…американскими живописными полотнами, которые своей шокирующей, наивной витальностью противостоят традиционным направлениям европейского модернизма… Может быть, под «витальностью» здесь понимается то же, о чем Т.П. Григорьева говорит применительно к китайской и японской живописи (Григорьева, с. 112): «Термин „ци-юнь шэн-дун“, давший повод к стольким излияниям и ложным толкованиям со стороны любителей восточного искусства, – продолжает Б. Роуленд, – содержит суть китайской эстетики живописи. Он не имеет ничего общего с бессмысленным термином „ритмическая витальность“, которым он иногда переводится. Смысл его в том, что художник, руководствуясь наблюдением и интуицией, должен хорошо изображать данное живое существо с тем динамизмом („шэн-дун“ – действия, поступки или поза, характерные для создаваемого кистью существа), который создает впечатление особой полноты („юнь“ – гармония), биения жизни, дыхания или духа („ци“)».
…passé… Здесь: устарел, вышел из моды (фр.).
…о «фильме категории Б»… «Фильм категории Б» (англ. B movie) – малобюджетная коммерческая кинокартина, которая при этом не является ни артхаусом, ни порнофильмом. Первоначально, в золотой век Голливуда, так называли фильмы, демонстрировавшиеся в кинотеатрах вторым номером в ходе распространенных тогда сдвоенных киносеансов. Первым номером на таких киносеансах шла популярная, крупнобюджетная кинокартина («фильм категории А» – англ. A movie).
…с Уоллесом Бири… Уоллес Бири (1885–1949) – американский актер, лауреат премии «Оскар». За свою карьеру, длившуюся около сорока лет, Бири появился почти в двухстах пятидесяти фильмах. В 1930-е годы входил в десятку самых высокооплачиваемых звезд Голливуда. Снялся, в частности, в спортивной драме «Чемпион» (1931) о взаимоотношениях между спившимся боксером и его сыном.
…фильм Spirit of the Fight… «Дух борьбы» (англ.).
…démodée. Вышел из моды (франц.).
…в испанском миссионерском стиле. Миссионерский стиль (стиль католических миссий в Калифорнии) – в архитектуре и мебели – переживал расцвет с конца XIX до конца 1920-х годов. Ему свойственны чистота простых линий, прямоугольные и часто блочные формы, видимые соединения и швы, использование природных материалов.
…времени династии Цин… Династия, правившая с 1644 по 1912 год.
…квартирку в Нидердорфе… Район в Старом городе Цюриха.
…марки «Steenbeck»… Знаменитая компания, производящая монтажные столы. Была основана в 1931 году Вильгельмом Стеенбеком, в Гамбурге.
…спускается к Лиммату… Лиммат – река в Швейцарии, правый приток Аре. Лиммат вытекает из Цюрихского озера и, сразу после истока, пересекает исторический центр Цюриха.
…в ETH… Eidgenössische Technische Hochschule Zürich, Швейцарская высшая техническая школа Цюриха (основанная в 1855 году), – самый престижный вуз Швейцарии и один из лучших университетов мира.
…в Зеефельде… Квартал в Цюрихе.
…«Валлизер фендант». Швейцарское белое вино.
…на смену Гугенбергу уже пришел Йозеф Геббельс… С момента прихода к власти в Германии НСДАП студия УФА находится под контролем министра пропаганды Йозефа Геббельса и становится одним из центров киноиндустрии Третьего рейха. В 1937 году концерн Гугенберга продает за 21, 25 миллиона рейхсмарок свои акции УФА холдинг-компании Cautio Treuhand GmbH, действующей по поручению Геббельса. Окончательное огосударствление киноиндустрии происходит в 1942 году: с этого времени вновь основанную кинокомпанию UFA-Film GmbH (UFI) возглавляет рейхс-интендант по кинематографии Фриц Хипплер (1909–2002).
…на Голливудском бульваре… Улица в Лос-Анджелесе.
…на обрамленную пальмами Говер-стрит… Улица в Лос-Анджелесе, на которой располагались (в 1920-е и до середины 1950-х годов) киностудии, снимающие фильмы категории Б (см. комментарий на с. 167).
…на бульваре Кахуенга… Кахуенга (от индейск. «место горы») – бульвар в Лос-Анджелесе, который соединяет бульвар Сансет в центре старого Голливуда с Голливудскими холмами и Северным Голливудом в долине Сан-Фернандо.
…на виллу в каньонах… Имеются в виду каньоны в Голливудских холмах.
…словно библейское мене, текел… «Мене, мене, текел, упарсин» – согласно библейскому преданию, слова, начертанные на стене таинственной рукой во время пира вавилонского царя Валтасара незадолго до падения Вавилона от рук Кира. Пророк Даниил объяснил это знамение так: «Вот и значение слов: мене – исчислил Бог царство твое и положил конец ему; Текел – ты взвешен на весах и найден очень легким; Перес – разделено царство твое и дано Мидянам и Персам» (Дан. 5:26–28).
…гигантские буквы памятного знака Hollywoodland… Этот знак, представляющий собой слово «HOLLYWOODLAND», написанное большими белыми буквами, был создан в качестве временной рекламы в 1923 году, но впоследствии стал фирменным знаком киноиндустрии США. Расположен на южном склоне холма Маунт Ли на высоте 491 метр над уровнем моря. Каждая буква была 9 метров в ширину и 15 метров в высоту и содержала около четырех тысяч лампочек. В 1949 году (после автомобильной аварии, в результате которой пострадала начальная буква «H») Торговая палата Голливуда совместно с Департаментом по паркам города Лос-Анджелеса починила и восстановила знак, причем согласно контракту последнее слово «LAND» в знаке было удалено.
Порой все бытие забывается, все твое существо смолкает, и кажется, что ты обрел все. См. комментарий на с. 155.
…она была словно огонь, который дремлет в кремне. Отсылка к «Гипериону» Фридриха Гёльдерлина: «Мы словно огонь, что дремлет в сухом куске дерева или в кремне: мы мечемся и ежечасно ищем выхода из тесной темницы» (Гёльдерлин, Гиперион, с. 106).
«Мертвые» Кристиана Крахта: три пасьянса
Пасьянс (фр. patience, «терпение») – карточная игра для одного человека. Играющий раскладывает карты, придерживаясь определенных правил и, чаще всего, преследуя некоторую цель. В зависимости от правил цель может быть достижима в той или иной степени благодаря интеллектуальным усилиям играющего и благодаря случайности (зависящей от расклада). Последнее позволяет использовать пасьянсы для гадания.
(Википедия)
…старые книги ценны не потому, что повествуют: об арабесках из крови и слизи, соперничестве и выбитых зубах! Но потому, что в них сохранены такие вот облака и скальные светы, глубокомысленные и дерьмовые наблюдения.
(Арно Шмидт, «Брандова пуща»)
В последний раз, когда я читала Кристиана Крахта (то есть когда читала роман «Мертвые»), мне пришло в голову, что, пожалуй, все его романы устроены как пасьянсы. Собирает пасьянс всегда конкретный читатель, однако раскладывает карты не он – и не случай, – а сам Крахт. Я имею в виду следующее: наиболее очевидный смысл романа «Империя», например, – обращенное к читателю предложение подумать одновременно о поборнике вегетарианства Августе Энгельхарте, немецком фашизме, германской империи, Первой мировой войне, Томасе Манне, художнике-экспрессионисте Эмиле Нольде, некоторых комиксах (ну и т. д.). Никаких рассуждений о связях между этими явлениями в самом романе нет, читателю предлагается некая мозаика фрагментов (выложенные на стол «карты»). Как он должен с этими фрагментами поступить? Ну, скажем, для начала – проверить их достоверность. В «Мертвых» речь идет о политике и кино, о Германии, Японии и Америке на переломном рубеже не то 1932-го, не то 1933 года, когда установился или вот-вот должен был установиться нацистский режим. Посмотрим, как обстоит дело с (псевдо-)историческим пасьянсом, выложенным в этом романе.
