О тяжелом финансовом положении музеев США свидетельствует и «совершенно конфиденциальный доклад», который в мае 1932 года по просьбе Розеншейна подготовили американские эксперты, муж и жена, «мистер Поп и профессор миссис Акерман». Розеншейн обсуждал с ними перспективы «реализации картин Эрмитажа». Он рекомендовал Попа и Акерман как «солидных людей», «прекрасных знатоков в области искусства, дружественно настроенных в отношении СССР» и «связанных с виднейшими представителями мира искусства и музеями». Они якобы даже представляли интересы английской королевской семьи в вопросах искусства. Видимо, речь идет об Артуре Попе и его жене Филисс Акерман, американских специалистах по персидскому искусству
[891]. Действительно, они были связаны с ведущими музеями и частными коллекционерами. Кроме того, Поп был известен своими симпатиями к СССР. Он был попечителем Американского Русского института, а также вице-президентом Национального совета американо-советской дружбы. Доклад Попа и Акерман ушел Мессингу в Наркомвнешторг и в копии – Ильину в «Антиквариат».
Поп и Акерман составили сводку финансовых трудностей девяти ведущих музеев США. В частности, они сообщали, что Музей искусств в Детройте
[892] может быть закрыт по крайней мере на год и что почти все его кураторы уволены, а директор вынужден взять годовой отпуск без сохранения содержания. Музей искусств Толидо, штат Огайо, в течение долгого времени намеревался купить некий предмет из стекла с эмалью, который был предложен в треть цены. Совет директоров, однако, несмотря на выгодность предложения, его отклонил. У музея были большие долги, и от покупок на длительное время следовало отказаться. Второй по величине в США, «Пенсильванский музей в Филадельфии»
[893], уволил 11 сотрудников и с трудом выплачивал проценты по банковскому долгу в 500 тыс. долларов, не имея средств на погашение основной суммы кредита. Музей был закрыт три дня в неделю. Музей Университета Пенсильвании
[894] также вынужден был уволить ряд сотрудников и был открыт только несколько дней в неделю. Музей современного искусства в Нью-Йорке был совершенно без средств и едва мог осилить оперативные расходы.
В обзор попали и музеи, которые принимали советскую выставку икон. Про Институт искусств в Чикаго Поп и Акерман сообщали, что тот не может продолжать закупки для пополнения коллекции и изо всех сил пытается пережить трудное время, не прибегая к увольнению кураторов и сокращению зарплаты. Художественный музей Вустера вынужден был распродавать ценные бумаги для того, чтобы выполнить контракт на строительство пристройки к зданию. Музей Метрополитен в Нью-Йорке по крайней мере полгода не делал никаких приобретений.
Богатые частные коллекционеры тоже переживали тяжелые финансовые времена и осторожничали. Доклад Попа и Акерман содержит сведения и об этом. Так, доход «госпожи Рокфеллер Мак‐Кормик»
[895], известной покупками дорогостоящих предметов искусства, в 1932 году составил только 24 % от уровня 1930 года. Крупные покупатели Джулс Баш
[896] и Джордж Блюменталь
[897] совершенно покинули художественный рынок. По сведениям Попа и Акерман, все крупнейшие коллекционеры Филадельфии и Детройта, Эдсел Форд
[898] например, совершенно прекратили покупать произведения искусства. «Госпожа Джон Д. Рокфеллер»
[899], по слухам, сказала, что их обязательства перед Рокфеллер-центром
[900] делают новые покупки невозможными и что им повезло, что они смогли купить произведения искусства два года назад. Финансовое положение богатых коллекционеров не могло не сказаться и на положении продавцов искусства. Многие антиквары разорились или были на грани банкротства
[901]. По словам Попа и Акерман, редактор «Art News» господин Френкель (S. W. Frankel) якобы сказал, что практически все антиквары Нью-Йорка обанкротились. По словам Френкеля, все они серьезно задолжали «Art News» за размещение рекламы и «выудить» у них даже небольшие суммы по долгам совершенно невозможно. Заключение, к которому пришли Поп и Акерман, было неутешительным: в Америке нет серьезного спроса на шедевры, их можно продать лишь за ничтожные суммы
[902].
