Правило «одна статья = одна мысль» так же верно для фичера, то есть большой статьи, как и для новости. И это четко видно из синопсиса: в нем как правило поставлен один главный вопрос, ответ на который и есть ГЛАВНАЯ МЫСЛЬ. Но чтобы изложить ее читателю, придется попотеть: вначале нужно будет обосновать актуальность поставленного вопроса и его контекст, затем – показать дорогу, которая привела вас к ответу, и доказать, что ответ действительно верный.
В общем и целом фичер – это дорога, по которой вы ведете читателя к истине.
Давайте возьмем синопсис о Наталье Водяновой и составим на его основе подробный трехчастный план.
1. Введение
Здесь мы представим героиню и кратко обрисуем ее нынешнюю жизнь. Заявим тему: кто такая Наталья Водянова сегодня? И угол статьи: что движет ею, почему она вновь и вновь в Москве?
2. Основная часть
Жить для себя – это не про Наташу. Во-первых, дело в ее биографии: ее сестра имеет расстройство аутистического спектра, и Наташа хочет помочь семьям, в которых растет такой же ребенок. Во-вторых, она встретила людей, которые ее вдохновили.
3. Заключение
Ответ на вопрос, заявленный во введении: потому что она хороший человек.
Все это в общих чертах автор понимает после того, как собрал информацию, и до того, как сел писать. То есть во время работы он уже знает, куда идет, хотя бы примерно.
Синопсис и план нужны для того, чтобы вы концептуально поняли, о чем будет ваша история. Фичер – это всегда большой массив информации, много интересных зацепок и идей, и если не составлять синопсис, вы рухнете под тяжестью этой массы. Поэтому, прежде чем писать, из десятка мыслей выберите одну и составьте план, как раскрыть ее в тексте.
Фичер. Тайна первого абзаца
Все журналисты пишут по-разному: кто-то начинает с конца, кто-то пишет частями-кусками, а я вот пишу с начала. Пока не найду верную по смыслу и тону первую фразу, не могу написать ни строчки. Первое предложение для меня – ниточка, за которую хочется потянуть, чтобы разматывать клубочек. Ею может стать фраза, которую произнес герой, или сцена, свидетелем которой я стала. И фраза, и сцена, как правило, говорят об истории лучше, чем любые авторские введения (вроде «Я жду Майкла Фаccбендера в светлом фойе гостиницы Four Seasons, и он безбожно опаздывает»). Авторские введения рассказывают об авторе, а не о герое, поэтому от них постепенно отказываются.
Во вступлении – только козырная карта!
Есть несколько проверенных временем формул вступления:
С яркой цитаты
«Я поставил на кон все, что имел, и вот стою перед моим дворцом с чувством триумфа и счастья», – говорил дизайнер обуви Сальваторе Феррагамо в 1938 году о покупке роскошного здания в самом центре Флоренции».
Яжгунович О. Дворцовые тайны // Vogue. 2015. Июнь. С. 46.
«Подарки Ники были хорошие, но некрупные», – писала в мемуарах княгиня Мария Романовская-Красинская, некогда известная как русская балерина Матильда Кшесинская».
Соколова А. Царская невеста // Vogue. 2015. Август. С. 56.
С описания места действия или с мизансцены
«Поднимается шлагбаум, и я въезжаю по белому мосту на остров Индиан-Крик, прозванный бункером миллиардеров. От Майами-Бич сюда пятнадцать минут езды, но, если ваше имя не числится в списке приглашенных, шансов попасть на остров никаких. Клочок земли в заливе Бискейн площадью чуть больше квадратного километра охраняют примерно как Форт-Нокс».
Галкина Г. Cупер Эль // Vogue. 2015. Июнь. С. 140.
«Она влетает в студию на Манхэттене как шаровая молния – живая, энергичная и шумная. Вертится перед зеркалом, выбирая, как лучше повязать шарф – на голову, шею или не надевать вовсе. Наблюдая за этой бурной деятельностью, я понимаю, почему Оливия Палермо в свои двадцать восемь звезда Нью-Йорка».
Сухраварди Р. Ветвь Оливии // Vogue. 2014. Октябрь. С. 164.
С сути статьи, то есть с первых же строк – быка за рога
«Рваная, чуть выше бровей челка – как та, что носила в 1970-е Джейн Биркин, а сейчас Дакота Джонсон и Эванджелин Лилли, – самый желанный аксессуар осени».
Мурадова А. В руки ножницы // Vogue. 2015. Август. С. 150.
«Название коллекции “Семь морей” – не конкретная географическая семерка, это устойчивое выражение, которое означает нечто вроде всей мировой воды до самого края света».
Тарханов А. На суше и на море // Vogue. 2015. Август. C. 82.
С представления героя
«Правнучка ювелира и поставщика алмазов Фаберже Светлана Амова о своей профессии и не помышляла, училась в Строгановке на дизайнера общественных пространств. А однажды на отдыхе в Шри-Ланке увидела горы самоцветов, влюбилась и окончила совсем другой факультет».
Сердце и камень // Vogue. 2015. Август. C. 86.
С вопроса
Знаете ли вы, кто сыграл главные роли в двух из пяти самых кассовых фильмов 2014 года? Брэд Питт, Джордж Клуни, Бенедикт Камбербэтч, Мэтью Макконахи? Мимо. Новый герой Голливуда – Крис Прэтт, уроженец городка Вирджиния в озерной Миннесоте».
Федина А. Крис всемогущий // Vogue. 2015. Май. С. 170.
Итак, про идеальное начало все важное сказано. Но истинная тайна первого абзаца заключается в том, что в нем вы должны:
• представить героя;
• заявить тему разговора;
• обозначить жанр текста (репортаж или эссе);
• создать эффект присутствия;
• поймать читателя на крючок.
Посмотрите, есть ли все это в следующем тексте:
«Маленькая хрупкая женщина с оливковой кожей и миндалевидными глазами, словно сошедшая с полотен галереи Уффици, принимает меня в офисе при магазине Pasquale Bruni на миланской виа делла Спига
[81]. На столе перед ней лежит роскошное колье с желтыми бериллами, от которого разлетаются звонкие золотые брызги: его вот-вот обернут черным бархатом, уложат в кофр и отправят в Москву
[82]. Это колье – первая ласточка коллекции, созданной моей визави Евгенией Бруни
[83] и ее отцом Паскалем Бруни специально для русских женщин»
[84].
