«Голодные игры» (The Hunger Games). Вера в то, что общество должно основываться на доверии и сострадании, а не на страхе и садизме (истина против лжи). Китнисс Эвердин живет в жестоком обычном мире, в постоянном страхе перед правительством, изо всех сил стараясь прокормить и защитить мать и сестру. С самого начала она неустанно жертвует собой во имя тех, кто ей дорог (показательный момент), что проявляется еще сильнее во время провоцирующего события, когда она принимает решение участвовать в Жатве вместо своей сестры. Детальным описанием Голодных игр в первом акте достигается полное осмысление отвратительного, находящегося во власти лжи мира, в котором живет Китнисс.
«Побег из курятника» (Chicken Run). Вера в то, что лучше погибнуть при попытке к бегству, чем жить в неволе (истина против лжи). Обычный мир курицы Джинджер – напоминающая концлагерь ферма, которой управляет злобная миссис Твиди, пресекающая все попытки Джинджер убежать и увести своих друзей в безопасное место. Первые кадры представляют показательный момент – Джинджер демонстрирует смекалку и настойчивость, вновь и вновь пытаясь организовать побег. Первый акт показывает весь кошмар жизни в шаге от смерти (особенно когда миссис Твиди решает приобрести комбайн для приготовления мясных пирогов), а также безоговорочную преданность Джинджер истине.
«Последний из могикан» (The Last of the Mohicans). Вера в то, что борьба за защиту семьи важнее борьбы за интересы вероломного предводителя (истина против лжи). Обычный мир Натаниэля – прекрасный, простой и приносящий удовлетворение образ жизни – стоит того, чтобы его оберегали. Этот мир находится под угрозой войны между французами и англичанами, к тому же английская армия решает привлечь колониальных ополченцев к битве вдали от находящихся в опасности семей. Первая сцена охоты на оленя подтверждает абсолютное чувство приобщенности Натаниэля к миру природы (показательный момент), и первый акт все ближе подталкивает этот безмятежный мир истины ко лжи, присущей войне.
«Гладиатор» (The Gladiator). Вера в то, что Рим должен оставаться светом во тьме варварского мира, а не подчиняться воле одного человека (истина против лжи). Обычный мир Максимуса – Рим, которым правит мудрый и милосердный Марк Аврелий, однако этот мир начинает рушиться: Марк Аврелий погибает, и его взбалмошный сын ждет своего часа. В первом акте Максимус стоит перед выбором: вернуться домой, к семье, или остаться защищать Рим. (Это хороший пример плоской арки, в которой противопоставляется то, чего хочет герой, и то, что ему нужно на самом деле, так же как в положительной арке, но только кратко).
«Разум и чувства» (Sense & Sensibility). Вера в то, что продуманный подход к жизни и любви принесет больше плодов, чем необузданность чувств (истина против лжи). Элинор Дэшвуд, единственный здравомыслящий член семьи, живет в обычном мире, который то и дело подвергается нападкам, связанным с эмоциональными потребностями ее матери и сестры – от стремления матери найти лучший дом, чем они могут себе позволить, до романтических увлечений Марианны. Элинор – «старшая из сестер, чьи уговоры оказались столь успешными, обладала живым умом и спокойной рассудительностью»
[26] (показательный момент). В первом акте Элинор занята тем, что пытается разобраться с запутанными делами матери и пылкими чувствами сестры.
«Первый мститель: Другая война» (Captain America: The Winter Soldier). Вера в то, что свободы невозможно добиться путем контроля со стороны полицейского государства и профилактики угроз (истина против лжи). Обычный мир Стива Роджерса сейчас неустойчив, в нем все труднее выполнять задания, которые дает ему организация «Щ.И.Т.» якобы во имя свободы. Почти сразу он подвергает сомнению мотивы тех, кто использует его как оружие для достижения собственных целей (показательный момент). Узнав, что затевает директор Фьюри, Стив понимает, что не сможет отстаивать правду, если останется в организации «Щ.И.Т.», и большую часть первого акта обдумывает, как уйти оттуда.
«Железная хватка» (True Grit). Вера в то, что нужно добиваться справедливости и даже приносить жертвы во имя нее, а бездумное отношение к социальной справедливости непременно ведет к анархии (истина против лжи). Вера Мэтти Росс в эту истину наталкивается на сопротивление со стороны убийц, грабителей, добропорядочных граждан и даже ее союзников – блюстителей закона. Она живет в суровых, варварских условиях, где справедливость часто приносится в жертву или попирается ради удобства (обычный мир). Ее мир сер; Мэтти на его фоне на редкость энергична и непримирима. С самого начала она ставит цель – привлечь к ответственности убийцу своего отца (показательный момент), и когда в первом акте органы правосудия чинят ей препятствия, с еще большим упорством старается их обойти и сделать работу самостоятельно.
«Бэтмен: Начало» (Batman Begins). Вера (благодаря ретроспективным кадрам в первом акте, в которых Брюс Уэйн проходит положительную арку в миниатюре) в то, что «правосудие – это путь к гармонии, а месть – попытка облегчить свою боль» (истина против лжи). В хронологии «реального времени» первого акта Брюс уже привержен этой истине: нужно, чтобы ему указали путь к ее претворению в жизнь. Его обычный мир – сияющий роскошью фасад, за которым скрывается прогнивший очаг коррупции Готэма. Спасенный Дюкардом во вступительных кадрах, Уэйн в первом акте готовится побороть коррупцию – и узнает, что в действительности стоит на кону, когда выясняется, что ложь просочилась даже в якобы борющуюся за справедливость Лигу Теней.
3. С какой ложью, представленной противоборствующей силой, ему придется сражаться?
4. Представляет ли его обычный мир истину, которую он будет защищать, или ложь, которую герою необходимо преодолеть, чтобы утвердить истину?
8. Если он уже настроен на борьбу с ложью, какие препятствия в первом акте не дадут ему в полной мере противостоять лжи?
9. Какой показательный момент можно использовать, чтобы отразить приверженность героя истине и связанные с этим знания и умения, которые он способен применить?
10. Как начало истории может проиллюстрировать ложь, противостоящую главному герою?
11. Как в первом акте можно использовать ложь, чтобы показать, чем рискует герой?
Плоская арка позволяет создать грамотного, преданного идее главного героя, способного преобразить окружающий мир. Плоская арка используется во многих героических историях не потому, что в таких историях насыщенный событиями сюжет, а потому, что плоские арки делают возможными «взрывные» изменения в мире вокруг главного героя. Не стоит недооценивать плоские арки – они ничуть не проще и не менее значимы, чем положительные арки, – и столь же увлекательны и мощны.
