Книга Постановка взгляда. Михаил Угаров о театре, в котором не играют. Лекции, семинары, интервью, страница 77 – Елена Ковальская, Михаил Угаров, Иван Угаров

Стам: Конечно, «я в предлагаемых обстоятельствах» – это обман. Это невозможно, и не нужно этого бояться. Если есть драматургия, то образ будет строиться по поступкам персонажа, по его действиям, которые заложены в тексте драматургии.

Угаров: Про что еще важно поговорить. Попробуйте описать словами динамику человеческого тела, его походку – это сложно, почти невозможно, уйдет много слов объяснить особенности походки человека. Проще его передразнить, показать, как он ходит. Но если вы с актером работаете, то вам надо договориться и найти слова. Для этого существуют отправные точки. Одна из них была разработана Михаилом Чеховым. Племянник Антона Палыча Чехова, великий русский актер и теоретик, – вернее, он был практиком, потом просто написал книжку. Михаил Чехов разработал такое понятие, как центр. Воображаемый центр в груди. Сейчас о нем поговорим.

Смотрите. Центр – это не физическое понятие. Вы знаете очень много примеров людей с неожиданной физикой. Женщина с вот такой попой, но при этом ощущение абсолютной легкости. Она легко ходит, легко разговаривает. У нее вот такой таз, но центр у нее выше.

То есть. Это не физическое понятие. Это понятие, скорей, психофизическое: где сам человек размещает своем в теле центр. Если мы посмотрим друг на друга, если вы будете двигаться, то мы можем попробовать предположить, где находится этот центр у нас. Причем он может меняться в зависимости от обстоятельств. Случилось какое-то событие – и мой центр переместился в другое место. Тревога воздушная, или бомба упала. Где у меня будет центр?

Стам: Он так же текуч, как человек.

Угаров: Физический центр тяжести находится в крестце. Игорь, вы можете показать? Только встаньте в профиль.

Стам: Крестец показать? (смех в аудитории)

Угаров: Нет, не крестец, походку. Пройдитесь. Сейчас центр у вас…

Стам: Вот здесь?

Угаров: Как-то так.

Студент: Это его нормальная походка.

Угаров: Да.

Студентка: Усадчивая.

Стам: Усадчивая походка у людей, которые много ездят на машинах и сидят в кабинетах. А потом они вот так (показывает) подходят: «Ну что, Михаил Юрьевич, как у вас с работой? Нормально все?» (смех в аудитории)

Угаров: Ой, все, включился. Смотрите, бывает еще, что…

Стам: Я на работе?

Угаров: Подождите, Игорь! На пляже! Покажите человека на пляже. Молодого мужчину, у которого плавки, и он вот так идет. (показывает) Где у него центр?

Стам: Он идет по пляжу и втянул (показывает, втягивает живот), а потом заходит в раздевалку и выдыхает (выпячивает живот, смех в аудитории): «Фуф».

Угаров: У мужчины на пляже «там», скорее, не центр. Это, скорее, центр внимания. Что означает такая походка? Она означает: «Смотрите сюда!» (смех в аудитории)

Стам: Ну да, центр выше, поэтому и плечи подвешенные.

Угаров: А это второй вопрос – подвеска. Смотрите, а если у вас вот тут центр, то как он будет ходить?

Стам: (показывает) Вот так.

Угаров: А он вам давит, что ли?

Стам: Да, он же в груди.

Угаров: Возьмем любой монолог. Даем его Игорю, и он этот монолог играет трижды, меняя центр. (Стам играет) Вот, вы видите, что три разных существования! Это тоже работа режиссера – добиваться нужного существования, предлагая сменить центр.

Студентка: А это не «театр-театр» получается? Когда мы меняем центр, мы уже не «я в предлагаемых обстоятельствах».