Простой пример: у соседей чересчур громко играет музыка, она мешает мне работать. Да, можно сказать, что это маятник, и не поддаваться на провокацию. А можно просто выбрать вариант, где музыка замолкает. Это именно ВЫБОР: ты знаешь, что она сейчас замолчит, и продолжаешь заниматься своим делом. Никакого насилия, нажима, никаких волевых проявлений. Все очень тонко, ненавязчиво. В итоге через пару минут музыка замолкает. Это и есть правильное намерение.
Vladimir: Подписываюсь под каждым словом в твоем посте. Не нужно замахиваться на большое, особенно — пробовать влиять на других людей, уж очень больно потом «лечит» реал, хотя сразу все выглядит как волшебство. Я сейчас с лампочками в парке балуюсь, тушу и зажигаю, хватает, правда, мне энергии минут на 15-20 пока.
Beauty: Решила попробовать с птицей, а сижу, значит, в офисе. Через пять минут над моей головой пролетает бумажный самолетик. Ну, это, конечно, не птица, ну откуда ж птице в офисе взяться! Наверное, легкое сомнение помешало.
Роса: У меня был случай интересный. Захотелось поиграться, и я заказала букет цветов. Но, видимо, не совсем правильно технически, так как представляла себе, что муж дарит букет цветов, но недостаточно четко — что это мой муж и мне. Короче, через минуту я залезла в анекдоты, и первый анекдот, что я прочитала, был: «Если муж дарит жене цветы без повода, значит, повод все-таки есть».
Sarina: В результате занятий Трансерфингом пришла к выводу, что важнее всего поставить и держать в прицеле ЦЕЛЬ. При этом цель должна быть истинной. То, что хочет ваша душа. Она вовсе не хочет быть преуспевающим бизнесменом и тратить время, усилия и нервы на круглосуточную работу. Да, ей нравится стиль жизни, места отдыха, одежда и пр. преуспевающего бизнесмена. Вот и ставьте такую цель: «Мол, хочу жить по-человечески», и представляйте все атрибуты вашей жизни. И чем непреклоннее вы будете держать в уме вашу цель (ни на секунду не сомневаясь, что это для вас достижимо, заслуженно), тем ближе лучшие линии вашей жизни…
Насчет быстрых заказов… Хочу в Россию, не по телеку, в реале… Представляю сосны вековые, излучину реки и пр. Попадаю в Украине в место фотографически идентичное, красивое… Припомнилось из Симорона: «Нас устраивает любой результат, но другой». Наш мир лучше знает, как позаботиться о нас! Ну нет возможности пока меня на Урал подбросить…
Vigo: Анекдот вспомнил в тему: жокею досталась старая-старая лошадь, настоящая кляча. А ему надо победить. Просит лошадь: «Ну, давай, лошадка, — постарайся!» Лошадь ему в ответ: «Да ладно, уделаем мы их всех. Обещаю. На части разорвем». Ну, забег, значит, эта лошадь еле-еле пересекает финишную черту последней. Копыта разъезжаются в стороны, она падает на живот. Лежит и тяжело дышит. Жокей к ней: «Ну что же ты, ты ведь обещала!!!» Лошадь в ответ: «Ну не шмогла я…»
Дык вот: пока мы едем на таких клячах, успеха можно ждать очень долго. Это я к тому, что можно свято верить в победу, но толка от этого не будет ни на грош. Даже Зеланд говорит о том, что просто крутить в уме целевой слайд можно до бесконечности — реальное движение обеспечивает работа с текущими звеньями трансерфной цепочки. Вывод: нам нужно не просто намеревать успех, но реально к нему двигаться, работая ЗДЕСЬ И СЕЙЧАС.
Целевой слайд полезен тем, что его визуализация помогает нащупать пути к реализации цели — если ты пока этих путей не видишь. Если же путь просматривается более или менее отчетливо, нужно работать с конкретными текущими задачами. Я бы даже сказал, с комплексом задач. Ведь обычно к цели ведет не одна тропинка, а, скажем, некая их совокупность. То есть множество близких путей, лежащих в общем русле, но отличающихся деталями. Другими словами, нам нужно провести трассировку пути, наметить некие вехи, ключевые точки. А именно: события, лежащие в русле нашего пути. События, без которых — в той или иной форме — нам не обойтись.
Итого, мы держим в уме целевой слайд плюс намереваем мелкие события-вехи, ведущие нас к цели. Возьмем, к примеру, художника, решившего стать знаменитым. Он должен держать в уме целевой слайд, плюс намеревать множество ключевых событий, которые станут опорными точками на его пути. Это могут быть выставки, продажа картин в магазинах, встречи с хозяевами арт-галерей, искусствоведами, покупка хороших холстов, рам, красок, кистей и т. д. и т. п. Эти события не обязательно должны происходить линейно — типа, сегодня одно, завтра другое. Нужно просто держать все эти ключевые точки в уме, зная, что эти события реализуются. Художник знает, что его картины, скажем, находятся в трех магазинах. Ему обещали устроить выставку там-то и там-то. Друг обещал привести богатого покупателя-иностранца. Неизвестно, какое из этих или подобных событий реализуется первым, поэтому надо держать в уме весь массив ведущих к цели событий. И не просто держать, а знать, что эти события произойдут, намеревать их. Таким образом, намерение должно идти рука об руку с действием. А просто крутить в уме слайды с воздушными замками — это не метод. Будущее создается здесь и сейчас.
Arnika: Обязательно с действием! А иначе это будет не намерение, а обыкновенное желание. А слайды крутить тоже полезно, чтобы зону комфорта расширять, ну и чтобы не забывать…
Sarina: И еще не так… Я действовала, попу рвала… А оно вот так работает: ставишь цель, оно (Провидение, скажем так) подбрасывает тебе варианты выполнения — ты их используешь, и все так простенько, незатейливо, без напряга… Типа, и не работа, вы же просили, извольте… Наверное, я объяснить не могу. Скоро на себе проверите, поймете, о чем речь.
Михаил: Тут у вас ошибочка… В примере с художником — это не этапы на пути к славе, а слайды уже достигнутой цели. А вот каким именно способом он станет знаменитым — вот это как раз планировать и низззя!
Vigo: Михаил, так я ж и не планирую для моего художника, каким конкретно путем ему прийти к славе. Я потому и говорю о пространстве вариантов: он идет по нескольким путям сразу, зная, что какой-то из них окажется выигрышным. Кстати, я привел этот пример не в качестве рабочей модели, а чтобы показать работу с трансферными цепочками.
Хорошо, попробуем уточнить пример с художником. Истинной целью хорошего художника будет сам процесс творчества. Это как с писателями: можешь не писать — не пиши. А уж чувствуешь, что это твое, что душа требует выплеснуть строки на лист бумаги — тогда твори. И вдохновение будет, и радость от осознания того, что твое творение стало достоянием тысяч людей. Но вот незадача: многие великие художники и писатели становились великими только после своей смерти. Наверное, это приятно — знать, что когда-то тебя оценят. Но человеку хочется хорошо жить здесь и сейчас. Поэтому вопрос выбора цели становится тонким моментом: тот же писатель или художник хочет стать известным только для того, чтобы нормально жить и иметь возможность творить в свое удовольствие. Писать то, что он хочет, чего требует его душа, а не запросы рынка.
Желания души нельзя ставить в один ряд с потребностями тела и разума. Мы должны дать радость душе, но при этом не забывать и о насущном. Вот именно с этой точки зрения и надо рассматривать любые материальные желания, желание выбиться в люди, стать известным и т. п.
