Еще мне нравится, когда музыка врывается во время хука. Это может быть определенная строка, как-нибудь связанная с тем, что происходит в видео, или начало сильного припева – как бы то ни было, это должно производить впечатление. Медленно разгорающееся вступление трека The Funeral группы Band of Horses было подогнано под мою борьбу с зубчатым забором в Inspired Bicycles. Дэйв отредактировал запись так, что когда после начала вокальной партии и легкой гитары в композицию ворвались басы, барабаны и гитары, я в тот же момент спрыгивал на землю с рельсов. Следующей сценой было касание шиной, выполненное с дерева в парке Медоуз. Слышен рев гитар и грохот барабанов. Надеюсь, к этому моменту все уже были заворожены зрелищем.
Режиссирование и редактирование
Эти два занятия неразделимы.
Могу сказать, что мне всегда везло с теми, кто мне в этом помогал. Некоторые из них изначально были просто моими друганами по эдинбургской велосцене, а впоследствии они стали именитыми режиссерами и продюсерами, как Стю Томсон, например.
Другие, такие как Дэйв Соверби, заработали некоторую известность еще до того, как мы занялись совместной работой. Эти люди и режиссируют, и редактируют свои видео, что немаловажно, потому что так сохраняется гармония темы и итогового продукта; они занимаются проектом от начала до конца, от хука до бэнгера. Вся суть – в непрерывности.
Хороший режиссер, такой, который сможет грамотно заснять райдинг, так чтобы была видна вся сложность линий, понятен масштаб прыжков и трюков, – такой режиссер жизненно важен. Все, что я делаю, должно строго соответствовать общей концепции. Скажем, в The Ridge Стю включил кадры хребта Черных холмов Куиллин, озера и одного из его обитателей – тюленя, следовавшего за нами, пока мы гребли к берегу. Дэйв хотел, чтобы действие Inspired Bicycles проходило в пределах Эдинбурга, и некоторое время в этом видео он уделил демонстрации архитектуры и зданий.
Процесс редактирования становится гораздо легче, когда имеется запись подготовки к трюку или когда есть излишек материала; еще очень хорошо, если трюки включают в себя некоторые сложности. В таком случае остаются дополнительные клипы, которые можно использовать по своему усмотрению; такие клипы могут задать определенный вайб видео или придать трюкам еще больше драматичности. Вообще сюжет и трюки всегда поясняются через музыку. Подгонка райдинга под саундтрек – это важнейшая часть редактирования: если все сделано добротно, то при просмотре создается ощущение, что саундтрек и видео буквально созданы друг для друга. Посмотрите любой качественный фильм про ВМХ или скейтборд: райдер в них обычно подпрыгивает или приземляется под ударные партии.
Талант редактора состоит в том, чтобы проанализировать песню и, отталкиваясь от этого, решить, что куда поместить. Чаще всего идеальным вариантом является трек с медленным вступлением. Знаковые кадры, подобные тем, что мы сделали с вышеупомянутым тюленем, лучше воспринимаются под тихую музыку. А уже затем, ближе к припеву, сюжет набирает обороты, постепенно наполняясь трюками.
Мне нравится работать с треками, в которых есть взлеты и падения – от тихого к громкому, от медленного к быстрому; это дает мне возможность экспериментировать с различными стилями райдинга. Некоторые трюки уникальны и не повторяются дважды; другие представляют собой удлиненные линии, растянутые на несколько кадров; если вы особо продвинуты, для съемки некоторых трюков может даже понадобиться дрон. С правильным саундтреком все эти элементы можно спокойно уместить в одном видео. И еще: всегда выбирайте такую песню, которая завершается на высокой ноте. Так вы сможете сделать концовку еще более эффектной.
Музыка
Что касается создания вирусного видео, то в этом смысле музыка для меня является чем-то вроде страсти. За время своего катания по Данвегану, Эдинбургу и Глазго я убедился, что прослушивание музыки напрямую влияет на мое восприятие окружающего пространства. Степень драматичности фильма также в значительной мере определяется музыкой. Когда я планирую съемки, я обычно уверен в том, какие именно линии хочу проделать и какое настроение хочу задать своему видео. Так что потом я могу неделями зависать в Spotify в поисках безупречного трека – такого, который соответствовал бы моим представлениям об атмосфере.
Я реалист: я отказался от использования в своих работах музыки сверхпопулярных исполнителей, таких как Fleetwood Mac и Bon Jovi. Вместо этого я разыскивал малоизвестные группы или такие музыкальные коллективы, по которым видно, что они вот-вот прославятся. Когда мы выбрали трек The Wolves для Industrial Revolution, Бен Ховард как раз вплотную подошел к той черте, за которой начиналась слава. По счастливому стечению обстоятельств он взлетел по карьерной лестнице следом за релизом нашего видео.
В Imaginate сэтап был другим. В детстве я смотрел много мультфильмов 80-х годов, таких как «Черепашки-мутанты ниндзя», «Маска» и «Трансформеры». Все они всегда сопровождались мощным саундтреком, иногда даже походившим на хэйр-метал. Мне хотелось передать эту атмосферу, поностальгировать. Стю нашел трек Runaway шведской рок-группы Houston, раскатистые гитары и цепляющие синты которого придали нашему видео оттенок 80-х.
Когда я просматриваю фильмы про экстремальный спорт, я очень педантично отношусь к музыке. Кадры могут быть отличными, но если режиссер накладывает на них избитую песню, которую можно услышать в каждом втором подобном видео, то это все портит. Большим компаниям тяжело лицензировать отдельные треки (это очень дорого), но если бы народ был хотя бы чуточку более оригинальным в выборе композиций, все могло бы быть совсем иначе. Мой вам совет: просто поройтесь в Интернете.
Бэнгер
Финиш. Занавес. Часто это уникальный трюк на самом пределе способностей райдера или какой-нибудь выдающийся финт, как в заключительной части Grounded Рубена Алькантара. Торжественное завершение в этом видео происходит следующим образом: он едет на предельной скорости по автостраде, затем сворачивает на парковку, после которой продолжает свой путь рядом с пешеходной дорогой (делая при этом гэпы через еще одну пешеходную дорогу). Затем он едет по стене, поднимаясь на восемь метров вверх. Когда Рубен приземляется, он сразу же возвращается на автостраду. Это невероятно. Сторонний наблюдатель выразился бы иначе: это безумие.
Концепция бэнгеров пришла из биэмиксерских и скейтерских видео. Она, эта концепция, подразумевает, что бэнгер должен быть чем-то умопомрачительным, невероятным – чем-то таким, во что трудно поверить. Если трюк слишком сложен, предполагает риск серьезной травмы или если он невероятен в своих масштабах, это весьма увеличивает драматический эффект. Один такой трюк я выполнил, когда мы заканчивали работу над The Ridge. Была одна финальная линия, которой я очень горел: фронт-флип с отталкиванием через ограждение из колючей проволоки. Я должен был коснуться передней шиной забора, над которым была протянута проволока, сделать через него сальто и приземлиться на травяной наклонный участок земли. Спуск вел к песчаному пляжу, представлявшему собой прекрасную сцену для концовки нашего видео: у зрителя создавалось впечатление, что я проехал от одного конца острова до другого. А еще этот флип казался мне крутым заключительным бэнгером.
