Книга Старый новый кот, страница 82 – Евгения Малинкина

— Дашка, мне нужно остаться. Сегодня в первом часу ночи приезжает продюсер. Здесь без меня не обойтись.

— Не проблема, тогда я поеду в Питер одна.

— Ты не поняла. Я быстро всё улажу, и мы поедем вместе.

— Ночью?

— Почему бы и нет?

— Кирилл, мне ещё за Тимом к родителям, — напомнила Даша.

— Наверное, уже поздно, — предположил Кирилл. — Да и сейчас уже поздно. Тебе часа два с половиной ехать. Давай тогда завтра утром?

Даша с сомнением взглянула на Кирилла. Ей хотелось остаться и не играть во все эти игры, но бывает так трудно признаться самой себе в самом простом, тем более сказать об этом вслух.

— Ты избегаешь оставаться со мной наедине?

Даша заглянула в его глаза, в которых плясали весёлые искорки, и улыбнулась в ответ.

— Ты прав, если поедем сейчас, то всё равно поздно забирать Тима. Не стоит будоражить его перед сном, потом ему будет трудно заснуть. Хорошо, поедем с утра.

Кирилл обнял её за плечи и поцеловал в висок.

— Хочешь, я покажу тебе наш киногородок? Ты ещё не видела, что мы здесь построили! Сейчас в конце второй улицы идут съёмки, и я могу тебе почти всё показать.

Кирилл взял Дашу за руку, и в этот момент с неба крупными хлопьями посыпался снег.

— Надо же, снег!

— Зимой! — поддержал её восторг Кирилл.

Смеясь, они направились к киногородку.

— А что сейчас снимают? — спросила Даша.

— Сейчас — детективный сериал. История столетней давности об исчезновении изумрудов, кажется, 1914 год.

Даша тихо охнула.

— Ты что? — спросил Кирилл.

— Никак не могу привыкнуть к тому, как в жизни всё переплетается и пересекается, словно двигаешься в паутине.

— Главное, в ней не запутаться, — улыбнулся Кирилл.

— Смотри, следы!

Даша показала на кошачьи следы на дорожке, которые сначала шли в одном направлении, а потом пересекались с другими следами под углом сорок пять градусов.

— Может, Вася.

— А может, и не Вася. Я в прошлом году здесь с отличным котом подружился, с Барсиком. В этом году только следы вижу, сам не появляется.

Они шли вдоль разноцветных фасадов, бутафорских витрин и вывесок с «ятями»: «Заграничныя Шляпы Всемiрно Извѣстных Фабрикъ», «Парфюмерные Товары», «Платья и Манто. Шерстяныя и Шёлковыя», «Большой Выборъ Часовъ», «Отдѣленiе Конторы Товарищества Похоронныхъ Процессiй», «Писчебумажный Магазинъ и Отдѣленiе Типографiи».

— Странно, ни одного кафе или ресторана.

— Ты снова проголодалась?

— Нет.

— Кафе, рестораны, продуктовые лавки и даже рынок — всё есть, но на соседней улице.

— Сколько же вы всё это возводили?

— Не так долго, как это может показаться. Дольше идёт подготовка. Проекты, согласования, потом изготовление на производстве. После этого дело техники. Тут есть полноценные дома, а где-то только часть стены. В киногородке снимают только наружные сцены, но их тоже немало. Другая часть съёмок проходит в павильоне, где создают интерьеры этих домов. Например, актёры входят в цирюльню, — Кирилл распахнул дверь под вывеской «Цирюльня», — а усы им закручивают уже в павильоне.

— А зачем приезжает продюсер?

— Им понадобилось другие сцены отснять тоже здесь. Что-то там у них не срослось, не по нашей вине, но придётся ставить ещё один павильон. Земля наша, а павильон не наш, сторонней организации.

Они прошлись до следующей улицы, где было многолюдно. Пары прогуливались в дореволюционной одежде, а извозчик в круглой меховой шапке дремал на шкуре в двухместных санях. Они обошли весь городок, не побывав только там, где велись съёмки и было много съёмочной техники, и по заснеженной лесной тропинке вернулись к дому на колёсах.