К эпохе правления Флавиев относится и огромный амфитеатр, названный Колизеем
[85] (вкл., рис. 178). Колизей был построен между 72 и 80 гг. В 80 г. состоялось пышное открытие амфитеатра, по случаю которого были объявлены стодневные бои гладиаторов (см. вкл., рис. 176). В играх участвовало несколько тысяч гладиаторов и было затравлено большое количество зверей. В 246 г., когда праздновалось тысячелетие Рима, на арене билось около 2000 гладиаторов и было убито 32 слона, 60 львов и 40 диких лошадей. Первоначально при Флавиях Колизей имел только три яруса. По имени правившей династии Колизей называют амфитеатром Флавиев. Четвертый ярус появился во II в. (вкл., рис. 179). Гладиаторские бои просуществовали до 404 г., а битвы со зверями прекратятся только в конце VI в. С одной стороны, подобные сооружения требовались для удовлетворения потребностей простого народа в зрелищах, отвлекавших огромные массы бедноты от проявления недовольства правящей верхушкой. С другой стороны, строительство зрелищного здания на месте Золотого дворца свергнутого Нерона было политическим актом. Как и все предыдущие амфитеатры, Колизей предназначался для гладиаторских боев и боев со зверями, но с течением времени в нем начали разыгрываться целые баталии как сухопутные, так и водные (навмахии). Чаша арены заливалась водой, и перед зрителями проплывали боевые корабли. Колизей представлял собой окончательно сформировавшийся тип римского зрелищного здания, полностью сменившего греческую традицию использования природной чаши рельефа для устройства зрительских мест. Колизей стоит на ровной площадке, все места для зрителей располагаются на возведенных конструкциях (рис. 9.36). В плане Колизей имеет эллиптическую форму с размерами эллипса 188×156 м и высотой стен 48,5 м (что приблизительно равно современному 16-этажному дому) (рис. 9.37). Наружные стены окружают амфитеатр со всех сторон и тем самым создают полностью замкнутое внутреннее пространство сооружения, которое в жаркие солнечные дни покрывалось тентом (вкл., рис. 180). Под ареной находилось множество клеток для зверей, галерей, складов для хранения различного инвентаря и механизмов, раздевалок и других помещений. Все они открылись современному зрителю после проведения тщательных раскопок и реставрационных работ (вкл., рис. 181).
Рис. 9.36. Колизей. Фрагмент разреза
Рис. 9.37. План Колизея
Колизей вмещал 50 тыс. зрителей при свободном и равномерном их размещении. Однако на особых представлениях, когда в амфитеатр стремился весь город, количество зрителей значительно возрастало, особенно на верхних ярусах, и могло доходить до 90 тыс. При этом эвакуация столь огромной массы людей осуществлялась всего за 15 мин. Судьба Колизея плачевна. Сначала он стал приходить в упадок, а затем, в Средние века, был превращен в каменоломню для вывоза строительного материала. Камень Колизея, особенно травертин
[86], использовался в эпоху Возрождения в том числе для строительства Палаццо Канчелярии и Палаццо Венеция, а позднее и собора св. Петра в Риме. Только в 1750 г. Колизей был провозглашен католической церковью святым местом, поскольку на его арене были замучены первые христиане (вкл., рис. 182).
Со строительством Колизея была решена еще одна чрезвычайно важная архитектурная задача – строительство монументального гражданского здания. Колизей явился вполне светским зданием. Причем его огромные размеры были продиктованы не стремлением подавить человека, как это было, например, в восточных деспотиях, а функциональной необходимостью. Хотя в то же время такие размеры, конечно, создавали впечатление незыблемости и колоссальной мощи империи и самого императора.
Предположительно архитектором амфитеатра был Рабирий. При всей грандиозности создаваемого сооружения перед ним стояла одна из главных задач – приблизить здание к человеку, внести в его композицию человеческую мерку, чтобы отойти от традиций прошлого и подчеркнуть соответствие его функциональному предназначению. Для решения поставленных задач архитектор прибегает к нескольким ярким композиционно-планировочным приемам. Во-первых, фасад здания делится на три отчетливо читаемых яруса. Во-вторых, используется уже известный прием: внутренние галереи, проходящие под рядами для зрительских мест, открываются через арочные ячейки наружу, что создает возможность осветить галереи, а в нижнем ярусе использовать их для организации входов в амфитеатр. Сводчатые галереи и отмечающие их на фасаде арочные ярусы размещаются соответственно в три ряда по вертикали и окружают все здание, что, с одной стороны, отовсюду «втягивает» зрителя в амфитеатр, а с другой – придает человеческий масштаб громадному сооружению. К тому же Колизей со своей многоярусной аркадой по всей окружности фасадов являет собой замечательный пример использования исторического наследия и его творческой переработки. Используя изначально идею периптера с колоннадой по всему периметру здания, которую в Колизее заменяют арочные ячейки, архитектор на основе применения сводчатых конструкций галерей получает многоэтажную композицию, которая становится прототипом поэтажного членения зданий. Эта форма композиционного построения – пример нового архитектурного мышления, сумевшего интерпретировать исторический опыт применительно к новым функциональным требованиям, а также композиционным и конструктивным возможностям.
Колизей особенно отличает заложенный в его архитектуре образ монументализированного человека, который был унаследован от классической греческой культуры и возрожден в архитектуре античного Рима. По аналогии с греческим периптером все размеры и членения в Колизее построены на основе человеческой мерки. Это подчеркивает человеческое начало в процессе восприятия сооружения и одновременно возвеличивает зрителя. Колизей стоит на службе у людей. Это не древнеегипетский храм, где во всем преобладает божественное начало. Сюда приходят тысячи людей с намерением получить «хлеба и зрелищ». Поэтому до конца понять его значимость возможно, только представив себе, как эта масса людей стекается к нему и вливается внутрь. Особенно яркое впечатление Колизей производил во время представления, до отказа набитый народом (см. вкл., рис. 176). Тонкое чередование ордеров на ярусах фасада объединяет композицию в единое целое. В нижнем ярусе применен тосканский ордер, в среднем – ионический, в верхнем – коринфский. Достроенный во II в. верхний четвертый ярус закрыт сплошной стеной, что еще больше объединило всю композицию ощущением единого пояса, связывающего достаточно дробную структуру нижних ярусов. На верхнем ярусе остались консоли, на которые опирались деревянные мачты, пропущенные через карниз. К мачтам крепился тент для защиты от солнца (см. вкл., рис. 180). Если внутреннее пространство Колизея при абсолютной замкнутости со всех сторон оставалось открытым сверху, то тент, затягивая его, приближает все сооружение к полностью закрытому зрительному залу. Так со строительством Колизея произошел коренной перелом в архитектурном мышлении римских зодчих.
