Например, в одной из серий утечка вредного для имиджа президента внутреннего документа, в котором его обвиняют в излишней робости, влечет за собой отчаянные поиски анонимного автора, а также яростный спор сотрудников о том, что все изложенное, возможно, вполне справедливо («Западное крыло»: «Пусть Бартлет будет Бартлетом», The West Wing: ‘Let Bartlet be Bartlet’).
В Великобритании обычно заказывают сериалы длиной от шести до тринадцати серий. В США не редкость и заказ на двадцать шесть серий. В любом случае вам нужно убедить продюсера, что вы способны придумать достаточно много разнообразных тем и не будете гонять по кругу один и тот же сюжет.
Для этого вы должны сначала представить питчи для одной-двух серий, но, кроме того, надо быть готовым по первой просьбе показать еще как минимум полдюжины логлайнов для следующих серий.
Обратите внимание: от вас не ждут, чтобы вы имели сценарии других серий помимо пилотной. Но вы должны ясно представлять их себе и быть способны обсудить их во время питчинга.
Истории с несколькими протагонистами и сюжетными линиями
Большинство фильмов и сериалов построено вокруг одного протагониста; тем не менее есть много историй с двумя и более равноправными главными героями. Это такие фильмы, как «Тельма и Луиза» (Thelma and Louise), «Одиннадцать друзей Оушена» (Ocean’s Eleven), «Жюль и Джим» (Jules et Jim), «Вавилон» (Babel), документальные ленты «Касаясь пустоты» (Touching the Void) и «Однажды в сентябре» (One Day in September), сериалы «Мост» (The Bridge), «Люди» (Humans) или «Друзья» (Friends). Как продавать такие истории?
Первый этап – выяснить, с каким именно сюжетом мы имеем дело. Как и в случае с сериалами, такие сюжеты тоже делятся на два вида: истории, где все главные герои стремятся к одной и той же цели, и истории, где каждый герой преследует свою собственную цель.
В фильмах «Тельма и Луиза», «Одиннадцать друзей Оушена» и скандинавском сериале-нуар «Мост» герои идут к общей цели.
Тельма Дикинсон и Луиза Сойер вместе пытаются скрыться от ФБР. В «Одиннадцати друзьях Оушена» банду объединяет намерение ограбить сразу три казино. Два копа из сериала «Мост» хотят раскрыть одно и то же преступление.
Несколько протагонистов – одна цель
Если у протагонистов общая внешняя цель, то ваш логлайн нужно начать так же, как и в случае с одним главным героем, – первым делом сфокусировав внимание на этой цели.
Две женщины пускаются в бега…
Банда воров решает ограбить…
Однако вряд ли при этом у героев будут одни и те же недостатки. В тщательно продуманном сюжете главные герои должны отличаться друг от друга, иметь разные внутренние проблемы. Поэтому, чтобы завершить логлайн, вы должны отступить на шаг назад и понять, что общего у ваших героев в их внутреннем развитии.
Скажем, в «Семи самураях» у каждого самурая свои собственные сильные и слабые стороны: один холоден и отстранен, другой предан делу, но склонен впадать в ярость. Тем не менее каждый по-своему воплощает ту общую для героев трагическую изоляцию, в которой оказывается самурай без господина: он обречен всегда быть отвергнутым крестьянами, которые стоят ниже его, и никогда не сможет жить их простой жизнью.
В сюжетах с двумя главными героями их недостатки часто противоположны друг другу, но связаны между собой. Луиза умеет стоять на своем, тогда как Тельма более пассивна и скованна условностями. В питче для «Тельмы и Луизы» можно добавить, чему они научились друг от друга. Тельма благодаря Луизе становится более самостоятельной, а Луиза перестает прятаться от собственного прошлого.
В «Одиннадцати друзьях Оушена» нет особого внутреннего развития, поскольку это прежде всего приключенческий фильм – динамичная история, вызывающая интерес крутыми поворотами сюжета, когда банда пытается сделать то, что кажется невозможным. Работая над питчем такого фильма, я бы сосредоточился на сложности препятствий (нужно одновременно ограбить три надежно охраняемых казино) и мотивации (ограбления задуманы как месть за то, что произошло много лет назад).
Несколько протагонистов – разные цели
Поговорим теперь об историях, в которых у главных героев абсолютно разные цели и иногда такие же разные сюжетные линии. Это, например, многосюжетные фильмы – «Нэшвилл» (Nashville) или «Столкновение» (Crash) Пола Хаггиса, а также мини-сериалы, в частности «Люди» и «Война и мир».
В этом случае ваша задача очень близка к питчингу сериалов с вертикальным сюжетом. Кроме того, вы должны остановиться и внимательно посмотреть, что общего имеют между собой все эти цели и сюжетные линии. Почему они оказались вместе в одной истории? Обязательно найдется что-то, что их объединяет: скорее всего, это будет связано с темой или даже с внутренними историями персонажей.
Так, все истории в «Столкновении» – это вариации на тему, как люди, живущие в Лос-Анджелесе, борются с проявлениями расизма.
В «Нэшвилле» мы видим пересекающиеся между собой истории разных общественных групп, которые пытаются использовать кантри-музыку и связанный с ней бизнес в своих целях.
Можно сказать, что «Война и мир» – это история про молодых людей в царской России, стремящихся найти любовь и реализовать себя во времена, когда их стране угрожает опасность.
Сериал «Люди» рассказывает о разных людях – и роботах, – каждый из которых по-своему пытается решить вопрос, что значит быть человеком и что значит быть машиной.
Скорее всего, как и в питче для сериала с отдельными сериями-историями, вам понадобится привести один-два примера ключевых персонажей или сюжетных линий, используя для каждого свой логлайн:
Например, чернокожий бизнесмен, который боится решительных действий в сложных ситуациях, пытается спасти свой брак, рушащийся после того, как он не смог защитить жену от полицейского-расиста… («Столкновение»).
Например, когда Джо, не посоветовавшись с семьей, покупает привлекательную женщину-робота, каждому члену семьи приходится приспосабливаться к новому жильцу. Жена Джо чувствует, что робот заняла ее место, их младшая дочь чрезмерно привязывается к ней, а сама робот начинает показывать, что у нее есть собственные проблемы, которые требуют решения… («Люди»).
Некоторые выводы
● Сериалы с горизонтальным сюжетом и мини-сериалы представляют собой сквозную историю, проходящую через многочисленные части.
● Продавайте их так же, как обычное кино или телефильм, но продемонстрируйте, что в сюжете есть «ноги».
● Идею сериала с вертикальным сюжетом надо продавать, представляя общую идею и затем, в качестве примера, конкретную серию.
● В сюжетах с несколькими главными героями нужно понять, общая ли у них внешняя цель.
● Если у героев цель одна, то прописывайте в питче общую внешнюю цель и ищите то, что объединяет внутренние истории героев.
