который с удовольствием взял племянника в семейную мастерскую. Жак любил шляпки с вуалью, особенно хорошо они смотрелись со свадебными нарядами. Жак Ле Бригант говорил, что в его деле важно совмещать технику и творческое начало, но себя называл не модельером, а художником. Его шляпки – это и традиционное начало, и строгие фасоны, и эксцентричный стиль, если того требовал клиент. Его шляпы снискали заслуженную славу на ипподромах и свадьбах – тех местах, где традиционно принято их носить. Важно, чтобы под шляпкой всегда было видно лицо, – считал Бригант. Его шляпки прекрасно дополняли модели Нины Риччи, точно попадая в стилистику наряда. До начала работы в доме Нины Риччи он работал с Диором, Скиапарелли и другими известными кутюрье. Свое собственное ателье Бригант открыл в 1968 году.

Жюлю Франсуа Крае первый успех не вскружил голову, напротив, он старался закрепить его во время показа следующих коллекций. Он поражал публику необычным использованием очень тяжелых тканей (например, шерстяных с длинным ворсом, плотного сатина), живой игрой линий (юбки с запахом, суживающиеся к низу пальто или пальто в талию и т. п.). Этому кутюрье особенно удавались плавная асимметрия, большие накидки, жакеты в горошек (так называемые божьи коровки), платья-арум (robes en arum – маленькое платье в талию, немного расширяющееся к низу и дополненное нагрудным карманом, обычно красно-коричневого цвета), блузки из мягкой ткани. Каждая коллекция Крае становилась событием. Им всем он давал оригинальные названия: «Belle de Nuit» («Ночная красотка»), «Boyard» («Боярин»), «Летящая ткань»… Одним из первых Жюль Франсуа Крае предложил английскую булавку как украшение. Булавки вызывают ассоциации со стилем панк, и именно под этим субкультурным соусом в наши дни их используют дома «Ив Сен-Лоран», «Гермес» и «Версаче». У булавки два совершенно разных символических подтекста: с одной стороны, это подростковый инфантилизм и уличная субкультура, с другой – слаженное и просчитанное до миллиметров швейное мастерство, которое требует терпения и ответственности.

Мода Крае – идеальный ответ от-кутюр предвестникам веселья 1960-х. Она привносит нотку свежести в стиль Grande dame (великосветская дама), который изначально исповедовала Нина Риччи, и нотку фантазии в свою версию Jolie madame (красотка, симпатяшка) – это мода, которая меняется, чтобы идти в ногу с современностью. Еще в 1949 году Бальма выпустил духи Jolie madame, которые описывал как аромат приключений для вечеров страсти и очарования. Они имели такой успех, что Бальма выпустил свою первую коллекцию от-кутюр с таким же названием. Стиль Бальма – это вышивка, подплечники и пояс на талии как визуальный код новой, послевоенной женственности. И вскоре Jolie madame зажила собственной жизнью, олицетворяя стиль дерзкой и активной женщины. У Крае получилось совместить ранее практически несовместимое, что показывает, как размывалась грань между аристократией, буржуа и простой женщиной, которой далеко до высокой моды, но которая тоже хочет красиво одеваться. В моде маленькая парусиновая шляпа, которую представил Жак Ле Бригант, – и в ней появляется американский президент. А молодые актрисы просто обожали твидовые костюмы, которые обычно считаются находкой Шанель, но на самом деле свои модели успешно предлагал и дом Нины Риччи. Среди них Мари Жозе Нат (фотомодель, снималась в кино с 1959 года), Мари Лафоре (актриса и певица, получившая известность в СССР благодаря песне «Манчестер и Ливерпуль», мелодия которой сопровождала потом прогноз погоды в программе «Время»), Клодин Оже (в 1958 году получила титул Мисс Франция, играла девушку Бонда в фильме «Шаровая молния»). Все три родились в самом начале Второй мировой войны и начали карьеру к двадцати годам, как раз в зенит славы Крае, которому удалось стать для дома Нины Риччи «молодой кровью». В твидовом костюме женщины в то время нашли все, что им было надо: блеск, мягкость и фантазию, недаром по-французски он называется dragée (драже).