Фотография Робера Дуано, запечатлевшая поцелуй молодых влюбленных весенним днем в Париже 1950 года, не была случайной. То, что стало символом поколения, новыми ценностями которого после войны, оккупации и начала новой жизни могли стать личная свобода и собственное счастье, было тщательно спланировано. Тем не менее это выяснилось лишь почти 40 лет спустя. В 1988 году супруги Дэниз и Жан-Луи Лавернь заявили, что именно они были той самой парой, которую снял фотограф. Поэтому они потребовали у последнего часть тех денег, которые тот заработал на изображении. Но пара ничего и не получила: Дуано представил в суд двух актеров, которых нанимал в свое время для съемки.
Не всегда все было чисто со свидетельствами о бегстве и депортации немцев из стран Восточной Европы. Некоторые фотографии, опубликованные в качестве подлинных свидетельств, оказывались поддельными или не соответствовали заявленной функции. В 2002 году журнал «Spiegel Special», среди прочего, проиллюстрировал свой выпуск «Бегство немцев» кадром из художественного фильма 1955 года «Дети, матери и генерал», а журнал «Geo» в 2004 году использовал для обложки своего номера о «бегстве и депортации» даже кадр из фильма «Земля, осененная крестом» 1927 года (!). Если в этом фильме описывалась история 1922 года о ревизионистской передаче Польше Восточной Верхней Силезии, другой фильм обращался к событиям 1939 и 1940 годов и ориентировался на иллюстративный материал, широко распространенный после 1945 года. В фильме было показано проводившееся нацистами переселение немецких прибалтов из Эстонии и Латвии и так называемых этнических немцев из других стран Восточной Европы, которые должны были вернуться «домой в рейх» и осесть на аннексированных территориях Польши. Нацистский проект, в числе прочего, прославляла кинохроника того времени – ее материалами в 2002 году воспользовалась компания «ARD» для документального фильма «Депортированные», а в 2008 году позаимствовал режиссер Йозеф Вильсмайер для своего австрийско-немецкого телефильма «Лайнер Густлофф».
Вообще некоторые фотографии были прямо-таки переосмыслены после 1945 года: то, что якобы подтверждает страдания немецких беженцев и переселенцев, на самом деле иллюстрирует страдания бездомных и неимущих «перемещенных лиц», то есть выживших узников концлагерей и бывших подневольных работников. Но даже правильно представленные фотографии вряд ли способны отразить всю правду, так что сюжеты на них следует ограничивать определенными эпизодами: не все беженцы шли пешком или ехали на телегах – судетские немцы уехали со своей родины по железной дороге.
Более свежим примером неверного толкования является фотография, сделанная в бундестаге 10 ноября 1988 года: на ней председатель бундестага Филипп Йенингер произносит свою неоднозначную речь по случаю 50-й годовщины Хрустальной ночи, тогда как рядом с ним можно видеть почетного гостя заседания Иду Эре. Женщина закрывает лицо руками, якобы в испуге. Такая интерпретация снимка имеет место и в наши дни. На самом же деле еврейка Ида не была поражена спорными словами Йенингера, но до сих пор испытывала волнение после прочтения ею стихотворения Поля Целана «Фуга смерти». «Из речи Йенингера я даже ничего не поняла», – сказала она в тот же день.
Сегодня никто не поверит в то, что фотофальсификации ушли в прошлое. Наоборот, они стали обычным явлением. Ранее нужны были темные комнаты и монтажные столы, сегодня используются клавиатура, мышь и монитор компьютера. Такая программа, как Photoshop, позволяет играючи ретушировать, копировать, вырезать и удалять различные элементы изображений.
Когда Билла Клинтона, Гельмута Коля и премьер-министра Тюрингии Бернгарда Фогеля 14 мая 1998 года в Айзенахе встречал ликующий народ, была только одна помеха – транспарант с надписью: «У вас толстые щеки даже в тяжелые времена». По распоряжению земельного правительства баннер был быстро удален с фотографии, сделанной агентством «Reuters»: в распространявшейся спустя месяц брошюре избирательной кампании (под названием «Мечты смельчаков сбываются») вместо плаката на упомянутой фотографии были головы людей.
Гораздо более вредоносными оказались действия сотрудников газеты «Bild», откопавших для выпуска газеты от 29 января 2001 года фотографию 1994 года. Изображение было так обрезано и подписано, что производило впечатление участия министра по охране окружающей среды ФРГ Триттина в агрессивной демонстрации в Геттингене. Одна стрелка на фотографии указывала на «болторез», другая – на «дубинку». На самом же деле у него в руках были перчатка и трос. Это было известно редакции газеты, но они сочли правильным оклеветать бывшего члена Коммунистического союза.
В том же году женские журналы «Echo aktuell» и «Frau aktuell» захотели первыми опубликовать фотографию ребенка Андре Агасси и Штеффи Граф. Поэтому они скопировали чужого младенца на руках родителей – приманку, которая, вероятно, так порадовала многих читателей, что они не до конца осознали подпись: «Самым большим желанием Штеффи и Андре был такой милый малыш, как этот».
Хотя подобные наглые махинации довольно редки, сплошь и рядом используется незначительная ретушь, позволяющая выделить отдельные области изображения или устранить тот или иной цветовой оттенок. Обращения к пункту меню «Коррекция цвета» бывает достаточно, чтобы усилить на компьютере цветовую гамму поблекшей фотографии или придать естественный цвет кажущемуся монохромным снимку, выполненному при искусственном освещении. Именно так красноватые фотографии толпы на площади Тахрир в Каире во время ночного празднества по случаю отставки Мубарака в феврале 2011 года приобрели привычные цвета.
Обычной рекламной практикой является сокрытие дефектов или удлинение ног моделей цифровыми средствами. Даже фотографии Мэрилин Монро завершались с помощью кистей и красок.
В прессе также активно используются подобные подтасовки: в 1992 году мир облетела фотография, на которой за колючей проволокой был представлен истощенный мусульманский заключенный с проступавшими на обнаженном торсе ребрами. Снимок стал символом Боснийской войны, во время которой сербская сторона якобы создала концентрационный лагерь. Однако фотография, снятая в начале августа 1992 года в Трнополье британскими фото- и тележурналистами, а 17 августа 1992 года опубликованная на обложке журнала «Time», искажала факты. Другие заключенные действительно пострадали от войны, но кормили их нормально. Кроме того, это вообще были не заключенные, а беженцы; не существовали также и концлагеря: забор из колючей проволоки окружал территорию, с которой журналисты снимали лагерь беженцев.
В 1994 году, когда начался суд над обвинявшимся в двойном убийстве О. Дж. Симпсоном – бывшей американской звездой футбола, новостной журнал «Time» опубликовал его затемненный фотопортрет, так что его внешность стала казаться более угрожающей.
А когда исламские фундаменталисты в 1997 году устроили резню туристов в египетском Луксоре, швейцарская бульварная газета «Blick» превратила серый ручей на снимке одного египетского фотожурналиста в красный поток крови.
28 июля 2012 года венская газета «Kronen-Zeitung» проиллюстрировала слова «армия Асада ведет танки для участия в «матери всех битв»» фотографией, на которой на фоне руинированного Алеппо были представлены мать, отец и их маленький ребенок. На самом деле это был монтаж: хотя передний план с семьей действительно был сфотографирован в Алеппо, фон из разрушенных домов снимался в Хомсе.
