Рис. 8.14. Реконструкция Колосса Родосского (по Г. Мериону) (1856 г.)
Самым смелым сооружением греков был Колосс Родосский. Он был возведен у входа в гавань о. Родос и вошел в историю как одно из Семи чудес света. Сохранились записанные воспоминания Филона, Страбона и Плиния Старшего
[56] (23–79 гг. н. э.), в соответствии с которыми на белом мраморном постаменте высотой в 6–7 м возвышалась статуя Колосса высотой около 36 м (рис. 8.14). Внутри статуи находились три основные колонны диаметром около 1,5 м. На высоте 18 м и на уровне плеч статуи колонны соединялись балками. Филон отмечает, что для возведения статуи вокруг нее была создана земляная насыпь, которая росла по мере сооружения Колосса, для чего было израсходовано 7,5 т железа и 12,5 т бронзы. Поверхность статуи была сделана из выколоченных по болванке листов бронзы толщиной 1,6 мм и высотой около 1 м. С этим же шагом вокруг основного каркаса обертывался каркас из металлических полос, на который крепились листы. Для шеи и головы был сделан свой металлический каркас. Судьбу Колосса решило землетрясение, в результате которого в 224 г. до н. э., всего через 56 лет после его сооружения, он разрушился, согнувшись пополам. Ноги до колен остались стоять, остальная часть статуи головой и плечами уперлась в землю. В таком состоянии руины просуществовали 877 лет, до 653 г., когда сарацины окончательно их разрушили, продав торговцам железный лом.
8.5. Ордерная система и греческий периптер
Ордер – особый тип архитектурной композиции, вытекающий из стоечно-балочной системы как конструктивной основы. «Ордер» в переводе означает «порядок» или «строй». Именно эллинская художественная традиция создала это величайшее достижение, ставшее первоосновой архитектуры всех последующих эпох. Тончайшее понимание греками особенностей ордерных систем – предмет пристального изучения архитекторов всех времен, которые воспринимали, воспроизводили, перерабатывали и варьировали их в новых постройках. Даже в эпоху готики или конструктивизма в XX в., где греческой колонне, казалось бы, нет места, архитекторы неосознанно или осознанно отталкивались от тех основ пропорций, зрительного восприятия и других правил создания ордерных систем, которые выработала античная Греция. Таким образом, надо признать, что греческая архитектура, явно или скрыто, имеет отношение к созданию современных сооружений, совершенно новых стилистических направлений. О бесценном вкладе Греции в мировую культуру замечательно написал Ф. Энгельс: «Мы вынуждены будем в философии, как и во многих других областях (в частности, в архитектуре. – Авт.), возвращаться постоянно к подвигам того маленького народа, универсальная одаренность и деятельность которого обеспечили ему такое место в истории развития человечества, на которое не может претендовать ни один другой народ»
[57].
Ордер состоит из нескольких основных частей:
1) основания – стереобата, платформы, на которую устанавливается храм, обычно ступенчатой;
2) вертикальной опоры – стойки – колонны, размещающейся на верхних ступенях стереобата – стилобате;
3) антаблемента – горизонтальных продольных и поперечных балок, покоящихся на колоннах, с элементами перекрытия, выходящими на фасад. Антаблемент делится на: архитрав – главные балки, опирающиеся на колонны; фриз – образованный поперечными балками перекрытия, опирающимися на архитравные балки; карниз – венчающую часть. Фриз состоит из триглифов (пластической обработки торцов поперечных балок) и метоп (заполнений, часто с барельефными изображениями, промежутков между этими балками) (рис. 8.15).
Рис. 8.15. Дорический ордер. Парфенон: А – фасад: 1) стереобат: а – стилобат; 2) колонна, состоящая из ствола (б) и капители: в – шейка капители; г – врез; д – ремешки; е – эхин; ж – абак; 3) антаблемент: з – архитрав; и – тения; к – полочка, или регула; л – капли, или гутты; м – фриз; н – метопы; о – триглифы; р – карниз, или гейсон; с – мутулы; т – выносная плита; у – сима, или водосточный желоб, образуемый крайним рядом кровельной черепицы над наклонными карнизами фронтона и (не всегда) вдоль боковых сторон сооружения, с отверстиями для выпуска воды в виде львиных голов; ф – лобовая черепица (антефикс); х – солен – плоская черепица; ц – калиптер (черепица, перекрывающая шов); Б – разрез; В – вид антаблемента снизу; Г – фрагмент плана храма
Рис. 8.16. Сравнение деревянного ордера реконструированного прототипа дорического периптера с ордером Парфенона в Афинах (по схеме Дурма)
Греческий ордер ведет свое начало от деревянных конструкций. Проведенные исследования сравнения конструкций ордерных систем из дерева и камня отчетливо выявляют эту логическую связь. В деревянном ордере присутствуют все основные части классического ордера, выполненного в камне (рис. 8.16). На колоннах лежат главные несущие архитравные балки, на которые опираются поперечные балки. Концы их впоследствии будут преобразованы в триглифы. Пустые промежутки между поперечными балками превратятся в метопы, над конструкцией фриза нависнет карниз, превращенный в будущем в тонко профилированный свес с организованным водостоком. Однако каменный ордер существенно изменит свои пропорции. Тонкие деревянные колонны заменят на массивные каменные, интерколумний также получит новые, уменьшенные по сравнению с деревянным прототипом размеры. Эти изменения будут связаны, с одной стороны, с различными прочностными свойствами материалов (дерево хорошо работает на растяжение, камень плохо), а с другой – с пересмотром пропорций в создании ордерных систем.
