И это отлично. Это то, что вам нужно.
Заметьте: переписывая черновик, вы уже ответили на несколько важных для героя вопросов.
А теперь задайте вопрос себе: «Что получит мой герой, чего он не планировал изначально и что намного лучше его исходной цели?»
Сейчас он знает то, чего не знал ранее. У него есть золотое руно. Заполучив его, что еще он обретет? Какой сюрприз ожидает главного героя и ваших зрителей?
В фильме «Касабланка» у персонажа Богарта были проездные документы, героиня Ингрид Бергман и рюкзак с вещами, и он сжег за собой мосты. Он покидал Касабланку. Но не с Ильзой, а с Луи, чтобы присоединиться к «Свободной Франции».
Творческая альтернатива
Из-за нового понимания любви («У нас всегда будет Париж. У нас его не было, мы его потеряли, пока ты не приехала в Касабланку») сердце героя Богарта теперь не полно противоречий. Он снова чувствует себя живым и двигается вперед, навстречу новой жизни. Случилось то, что, казалось, могло случиться только с Ильзой. Но случается это из-за нее. Концовка удивляет, и мы даже удовлетворены этим.
Знаете ли вы концовку вашего фильма? Она такая, как вы задумывали? Она предсказуема, неизбежна? Вы довольны?
Если думаете, что у вашего героя есть два пути (уйти или остаться, забрать девушку или бросить), сейчас самое время разрешить творческой альтернативе снизойти на вас. Персонаж не пойдет ни по первому, ни по второму пути: он выберет что-то совсем иное.
В фильме «Всплеск» Том Хэнкс забирает девушку, но жизнь становится совсем не такой, как он ожидал. Ему предстоит покинуть мир людей и стать «водяным». Идеально. Это решает все проблемы, с которыми он столкнулся, пытаясь приспособить свою русалку к человеческой жизни. Теперь осталось самому привыкнуть быть не человеком.
Как изменить себя
Все время, пока переписывали черновик, мы говорили об изменениях, через которые пройдет ваш герой. В конце он уже совсем не такой, какой был в начале. Вы наблюдали, как он преодолевает препятствия и трансформируется. Он превозмогает все опасности и угрозы, какие только можно было представить.
Мы искренне трудились, чтобы герой изменился.
АКСИОМА ВНУТРЕННЕГО ФИЛЬМА: ЛЮДИ НЕ МЕНЯЮТСЯ.
Посмотрите на людей вокруг. Взгляните на себя. Работая над сценарием, вы уже значительно изменились. Посмотрите на все, что изменилось для вас. Но теперь вы еще больше стали собой.
АКСИОМА ВНУТРЕННЕГО ФИЛЬМА: ЛЮДИ НЕ МЕНЯЮТСЯ — ОНИ РАСТУТ.
Разница между изменением и ростом
Рост — то, что происходит внутри вас. Вы учитесь по-новому воспринимать обстоятельства, по-другому смотреть на них. А изменяются обстоятельства.
Я поняла это благодаря голливудской концовке.
Голливудская концовка
Если герой в финале становится кем-то другим, то кому это нужно? Джон Уэйн
[11] сражается на войне и побеждает. Война окончена. Все.
Можете ли вы представить, что он открывает магазин хозтоваров в Канзасе? Нет, он человек войны. Он найдет другую битву. Допустим, больше нигде нет никаких сражений. Обстоятельства изменились. Ему придется открыть хозяйственный магазин. А 12 лет спустя кто-нибудь зайдет туда и начнет создавать проблемы, тогда Дюк будет снова драться и победит.
Обстоятельства изменились, поведение тоже может меняться. Но он по-прежнему наш любимый грубоватый Дюк.
Если вы примете себя, у вас появится шанс изменить поведение, обстоятельства, отношение, самооценку и вообще все.
АКСИОМА ВНУТРЕННЕГО ФИЛЬМА: МЫ БОИМСЯ ПЕРЕМЕН, ТАК КАК ДУМАЕМ, ЧТО ОНИ ИЗМЕНЯТ НАС.
Перемены не уничтожают вашу личность. Позвольте вашему герою расти. Не заставляйте игрока неожиданно бросить игру и стать семейным человеком в последней сцене, когда во второй части он пытался все изменить, но не смог. Пусть он сделает это сейчас, потому что вырос и готов меняться. Заставьте нас поверить, что это сработает. Дайте герою такую концовку, которая будет свойственна тому, кем он был и стал.
А теперь дайте вашему герою наилучшую концовку.
День 17: переписываем третью часть. страницы 100–120
Вчера мы говорили о том, куда должен прийти герой. Пусть он там и окажется.
Вы хотите как можно быстрее пройти переломный момент 90-й страницы и очутиться в конце? (P. S. Не все сценарии состоят из 120 страниц. Это нормально — быстро закончить действия третьей части.)
Но у вас есть некоторые обязанности по завершении работы. Нужно дать заключение всем персонажам. В фильме «Тутси» Майклу пришлось извиниться перед отцом Джулии, который выбрал его, когда думал, что это «она».
С чего бы вы ни начали, теперь нужно это закончить.
И теперь самое время убедиться, что семена для урожая, который вы сейчас будете собирать, были правильно посажены во второй части.
Например, когда Кэтрин Росс едет с Бучем и Санденсом в Боливию, она говорит, что будет с ними, но не собирается смотреть, как они умрут. Позже, когда они сидят у костра и никто не смотрит друг на друга, Кэтрин говорит, что завтра уедет на поезде.
Теперь мы знаем, что это была роковая сцена. Мы понимаем: она уезжает, потому что они скоро умрут, а она не хотела быть тому свидетелем. Сценарист Уильям Голдман гений таких схем.
Когда вы уже точно определили концовку, вернитесь ко второй части и пропитайте ее всем необходимым, чтобы подготовить развязку.
Не создавайте новых сцен. Просто посмотрите, что у вас есть, и поправьте диалоги так, чтобы они предвосхищали финал.
Во «Всплеске» есть великолепная сцена с братьями, которых сыграли Джон Кэнди и Том Хэнкс. Джон говорит Тому, чтобы тот выбрал любовь к Мэдисон. В финале, когда Том узнает, что никогда не сможет вернуться на сушу, даже на Рождество, и никогда уже не будет рядом с братом, мы знаем, что Джон готов к этому, потому что ранее он убедил Тома выбрать любовь. Отношения между братьями были выяснены заранее, в прошедших сценах. Нам не приходится в конце заставлять Тома убегать с криком «прощай».
Если у вас проблемы со структурой третьей части, посоветую одну формулу, которая вам поможет. Разбейте эту часть еще на три: начало, середину и конец. На 93-й странице пусть будет центральный вопрос, обозначьте его еще раз. Пусть на 100-й герой осознает свое желание. Покажите его приверженность новой жизни на 110-й странице и новый сюрприз вдобавок к этой жизни на 115-й. Используйте такой подход только в качестве ориентира. Нет необходимости на нем зацикливаться.
