Книга Постановка взгляда. Михаил Угаров о театре, в котором не играют. Лекции, семинары, интервью, страница 205 – Елена Ковальская, Михаил Угаров, Иван Угаров

Интересно, что у нас накопилось жанровое разнообразие. Персонажи, женщины одного типа, женщины другого типа, мужчины, отцы – обратили внимание? И драма, и комедия. И это очень правильно, потому что такова природа жизни. Вы посмотрите, какая разножанровая жизнь.

Обнаружились очень интересные истории на темы мелкой сошки, жертвы и палача, вины.

Тема вины меня вообще волнует. Была одна приятельница, писательница, которая писала маленькие истории, раскладывая на них всю свою жизнь, в которых протестно отказывалась быть виноватой – в этом случае, в этом и в этом… Потому что вина – это средство управления. Многие браки на чем держатся? Это же фантастика. Виноватый мужик, особенно если мужичонка выпивает, это мечта, а не муж. Он все время виноват, на нем ездить можно! Понимаете? Это счастье какое. Жена, которая немножко погуливает – это везение! Все! Она шелковая. Готовит, стирает, но потом немножко – раз! – и на сторону. И муж сколачивает по хозяйству, дача, все такое – потом немножко попьет. И это супружеское счастье и есть. Мужчина, я по себе знаю, очень ведется на чувство вины, можно чудеса сделать с человеком через это чувство. Силой, угрозами его не заставишь – а через вину всего можно добиться, и мудрые женщины это знают. Подумайте, «Вина как способ управления» – это фантастическая тема.

Композиция

Угаров: Сейчас мы разойдемся, не выбрасывайте истории из головы. Какие-то истории в вас сильно отпечатались, другие меньше. Но вы все истории подержите хотя бы до завтра в голове. И завтра попытайтесь прикинуть каждый свою композицию: с чего бы я начал, где у меня будет кульминация и чем я закончу.

У всех композиции будут разные. Композиция зависит от темперамента, от очень многих личных качеств человека, который ее собирает. Поэтому попытайтесь отмечать, что для вас – крупно, что – помельче, что – эпизодное, вне зависимости от длины рассказа.

Студент: А что вы имеете в виду под композицией?

Угаров: Вам дали материал и у вас есть вот эти люди (показывает на студентов). Они этот материал будут исполнять. Как вы их будете выпускать, если вот тупо говорить, в каком порядке? Нужно выстроить композицию: с чего начать, что будет катастрофой и чем сердце успокоится.

Как у вас со временем, курсовые снимаете? У кого катастрофа? (лес рук) У всех, круто!

Нужна катастрофа. Катастрофа – это правильно. Без нее ничего не бывает.

У меня была премьера в Петербурге в театре «На Литейном». И надо было ехать смотреть ее как автору. Я звоню своему другу, драматургу из Петербурга, и говорю: «Сашка, сходи, пожалуйста, глянь одним глазом и потом мне позвони и скажи, это как было – позор, провал или нормально и мне ехать». Он сходил и говорит: «Ну я посмотрел, ты знаешь, в принципе я тебе скажу так: любая премьера – это провал».

И я его очень понял. Для перфекциониста предела совершенству не существует. Любой твой спектакль или фильм – это все равно провал. Потому что ты-то хотел одного, а всегда же получается другое – всегда работа складывается по пути дискредитации замысла. Вам легче, в своих фильмах вы многие вещи сами делаете, кого тут винить, кроме себя. А когда у тебя группа, то начинается. Каждый дискредитирует. У тебя не тот гример, не тот свет, не тот актер, оператор. Все время по дискредитации движемся и спасибо, если 60 процентов замысла удалось воплотить, 100 процентов никогда не бывает. Так что это всегда провал, всегда позор и, в общем, это очень и очень правильно. (вздыхает)