Доктор Жей сообщил мне, что в наше время на заживление подобной раны уходит от пятнадцати до двадцати дней в зависимости от общего состояния здоровья и возраста пациента. Винсент был относительно молод – ему было тридцать пять лет, однако у него были проблемы со здоровьем: он потерял десять зубов и болел венерическим заболеванием, что отрицательно сказывалось на его иммунной системе и замедляло процесс заживления. Винсент потерял много крови. «Главной опасностью при такой ране является риск заражения», – сказал доктор. Учитывая не лучшие с точки зрения санитарии условия в больнице Арля, можно предположить, что Винсент перенес ту или иную форму инфекции. В письме Гогену от 4 января Винсент признавался в том, что во время пребывания в больнице у него был жар17. Антибиотиков в то время не было, и воспаление может служить объяснением того, что художник страдал бессонницей и кошмарами. По мнению доктора, в случае инфицирования раны процесс заживления занял бы от трех недель до месяца, то есть тот промежуток времени, во время которого Винсент лежал в больнице или приходил на перевязки.
На протяжении последних ста лет арт-критики ведут жаркие споры по поводу этих двух автопортретов. Некоторые считают, что один из них является подделкой. Я узнала об этом не сразу, потому что в Музее Ван Гога в Амстердаме оба портрета считают подлинными. Тем не менее по поводу одного из них задавалось много вопросов и велись дискуссии специалистов. Почему Ван Гог написал два автопортрета с перевязанным ухом? Многие ставили под сомнение подлинность одного из них, потому что, если верить Синьяку, Ван Гог отрезал себе только мочку, тогда ухо зажило бы гораздо быстрее и художник просто не успел бы написать с натуры два автопортрета. В письме Тео от 17 января Винсент упоминал, что приобрел шапку – скорее всего, ту самую, в которой изобразил себя на автопортретах. Однако цвет меха с внутренней стороны шапки на портретах кажется разным. На «Автопортрете с перевязанным ухом» это мех абсолютно черного цвета, а на «Автопортрете с перевязанным ухом и трубкой» – темно-синего. На картине с трубкой художник изображен на фоне красно-оранжевого цвета, а комнат, покрашенных в такой цвет, в Желтом доме не было. На «Автопортрете с перевязанным ухом» художник изобразил себя на фоне японской гравюры, и мы знаем, что такая гравюра была в его коллекции18. Наконец, главная проблема «Автопортрета с перевязанным ухом и трубкой» – когда-то им владел друг Гогена Эмиль Шуффенекер, который, по слухам, написал несколько поддельных картин художника после его смерти.
В феврале 1998 года искусствовед и критик Жеральдин Норман так писала о дискуссии специалистов по творчеству Ван Гога в эссе о картинах-фальшивках в New York Review of Books:
«Аннетт Теллеген утверждает, что “Автопортрет с перевязанным ухом” в Институте искусства Курто в Лондоне – “подделка чистой воды”. Этот автопортрет с изображенной на ней повязкой, говорит она, – копия похожей картины, находящейся во владении семьи Ниархоса [“Автопортрет с перевязанным ухом и трубкой”]. Делавший копию художник убрал трубку изо рта Винсента, но не изменил положения его губ, а фон картины никак не совпадает с интерьерами Желтого дома, в котором жил Ван Гог. Бенуа Ландэ утверждает, что картина является подлинником. Роналд Пикванс по понедельникам говорит, что работа настоящая, а по вторникам – что это фальшивка»19.
В этой статье автор так и не приходит к окончательному выводу о том, настоящий это автопортрет или фальшивый. Чтобы отличить подделку от оригинала, можно провести современный научный анализ качества, возраста работы, а также качества краски, холста и особенности мазков кисти. Это помогло бы раз и навсегда закрыть спорный вопрос. Масло «стареет» по-разному в зависимости от состояния и условий хранения холста, на которые влияют температурные условия, свет, влажность и количество пыли, то есть факторы, способствующие выцветанию работы. Слой лака поверх законченной работы помогает сохранить свежесть красок, но Винсент, как и многие другие художники конца XIX века, в особенности импрессионисты, редко покрывал работы лаком, который мог смешать и замутнить цвета. Результаты проделанного относительно недавно анализа показали, что многие работы художника в 1889 году выглядели не совсем так, как выглядят в XXI веке. Все это необходимо учитывать в дискуссии об автопортретах Ван Гога. Эти картины «старели» в разных местах и в разных климатических условиях, и только одну картину из двух проверили методами современного анализа. В 2009 году «Автопортрет с перевязанным ухом» исследовали специалисты Института искусства Курто и сотрудники музея Ван Гога в Амстердаме. Специалисты установили, что цвета на находящемся в Институте искусства Курто автопортрете выцвели и на самом деле мех шапки Ван Гога был темно-синим, то есть таким, каким он изображен на находящемся в Швейцарии «Автопортрете с перевязанным ухом и трубкой»20.
По моему мнению, Винсент написал эти портреты с промежутком примерно в одну неделю. Первый автопортрет был написан сразу же после возвращения в Желтый дом, а второй – перед тем, как повязку сняли. Мне кажется, что первой работой был «Автопортрет с перевязанным ухом и трубкой». На этой картине Ван Гог выглядит истощенным, а повязка на месте, где было ухо, большая и объемная. 9 января Винсент писал Тео: «Сегодня утром я ходил в больницу на перевязку», следовательно, он нарисовал этот автопортрет между 7 и 8 января 1889 года, сразу после возвращения из больницы21.
На «Автопортрете с перевязанным ухом» мы видим художника, сидящего рядом с дверью на лестницу. За спиной Ван Гога висит гравюра Сато Торакио «Пейзаж с гейшами», принадлежавшая художнику22. Вид у Винсента более здоровый, а повязка на ухе не такая объемная и плотнее прилегает к голове. В письме Тео от 17 января Винсент упоминал, что закончил автопортрет, и мне кажется, что художник имел в виду именно этот. Учитывая рекомендации Листера менять повязку через пять-шесть дней и исходя из того, что Винсент был в больнице на перевязке 13 января, можно предположить, что повязку сняли 17 января23. Второй автопортрет был написан за неделю до первого, приблизительно 15 января 1889 года. Рисунок доктора Рея доказывает, что у Винсента была серьезная рана, гораздо более серьезная, чем специалисты предполагали ранее. Эта информация, а также более точное понимание методов лечения и его хода дает нам основания утверждать, что оба автопортрета являются подлинными. Винсент нанес себе достаточно серьезную рану, поэтому у него было вполне достаточно времени для того, чтобы нарисовать оба автопортрета после выписки из больницы24. Обе работы представляют особый интерес для ценителей творчества Ван Гога, потому что показывают художника в один из самых сложных периодов его жизни, когда он пытался разобраться с тем, что с собой сделал.
Нервный срыв Винсента имел не только эмоциональные, но и финансовые последствия. Медицинская помощь не была бесплатной, и в середине января медикам выплатили десять франков (то есть половину месячной аренды дома)25. Исходя из этой суммы и из рекомендаций Листера, можно сделать вывод, что каждая повязка стоила около двух франков. Эти расходы прибавились к списку других затрат, который Винсент привел в своем письме к Тео. В этом списке значились расходы на стирку испачканного кровью белья, уборку дома, приобретение новых кистей, одежды и обуви. Неужели во время нервного срыва Ван
