Давайте познакомимся поближе
Как вы ощущаете себя сейчас? Хотите начать действовать? Мечтаете выбраться из норы и изменить свою жизнь? Это значит, что на первых страницах ваш герой переедет в новую квартиру, или бросит работу, или иным образом пробудится от спячки и примется действовать. Первые порывы героя — это результат, которого он желает добиться. И важный элемент структуры. Мы должны понять, почему вы решили начать свою историю с этого момента.
Почему вы начали там, где начали
Ваш герой начинает действовать, но тут же спотыкается? Главный вопрос так никогда и не был вам понятен? Вы уже несколько раз его меняли? Тогда у вас, скорее всего, большие проблемы с 30-й страницей.
С 1-й по 3-ю страницы вы заставили героя двигаться. Однако на 10-й он остановился, потому что, покинув первоначальное место, он так и не понял, куда направляться. И тогда ваш сценарий отбрасывает персонажа назад и переигрывает его прошлое. Возможно, вы даже добавляете флэшбеки. Но важно не забыть: то, что вы сейчас описываете, — это предыстория героя. Он все еще там, но не здесь. Вы рассказываете, где был ваш персонаж, но не куда он идет.
Как оттуда добраться сюда
Представьте первую часть. На 1-й странице вы бросили героя в необъятные просторы мира, а к 10-й он вернулся к дому и колотит в дверь? Он спит или его просто нет с 10-й по 30-ю страницы? Образно выражаясь: он всюду таскает с собой мертвый груз? Его часы встали? Второстепенные персонажи спрашивают: «А где Марти?»
Есть два симптома:
1. Вы добрались до 30-й страницы черновика и попали в мертвую точку?
2. К 30-й странице вы уже все знаете о своем герое, но за это время ничего не произошло?
Есть лекарство.
На 30-й странице ваш фильм только начинается. Взгляните еще раз: может ли вторая часть внезапно ожить?
Такой подход позволяет почувствовать свободу? Словно костоправ хорошенько размял ваши косточки? Отлично.
Что вы теперь будете делать со страницами 1–30? Оставьте их. Только дополните 3-ю и 10-ю страницы утверждениями, которые продвинут историю. Определите, какие сцены из предыстории вам не нужны, и избавьтесь от них. Так вы сможете свободно продолжить рассказ.
Хорошо, на сегодня хватит с общей картиной.
Даем крупный план
Давайте перепишем страницы с 1-й по 10-ю.
Сегодня вы измените режим работы. Сердце уступит место голове.
До этого дня мы крупными мазками закрашивали страницы, а теперь заполним пустые места.
Снова перечитайте страницы с 1-й по 10-ю.
Вот ваша 1-я.
На ней есть метафора. Она содержит мощную подсказку о том, что хочет поведать ваша история.
Приведу несколько примеров.
• Дикий скакун бежит в чистом поле. Следующий кадр — главный персонаж сидит в тюрьме. История о свободе.
• Главный герой спотыкается о собственную ногу. История о том, как он учится находить свой путь.
• Машина не заводится. История о том, как герой пытается выбраться из ступора и двигаться дальше.
Придумайте метафору. Что вы сказали себе на 1-й странице? Посмотрите, насколько вы хороши, когда не стараетесь. Присмотритесь, как исходная метафора тематически раскрывает сюжет.
Та часть вас, которая переписывает, должна уважать ту, что пишет, за такие прекрасные метафоры.
Ваша задача понять, что они означают.
Черновик подобен сну. Некоторые образы кажутся странными, пока внезапно не обретают смысл.
Если вы никак не можете связать какую-то картинку со своей историей, спросите себя, почему тогда она там появилась. Но знайте, она там неслучайно.
АКСИОМА ВНУТРЕННЕГО ФИЛЬМА: ЧТО-ТО КАЖЕТСЯ НЕПРАВИЛЬНЫМ ДО ТЕХ ПОР, ПОКА ВЫ НЕ ПРИДАДИТЕ ЭТОМУ СМЫСЛ.
Страница 1
Взгляните на выбранные вами сцены. Показывают ли они предысторию (например, невеста сбегает со свадьбы на мотоцикле)? Другими словами, есть ли ощущение, что персонаж давно живет, а мы просто присоединяемся к нему и начинаем следить за его жизнью? Задали ли вы место, время и настроение? Если это комедия, прозвучала ли шутка? Знаем ли мы какие-то особенности мира, который вы описываете? Видим ли персонажа?
Что искать
Ваша первая страница полна подробностей, деталей? Описан каждый нюанс? Ни единый жест не оставлен воле случая? Вы проработали, обточили и довели ее до совершенства? Гордитесь вашей первой страницей? Взгляните на нее еще раз. Вы предусмотрели ракурсы и подобрали больше трех отличительных черт для каждого персонажа и места? Первая страница в основном состоит из описаний? Освободите себя. Подумайте, где можете заменить подробные описания тремя словами.
Покажите общую картину. Позвольте зрителю прочувствовать настроение и атмосферу. Да, подберите такие элементы, которые дадут информацию, но отполируйте их. Коко Шанель говорила: «Перед тем как выйти из дома, посмотрите в зеркало и снимите с себя один аксессуар». Подумайте, от каких элементов можно избавиться.
Примечание: сейчас вы пишете сценарий, который будут читать. Потом он станет рабочим сценарием, по которому снимут фильм. Заинтересуйте читателя — рисуйте словами (80 % продюсеров читают только 20 % описаний — это факт).
Если вы визуально изобретательны или ориентированы на действие, вероятно, у вас прописаны отличные размашистые, быстрые движения: из самолета, через аэропорт, в лимузин, на скоростную трассу. Хорошо. А что происходит? Есть разница между движением и действием. Если мы не узнаём ничего нового о вашем герое, о сюжете; если не меняются настроение и атмосфера, весь этот визуальный мусор ничего не значит. Замените движение действиями.
Ритм
Не забывайте, каждая страница — это одна минута. Осмотрите свою комнату за это время. Одна минута — это очень много. Наш глаз может воспринять грандиозное количество информации за очень короткое время. Двигайтесь по видеоряду быстро. Одно изображение стоит тысячи слов. Покажите картинки.
Перечислите все, что мы знаем к концу первой страницы. Лучше бы этого было много. По крайней мере 10 твердых фактов, показывающих точку зрения персонажа, место действия, самого героя, время, настроение.
Как обозначить главный вопрос
Вашему герою не нужно забираться на сцену и провозглашать центральный вопрос всего фильма. К примеру, женщина, которую бьет супруг, не должна произносить: «Муж бьет меня уже семь лет, и я хочу выбраться из этого, потому что для меня свобода — самая важная вещь в жизни». Показывайте, а не рассказывайте:
ИНТ. ПЕРЕВЕРНУТАЯ ВВЕРХ ДНОМ КВАРТИРА — НОЧЬ
Муж уходит из дома. Хлопает дверью. КЕЙ, дрожа, смотрит на свое отражение в аквариуме: глаз опух.
КЕЙ (рыбке):
