Сирано Жан-Поля Бельмондо – где-то между этими двумя интерпретациями: он играет элегантную дерзость, жонглирует словами, жестами, он – само красноречие. Три этих голоса – это три ярких вокальных почерка, которые вызывают у публики такой разнообразный отклик и чувства, что кажется, будто один и тот же текст меняется от одного исполнения к другому. Это одни и те же слова, которые приходят к нам как бы в трех различных переводах.
Этот процесс перехода от книжной страницы к сцене не был учтен Эдмоном Ростаном. Его текст, словно высеченное из мрамора произведение искусства, актер должен «настроить» на естественную речь, которая дышит самой жизнью. Это свидетельствует о том, какой властью голоса обладает актер.
«Голден Гейт», как вам это удается?
В декабре 1988 года на одном музыкальном вечере я слушаю певца Клайда Райта, тенора из квартета «Голден Гейт». Исполнив своим великолепным голосом блюз, а затем госпел, он совершенно покорил меня. Как ему, тенору, удается сохранять низкие обертоны? Как он «скользит» голосом от звука необыкновенной ясности к приглушенному тембру, иногда даже хрипловатому, характерному для Луи Армстронга? По окончании вечера я подхожу к нему со словами восхищения и спрашиваю, не согласится ли он приоткрыть мне тайну своего голоса. Он смотрит на меня озадаченно, совершенно не понимая, что я имею в виду. Я объясняю ему, что я отоларинголог, меня интересуют загадки, связанные с голосом, и что благодаря видеоларингоскопии я смогу снять на кинопленку его голосовые связки. И, несмотря на поздний час, я не могу устоять перед желанием прочитать ему краткую лекцию о гортани! Между нами сразу устанавливается живейшая симпатия, и он обещает прийти ко мне в офис в ближайшее время.
Изучение его гортани дает впечатляющие результаты. Видеоларингоскопия показывает его мощные голосовые связки, вибрирующие симметрично. Впрочем, для профессионального певца это вполне естественно. И однако в этой гортани есть что-то необычное, но что же именно? Я несколько раз пересматриваю кадры. Очевидно, что эта гортань отличается исключительной гибкостью. Но что еще? На самом деле этой гибкостью она обязана черпаловидным хрящам. Вместо того чтобы сомкнуться, почти столкнуться в момент закрытия подсвязочного пространства, как это обычно происходит во время звукоизвлечения, хрящи-шарниры голосовых связок Клайда скользят, почти не задевая друг друга. И тут я наконец понимаю: в конце процесса фонации, когда он поет блюзы, один из них проходит над другим! К этому добавляется еще одна особенность: та часть голосовых складок, что прилегает к черпаловидным хрящам, вибрирует, когда он поет Армстронга, что очень необычно. Таков вокальный портрет Клайда Райта. Но я хочу понять больше: является ли характерным для певца блюзов и госпелов вокальный почерк Клайда Райта или это результат случайности? Схож ли его вокальный почерк с почерком других певцов квартета «Голден Гейт»? Мне хочется сделать съемку их голосовых связок, и я спрашиваю Клайда, не откажутся ли они ко мне прийти.
Оставшиеся трое певцов «Голден Гейт» соглашаются поучаствовать в этом деле. Я осматриваю их и делаю удивительное открытие. На мой взгляд, оно поразительно! Увеличительным стеклом Шерлока Холмса мне служит фиброларингоскопия и ее высокоскоростная видеозапись, с нею я проникаю в секреты этого удивительного квартета. Но прежде, чем я успел поделиться с музыкантами своими заключениями, Клайд Риддик рассказал мне захватывающую историю создания их квартета. В 1939 году группа выступала в Нью-Йорке. В эпоху расовой сегрегации афроамериканцы заставили белых вскочить со своих мест и танцевать. Победа! Затем в 1941 году Элеонора Рузвельт пригласила их в Белый дом, в Вашингтон, на инаугурацию президента Рузвельта… Короче говоря, уже в 1949 году в Мемфисе, штат Теннесси, Клайд Риддик познакомился с Элвисом Пресли, которому тогда было около 15 лет, и он сказал: «Клайд, я хочу петь как ты»… Музыка «Голден Гейт» пережила поколения. Когда я с ним познакомился, Клайду Риддику, первому тенору, было уже за восемьдесят, как и Орландусу Уилсону, баритону – создателю квартета. Энтони Гордон и, конечно, Клайд Райт стали участниками группы в 1954 году.
В это январское утро 1988 года все четверо сидели в моем кабинете. В нашем распоряжении были снимки четырех гортаней, и они оказались удивительными! Скольжение шарниров голосовых связок, которое я наблюдал у Клайда Райта, обнаружилось у всех четверых! Все отличались очень гибкой гортанью. Теперь стал понятен их широчайший вокальный диапазон. Эти легендарные голоса позволили мне понять, какой гимнастикой для голоса служат госпел и блюз. С тех пор меня несколько раз приглашали для консультаций исполнители госпелов и блюзов, и я убеждался в идентичности их вокального почерка. Эти особые голоса, теплые и чарующие, наделены властью с помощью госпела привести свою верующую аудиторию в состояние духовного подъема. Как говорил святой Августин, «поющий молится дважды»…
Конечно, в наше время поющий голос – не столько молитва, сколько инструмент обольщения: молодые певцы стали рыцарями современности. Они соревнуются в телевизионных передачах перед аудиторией целой страны. Их меч – это вокальная вибрация. Это новая форма боя. Эти рыцари голоса – настоящие спортсмены, которые борются в физическом смысле и обнажаются эмоционально, что может быть очень опасно! Они стоят на арене под слепящими прожекторами СМИ. Телезрители выносят приговор, и эти гладиаторы голоса рискуют получить почти смертельную эмоциональную травму. Тем не менее я должен оговориться: в таком шоу, как «Голос», начинающих певцов оценивают настоящие профессионалы голоса. И если их вердикт иногда суров, он почти всегда справедлив и ни в коем случае не унизителен.
Портрет профессионала
Хотя я всего лишь струнный мастер – мастер голосовых связок, но с течением времени пришел к убеждению, что профессия отоларинголога дала мне незаменимый опыт прослушивания артистов в их естественной среде и позволила проникнуть в тайну их голосов – и чистых, и травмированных, и даже сорванных. Вот почему, не ограничиваясь лечением и хирургическим вмешательством, я всегда искал общества профессионалов голоса, поскольку обсуждение с ними разных сторон вокального искусства является для меня незаменимой школой.
Руджеро Раймонди, выдающийся баритон, чей прозрачный голос способен играть как с низкими, так и с высокими частотами, как-то признался мне, что комфортно чувствует себя в регистре и тенора, и баса, но полную гармонию ощущает только в регистре баритона. У классических певцов замечена следующая закономерность: для тенора характерны относительно короткие голосовые связки и приземистая комплекция, в то время как для баритона, имеющего более широкий регистр, – длинные связки и удлиненный силуэт. Обладая гибкой гортанью и сильно развитыми голосовыми связками, Руджеро Раймонди очень редко имел проблемы с форсированием голоса. Нужно заметить, что его образ жизни соответствует тем высоким требованиям, которые и должен предъявлять к нему легендарный исполнитель «Дон Жуана» и «Бориса Годунова».
Профессионал голоса работает в том регистре, который обусловлен его гортанью. Если в высоком регистре всегда можно попробовать подняться еще выше, то нижний имеет свой порог. У природы свои законы: тенор, баритон, бас-профундо, лирическое сопрано или альт – для каждого диапазона требуется своя анатомическая конфигурация голосового аппарата, которая позволит создать гармонию. Вся жизнь уходит на то, чтобы ее усовершенствовать. Таким образом, темперамент артиста является решающим в его карьере. Его убежденность и страсть будут служить его вокальному искусству.
