Второй переломный пункт в арке персонажа: другие примеры
«Рождественская песнь». В полночь, как и предсказывал дух Марли, Скрудж встречает самый пугающий из доселе виденных им призраков – дух будущих Святок. В этой части произведения так и разит смертью. Становится известно о смерти Малютки Тима. Но что еще важнее, второй переломный пункт и почти весь третий акт занимают смерть Скруджа и бездушное отношение к ней как знакомых, так и чужаков. Скрудж четко осознает цену своего ложного убеждения и принимает решение отказаться от богатства и прожить остаток дней, почитая Рождество в своем сердце весь год.
«Тачки». В самый разгар новообретенной дружбы с горожанами и возможных отношений с мисс Салли на голову Молнии Маккуина обрушивается второй переломный пункт. Сомневаясь во внезапно открывшихся добродетелях Молнии, Док вызывает журналистов. Молнии предоставляют ту самую возможность уехать, которой он так долго добивался. Шанс успеть на решающее состязание он получает практически на блюдечке. Едва он осознает, что участие в гонке означает отказ от спокойной и счастливой жизни в Радиатор-Спрингс, как его увозит Мак.
Второй переломный пункт в арке персонажа: вопросы
1. Какое разрушительное событие и (или) открытие превращает мнимый успех героя в самое ужасное поражение?
2. Как отказ героя полностью отринуть ложь способствовал этому поражению?
3. Как это поражение заставляет героя столкнуться с настоящими последствиями лжи?
4. Как это поражение даст герою возможность получить то, чего он хочет?
5. Если герой пойдет по этому пути, как это вынудит его отказаться от того, что ему на самом деле нужно?
6. Как организовать четкий и ясный выбор между тем, чего хотел герой, и тем, что ему на самом деле нужно?
7. Что он выберет?
8. Каким образом вы можете в этой сцене представить в буквальном или переносном смысле смерть как способ усилить крах прежнего «я» вашего героя, подчиненного ложному убеждению?
К этому моменту вы должны понимать, как поворотные пункты обводят историю вокруг углов арки персонажа. Первый переломный пункт выбил его из обычного мира и заставил реагировать. Центральный переломный пункт разбудил и привел к активным действиям. Но эти действия, пусть даже частично, были лишь ответом на внешние события. Вторую половину второго акта персонаж действовал в правильном направлении (большей частью), но еще не до конца усвоил урок. В глубине души он все еще верил, что у него имеются варианты, хотя в истории есть лишь одно верное решение.
Именно поэтому, как вы только что узнали, нам и необходим второй переломный пункт. Второй переломный пункт отбрасывает все эти варианты и не оставляет герою выбора, кроме как быть абсолютно честным в оценке самого себя и ситуации. В приближающейся кульминации главный герой восстанет из пепла, готовый сражаться с позиций духовной цельности.
Жизнь начинается, когда заканчивается зона комфорта.
12
Третий акт
В третьем акте (заключительные 25 %) арки персонажей – сплошное напряжение. В истории накаляется конфликт. Главный герой, как поезд без тормозов, мчит навстречу неизбежному противостоянию с враждебной силой. Но в душе он взбудоражен.
Второй переломный пункт выбил его из колеи. Внезапно на него обрушилось нечто ужасное, земля ушла из-под ног. Но самое главное: в этом событии проявилась эволюция персонажа, когда он инстинктивно сорвался и стал действовать согласно истине, а не своему ложному убеждению. Тем самым он, скорее всего, навсегда отбросил то, чего хотел.
Он все сделал правильно. И его поступок исходит из самых глубин души. Но теперь предстоят последствия. Герой дорос до понимания истины – но истина разрушила его жизнь.
Третий акт строится на стремлении героя восстановить равновесие перед встречей с противником в кульминации. А с точки зрения героя, суть третьего акта в том, чтобы понять, действительно ли он хочет служить истине. Стоит ли она той цены, которую ему только что пришлось заплатить? Если он намерен вернуться к «безопасной» жизни во лжи, то это его последний шанс.
Четыре части арки персонажа в третьем акте
На карте третьего акта есть четыре важных указателя, которые помогут вам в пути. За исключением аспектов первого и последнего из этих элементов, которые должны стоять сразу после второго переломного пункта и непосредственно перед кульминацией соответственно, большинство из них распределяются по первой половине третьего акта и развиваются постепенно, а не появляются сразу все. Как всегда, важнейшей задачей будет правильно определить темп повествования – в этой части он будет гораздо более напряженным.
1. Повысьте ставки
После изматывающего душу события во втором переломном пункте герою приходится иметь дело с последствиями. А они довольно жуткие. Он только что отбросил все наработанное и достигнутое в стремлении к предмету своего желания. Да, он занимал высоконравственную позицию. Да, он освободил душу от гнета ложного убеждения. Но в данный момент это его не особенно успокаивает.
Второй переломный пункт воткнул в спину героя нож, и теперь вы должны его немного повернуть. Это следствие второго переломного пункта, когда герой реагирует на погром, который истина устроила в его жизни.
Так почему бы не усугубить ситуацию? Поднимите ставки. Если герой жалок в эмоциональном плане, почему не сделать его жалким и в физическом?
Он видел, как убивают его друга?
Отлично. Почему не заставить его убегать, спасая собственную жизнь?
В метель. С пулей в ноге.
Не позволяйте ему легко решить, что руководствоваться в своих поступках истиной – лучшее, что он мог сделать.
Пусть немного побарахтается в своих несчастьях. А затем заставьте его снова подняться. Герой должен сделать выбор: сдаться, не выдержав боли, или встать и продолжить борьбу. Он должен понять, что цена, уплаченная за то, что ему нужно на самом деле, стоит этой боли.
Он поднимает голову и смело идет навстречу ветру. Он знает, что поступил правильно – вплоть до того, что опять поступит так же, если придется. Теперь он полностью преобразился. Это не значит, что все шероховатости уже отшлифованы. Сильным ударом его еще можно сбить с ног. Но с этого момента он – новый человек.
Пример. В фильме «Хулиганы» Мэтту очень тяжело дается решение не участвовать в разборке между группировками футбольных фанатов и оставить своих «товарищей», когда они отправились драться с бандой соперников, попытавшихся убить его шурина. Мэтт понимает, что в данной ситуации он беспомощен, и знает, что ему нужно обеспечить безопасность сестры и племянника, но его не покидает чувство, что он убегает, когда следует драться. Все же он садится в машину и едет в аэропорт.
