Книга Галерея Москва. Шедевры знаменитых мастеров на улицах столицы, страница 25 – Виталий Калашников

В 2024 году прогремела новость: началась реставрация второго (на самом деле первого, потому что он был построен раньше, но оказался за фасадом более позднего здания) Морозовского дома в Подсосенском переулке. В своё время он принадлежал брату Алексея Викуловича Сергею. И здесь над интерьерами тоже работал Фёдор Шехтель в тандеме с Врубелем. Почерк живописца прослеживается на готических силуэтах потолка в одной из комнат. Всё пространство там заполнено непроходимыми зарослями чертополоха – символ модерна, символ готики, символ Врубеля.

Но, наверное, самый масштабный и вместе с тем самый доступный шедевр Михаила Врубеля – это панно «Принцесса Грёза». Длинноволосая дева, как ангел смерти, склоняется над умирающим рыцарем в последние мгновения его жизни. И всё это в самом центре Москвы, на фасаде гостиницы «Метрополь». Сегодня панно – такая же важная составляющая этой части города, как квадрига на Большом театре или Петровский фонтан. А когда-то изображение вызвало громкий скандал, в который вовлекли даже самого императора.

Итак. 1896 год. В Нижнем Новгороде готовится к открытию 16-я Всероссийская художественная и промышленная выставка. Одним из организаторов там выступает Савва Великолепный – так за глаза называли Савву Мамонтова, тогда всесильного, богатого, строившего железные дороги и дружившего с министром Сергеем Витте. На выставке он курировал павильоны Севера. И как-то, наблюдая за возведением сооружений на стрелке Волги и Оки, Мамонтов обратил внимание, что в Художественном павильоне пустует пара стен. Нужно отметить, что как раз тогда купец и меценат активно сотрудничал с Михаилом Врубелем.

Врубель подолгу жил в подмосковном имении Мамонтова Абрамцево. Мастер занимался там экспериментами с обжигом керамики, воссоздавая и модернизируя старинную гончарную технологию. А для главного усадебного дома он сделал несколько великолепных каминов. Сегодня в Абрамцеве колоссальная коллекция скульптурно-керамических работ мастера.

Как раз Врубелю Мамонтов и заказывает два больших панно для выставки в Нижнем Новгороде. Сделал он это, не посоветовавшись с руководителем Художественного павильона Альбертом Бенуа. Тот был возмущён и ущемлён. Он пишет гневное письмо в Академию художеств. Оттуда в срочном порядке прибывает комиссия, которая выносит вердикт: никакого Врубеля тут быть не должно! Тогда Савва Мамонтов подключает тяжёлую артиллерию в лице своего покровителя Витте. Министр жалуется Николаю II, который лично утверждает полотна. Но тут в дело вступает царский родственник, Великий князь Владимир Александрович, занимавший пост президента Академии художеств. Он по-семейному давит на молодого монарха, который отменяет своё решение.

Пока вокруг него плетутся интриги имперского уровня, Михаил Врубель создаёт-таки два полотна: «Микула Селянинович» (это полотно было безвозвратно утрачено) и «Принцесса Грёза».

«Принцесса Грёза» – пьеса на основе средневековой легенды, которую буквально накануне нижегородской выставки написал французский драматург Эдмон Ростан. Во время парижской премьеры главную роль там играла знаменитая Сара Бернар. В 1896-м состоялась и российская постановка, которая произвела большое впечатление на Врубеля.

Панно «Принцесса Грёза» на гостинице «Метрополь»