Прекрасным примером этого феномена может служить сцена из 5 эпизода первого сезона под названием «Кореш, милый кореш». Дон Чидл играет моего кореша из Филли по кличке Айс Трэй. Если присмотреться, можно увидеть, как я беззвучно произношу реплики Дона. Но несмотря на то что я стою на переднем плане и шевелю губами, как идиот, зрители раньше не замечали этого, потому что внимательно следили за говорящим актером — вот вам и слепота невнимания. Давайте, найдите эту серию и посмотрите, какой я придурок.
Керин выпала тяжкая доля рассказать мне эти постыдные новости. Конечно, я все отрицал и пришел в ужас (да так и не вышел из него), когда мне предоставили чудовищные доказательства моего позора. Я до сих пор не могу пересматривать ту серию.
Вот они собрались, все эти специально обученные мастеровитые гении актерства, и среди них тупой рэпер шевелит губами, вторя их словам прямо у них перед носом. Да еще и сериал назван в честь него.
Чтобы избавиться от этой безобразной привычки, мне потребовалось несколько недель. Мне приходилось чуть ли не прикусывать губу во время прогонов. Но я смог себя преодолеть.
Мало на кого я так хотел произвести хорошее впечатление, как на Джеймса Эйвери. Джеймс работал актером дольше, чем я прожил на свете. Он был моим образцом для подражания, вершиной актерского искусства. Я отчаянно хотел, чтобы он считал меня хорошим актером.
Но мне никак не удавалось впечатлить Джеймса Эйвери.
В сериале он играл персонажа, который заменял мне отца, и в реальной жизни постепенно тоже перенимал эту функцию. Он относился ко мне требовательно и постоянно заставлял меня оттачивать мастерство.
— Шутить ты можешь с закрытыми глазами. Это дано тебе природой, и на это приятно смотреть. Но твой талант гораздо глубже, хотя ты этого пока даже не представляешь — говорил он, многозначительно тыкая мне в грудь. — И ты никогда не докопаешься до него, если не приложишь усилий. Талант и мастерство — это разные вещи. Талантом наделяет Бог — ты с ним рождаешься. Мастерство приходит с пóтом, с практикой, с усердием. Не профукай эту возможность. Практикуй свое ремесло.
Я очень горжусь одним из самых известных эпизодов «Принца» под названием «Новая папина отговорка». По сюжету сериала родной отец Уилла по имени Лу, которого играет Бен Верин, возвращается в жизнь главного героя и проводит с ним время. Уилл в восторге от возможности снова пообщаться с отцом, но дядя Фил настроен скептически. Это приводит к расколу между Уиллом и дядей Филом.
Отец Уилла, дальнобойщик, приглашает сына летом вместе поездить по стране. Уиллу идея очень нравится, он решает пойти наперекор настояниям дяди Фила. Кульминацией эпизода становится отговорка отца Уилла, с которой он отменяет их совместную поездку и вновь исчезает, оставляя Уилла с разбитым сердцем искать утешения у дяди Фила.
Это была самая тяжелая драматическая сцена для моего персонажа за весь сериал. Я должен был работать лицом к лицу с Джеймсом Эйвери. Мастеровитые актеры получают удовольствие от сцен один на один с другими мастерами. Только вот я не был мастером — я был перепуганным мальчишкой в тени великана. Когда грядет сцена такого типа, актеры узнают об этом за многие недели, и все остальные тоже это знают. Ожидание портит тебе сон, аппетит, память, нервы. Во время драматических сцен атмосфера на площадке напоминает боксерский ринг в день призового боя. Все актеры и съемочная группа елозят на местах, с нетерпением гадая, получится у тебя или нет. А вот публика в зале ни о чем не подозревает. Тебе нужно их удивить и поразить.
Дело было вечером в пятницу. Публика собралась, эпизод шел гладко. И вот настало время финальной сцены.
Я репетировал день и ночь. Я думал, что готов. Но на первом дубле меня парализовало. Голова опустела, и я пропустил свою вторую реплику. Я нервничал и тужился, тараторил, жевал слова. Режиссер нас остановил, чтобы не испортить зрителям сюрприз. Но у меня сдали нервы.
— ТВОЮЮЮЮЮ МАААААААТЬ! — заревел я во все горло.
Вены на шее вздулись, кулаки крепко сжаты.
— ТИХО! — рявкнул Джеймс, привлекая мое внимание.
— Успокойся, — шепнул он.
А потом навел указательный и средний палец на свои глаза, подавая всем известный сигнал: смотри сюда.
Он наклонился к моему уху.
— Используй меня. Смотри мне в глаза и говори со мной.
Я провалился в его взгляд, как будто подключился к источнику его силы. Я смотрел, не отрывая глаз, пока он не почувствовал, что я достаточно зарядился. Джеймс не стал дожидаться режиссера — объявил съемку сам.
Следующий дубль вошел в серию.
Дядя Фил: Мне жаль. Ты и сам знаешь, если бы я только что-то мог…
Уилл: Нет, дядя Фил, не надо тебе ничего делать. Я же не пятилетний ребенок, в самом деле! Я же не буду каждый вечер спрашивать у мамы, когда папа придет. Да кому он сдался! Он меня не учил, как забить мой первый мяч в корзину. Но я ведь научился! И хорошо научился, да ведь, дядя Фил? На первую свою свиданку прекрасно сходил без него. Так? Научился водить машину. Бриться научился. Научился драться без него. Отметил без него четырнадцать прекрасных дней рождения. А он мне даже ни одной паршивой открытки не прислал! [Кричит в сторону пустой двери] ПОШЕЛ ОН К ЧЕРТУ!
Тогда он мне не был нужен, не нужен и теперь.
Дядя Фил: Уилл…
Уилл: Нет, знаешь что, дядя Фил? Я без него отучусь в колледже. Найду без него отличную работу. Сам себе отыщу красотку и женюсь. И у нас с ней будет целая куча детей. Я буду хорошим отцом, не то, что он. И он мне для всего этого не сдался, потому что он-то точно не сможет научить меня любить своих детей.
Тут Уилл плачет и говорит:
— Почему я ему не нужен?
Дядя Фил с любовью обнимает Уилла. Камера медленно фокусируется на статуе отца и сына, которую Уилл купил в подарок.
Держа меня в объятиях, Джеймс Эйвери шепнул мне на ухо:
— Вот теперь ты актер.
Глава 12
Желание
Чего он хочет?
Каждый актер обязан задать этот вопрос о персонаже, которого готовится сыграть, потому что все поведение персонажа основывается на том, чего он «хочет» или к чему стремится по сюжету. Желание — это портал в истинную суть его личности. Если хочешь понять, почему кто-то что-то сделал, нужно ответить всего на один вопрос: Чего он хотел? Актеру в первую очередь необходимо найти «систему желаний», которая пронизывает и иногда конфликтует с разумом персонажа, создавая его психологический вектор. Играть роль — все равно что создавать новую личность с чистого листа.
А вот когда достигнуто фундаментальное понимание того, что изначально движет героем, задается второй вопрос: Почему он этого хочет? Тут-то и заключен настоящий актерский кайф — но это уже потом.
