«КОГДА ГАРРИ ВСТРЕТИЛ САЛЛИ» – если на бейдже официантки,
подозрительно похожей на Мег Райан, вы увидите имя «Салли» – заказа вам уж
точно не дождаться. Сплошная говорильня и размазывание американских ценностей
по противню с пиццей. Срочно требуйте сменить официанта. Но только не на Гарри.
«ПАРИЖ, ТЕХАС» – фильм Вима Вендерса, аффторское кинцо в
голиафов рост. Американские пейзажи намного убедительнее, чем Настасья Кински.
Впрочем, жены (в отличие от любовниц) никого, никогда и ни в чем не убеждали.
«НЕБО НАД БЕРЛИНОМ» – еще одно культовое сооружение имени
Вима Вендерса. Два рефлексирующих ангела, циркачка, Ник Кейв в роли рокера и
лейтенант Коломбо в роли Питера Фалька. И много-много диких обез… тьфу ты,
простых смертных, рефлексирующих покруче ангелов.
Человеческое шапито в разрезе, Феллини просьба не
беспокоить.
«ПРЕКРАСНЫЙ ЖИГОЛО – НЕСЧАСТНЫЙ ЖИГОЛО» – последний (слава
тебе, Господи) фильм Марлен Дитрих-певицы. С возрастом лучше петь не стала.
«АЙДАХО ДЛЯ МЕНЯ ОДНОГО» («Мой собственный штат Айдахо») –
все это могло случиться с Брандо и Дином, но случилось с Ривзом и Финиксом.
Шикарный европейский гомодекаданс на фоне американских хайвэев, ковыля и
бесхитростных пейзажей Айдахо. Со знанием дела свистнутые у Шекспира диалоги,
нарколепсия как образ жизни, бродяжничество как брэнд и собственные жопы как
способ срубить бабло по-быстрому. Рискните и вы – на пару-тройку косячков
заработаете точно.
«КИТАЯНКА» – слабо контролируемый общественно-политический
бред, в который время от времени впадает Жан-Люк Годар, жаждущий быть умнее
паровоза и прогрессивнее зубочистки. Энциклопедия левого движения во Франции
конца 60-х для детей с задержкой умственного развития. Вопрос «смотрел ли эту
хрень Мао Цзэ-дун, о котором все говорят, но никто живьем не видел», остается
открытым.
«ЦЕЛЬНОМЕТАЛЛИЧЕСКАЯ ОБОЛОЧКА» («Бронежилет») – еще одна
версия Апокалипсиса, под которым наивные американцы, как водится, подразумевают
вьетнамскую войну. «Рожден убивать» написано на касках морских пехотинцев, тот
еще прикол, ха-ха, то еще откровение! Нечто подобное могла бы сказать о себе
добрая половина человечества – от автогонщиков до домохозяек. Отчаявшихся
получить заветную каску спешим утешить: косить обидчиков можно и без головного
убора, да и локальных апокалипсисов на ваш век хватит с лихвой.
«НЕГЛУБОКАЯ МОГИЛА» – и впрямь неглубока, в нее с трудом
удалось запихнуть Хичкока и Тарантино, причем пузо старины Хича то и дело
оказывается на поверхности.
Но уж такие они, британцы, дня прожить не могут без цитаток,
цитат и цитатищ. Дэвид, Алекс и Джульетта, живущие интеллигентной коммуной,
ищут себе четвертого компаньона и находят его в лице писателя Хьюго. Утром,
которое последовало после торжественного вселения, они находят его во второй
раз – теперь уже в качестве трупа. При трупе обнаруживается чемодан с
офигительной суммой денег, и Дэвид – Алекс – Джульетта поступают так же, как
поступил бы каждый советский пионер: они решают все эти денюжки присвоить. Последующий
ход событий характеризуется стойким идиоматическим выражением «кровавая баня»,
причем Дэвид – Алекс – Джульетта выдают шайки и веники с чисто английской
невозмутимостью. Ма-лад-ца, что и говорить!..
«КТО УБИЛ БЭМБИ?» – а никто не убивал, а если и убивал, то
вовсе не Ее, и зовут Ее не Бэмби, а Изабель, и работает она медсестрой в
больнице, где пропадают пациентки. Подозреваемый номер раз – добрый доктор
Филипп, ведущий с Бэмби-Изабель странную игру. Ее можно назвать игрой разума
или игрой на выбывание, все зависит от воображения Бэмби и воображения зрителя,
если, конечно, последний не заснет к концу второго часа повествования. Лучше уж
играть в монопольку, все веселее.
«БЕЗУМНЫЙ МАКС» – футуристический антиутопический нон-стоп
экшен о борьбе сумасшедшего копа с еще более сумасшедшими дорожными бандами,
передвигающимися на всех видах транспорта. События раскручиваются, как дерьмо в
миксере, так что времени на «сходить поссать» и слопать сардельку не остается.
За «Безумным Максом» последовали «Безумный Макс – 2 и 3», после чего Мел Гибсон
заметно подустал и переключился на менее опасные для зубных имплантатов
исторические хроники.
«Я ЗНАЮ, ЧТО ВЫ ДЕЛАЛИ ПРОШЛЫМ ЛЕТОМ» – ужастик для
любителей помериться пиписьками в школьных туалетах. Четверо молодых олигофренов
обоих полов сбивают на пустынном шоссе человечка, а сбив, решают это дело
скрыть. Вполне естественное желание для тех, кто не хочет провести лучшие годы
за решеткой. Но кое-кто с такой постановкой вопроса не согласен, и у этого
кое-кого есть весомый аргумент в поддержку своей позиции – огромный рыболовный
крюк, которым он и мочит молодых олигофренов в порядке живой очереди, невзирая
на пол, политические пристрастия и отношение к межрасовым бракам. После
просмотра столь зубодробительного фильма далеко не каждый попадет струей в
унитаз, так что сиденье лучше все-таки приподнять.
«ДУЭЛЬ» – одно из ранних творений Стивена Спилберга,
лишенное пафоса «Списка Шиндлера», занимательности «Индианы Джонса» и
леденцовой приторности «Инопланетянина». Словом, в «Дуэли» нет ничего, кроме
грузовика, преследующего авто главного героя в надежде подмять его под себя.
Противостояние человека и машины, искусственного и естественного,
воспроизведено здесь с чисто американской тупоголовой прямолинейностью,
философии – кот наплакал, чувственности – комар начихал. Единственный вывод,
который следует из фильма: самое безопасное средство передвижения –
лошадь-качалка. Кстати, лошадь можно оторвать на рождественской распродаже.
Следите за рекламой супермаркетов.
«ЛЕОН» – история сентиментального киллера, киллерова
цветочка и киллеровой подружки-малолетки, рассказанная с шармом, который
принято называть французским. Смысла не больше, чем в эстрадном опусе Далиды
«Oh, бикини», но впирает не по-деццки, особенно сцены, когда Леон мочит плохих
парней, а плохие парни мочат его самого. Переходящий приз в виде цветочка
достается выжившей подружке-малолетке, из чего простодушному зрителю становится
понятно: дело киллера живет и побеждает и победит еще не раз, пока оборонная
промышленность не перейдет с производства оружия на производство
высокохудожественных кашпо.
«ПРЕКРАСНАЯ СПОРЩИЦА» – взаимоотношения художника и
натурщицы всегда занимательны, еще более занимательны взаимоотношения художника
и двух натурщиц – бывшей и настоящей. Обе они послужили сюжетом для нетленного
полотна «Прекрасная спорщица», над которым наш, блядь, престарелый Рафаэль
парился с десяток лет. В результате вырисовалось нечто без головы (что
неудивительно, поскольку героиня нетленки женщина) – но на жизнеутверждающем голубом
фоне. Четырехчасовая хроника битвы между творцом и моделью получила Гран-при на
МКФ в Каннах, если кого-то это еще волнует. А вот прелести Эммануэль Беар и
ракурсы Джейн Биркин взволнуют наверняка. Запасайтесь поп-корном, спальными
мешками и бритвенными принадлежностями – история-то долгая.
«ЭДВАРД РУКИ-НОЖНИЦЫ» – хреново, если ты не такой, как все.
Хреново, если вместо рук у тебя колющие и режущие предметы. Хреново, если ты
вообще не человек, а нечто вроде карманного Франкенштейна. Другой бы впал в
депру и принялся резать окружающих, как кур, но Эдди не такой, он белый и
пушистый, он стрижет собак, соседок и газоны. Это спасает, но ненадолго.
Неблагодарные соотечественники травят несчастного, и даже любимая девушка (и у
Франкенштейнов бывают любимые девушки!) не в силах его защитить.
Сентиментальная история для тех, кто в детстве обливался слезами над книжкой
«Три поросенка».
