a.
e.
i.
Пример 24. Очень тихо
Глава XII. Вокальные регистры, или переходы, и как их выровнять
Часто можно услышать такое замечание: «Вокальных регистров не существует!» Мне интересно, те, кто так говорят, знают, что именно подразумевается под термином «регистр»? Этот термин имеет много значений, но его стали использовать, безусловно, благодаря церковному органу, в том смысле, что для органа регистр означает набор труб. Ими управляет органист с помощью регистровых рукояток, которые пускают воздух в трубу или, наоборот, мешают его поступлению.
Обычно термин «регистр» употребляется по отношению к человеческому голосу не верно — как определенный способ воспроизведения ряда звуков, принадлежащих к различным диапазонам голоса так, что звуки одного диапазона отчетливо различаются от звуков другого. Иногда мы встречаем голоса, регистры которых от природы не различимы; но в подавляющем большинстве случаев регистры голоса можно легко обнаружить. Почему же тогда говорят, что у голоса нет регистров? Некоторые учителя, ошарашенные безрассудным утверждением, что регистров не существует, и в то же время, будучи не в состоянии убедить себя в его правоте, отбрасывают слово «регистр» и заменяют его термином «переход». Но от этого суть никуда не девается, нельзя отрицать, что регистры или переходы, или как бы вы их не назвали, есть практически у каждого голоса, даже если чей-то слух недостаточно музыкален, чтобы определить или гнушаться ими. Одно можно сказать точно, переходы или регистры не должны быть слышны у опытного певца.
Одна из наиболее важных и часто наиболее сложных задач учителя пения — сглаживать регистры или, другими словами, выравнивать переход от одного ряда звуков к другому так, чтобы не было заметно ни малейшего разрыва или неровности.
Таким образом, слово регистр не обязательно означает то, что учитель должен смущаться произнести, как в это могут заставить нас поверить нынешние умники. Мы заставляем себя обратить внимание на них, так как современные итальянские и французские школы заявляют, что эти ужасные переходы, или регистры, нужно развивать у каждого вокалиста, по крайней мере, у каждой певицы, в то время как насчет мужского голоса некоторые из них доходят до другой крайности, отказывая им в регистрах. Я повторю: есть и должны быть регистры как у мужского, так и у женского голосов, потому что не существует голоса без нижних, средних и верхних звуков. Но переход от одного к другому должен быть настолько сглаженным и постепенным, чтобы его нельзя было бы заметить. Вот в чем значимость вокальных регистров и их выравнивания.
Что является причиной этих неприятных переходов, которые так раздражающе звучат для утонченного музыкального слуха? Я уверен, что в действительности причина заключается в чудесном разнообразии и количестве различных отделов, которые составляют вокальный аппарат. В третьем томе второго выпуска журнала Werner’s Voice Magazine встречаем такой вопрос: «Кто может отстоять и доказать на практике теорию, что от природы голос поделен на регистры?» Природа слишком проста, чтобы сделать это. Человеческий ум мог впитать эту идею от музыкальных инструментов».
Я уверен, что руку к этому приложил не человек, потому что, несмотря на множество экстравагантных теорий в отношении вокальных регистров, даже самый предприимчивый поставщик голосов никогда не оснащал горло певца регистровыми рукоятками как у органа. Но мы нередко слышим, как певцы поют разными тембрами, как будто бы передвигая регистровые рукоятки не только в трех разных направлениях, но на каждом звуке своего диапазона. Как разум человека мог позаимствовать эту идею у музыкальных инструментов? Я не знаю ни одного музыкального инструмента, который может воспроизводить тоны настолько не похожие друг на друга, как голос, приученный к трем регистрам. У органа есть регистровые рукоятки, но каждая из них — конечно же, идеальный инструмент сам по себе, с одним набором выровненных звуков. Мы можем сказать, что термин «регистр», взятый у органа, искажается, когда применяется во французской или итальянской интерпретации этого термина как «вокальный регистр».
Но правда ли природа не имеет к этому никакого отношения? И настолько ли она проста для подобной работы? «Природа чиста и проста» — это типичная фраза, которую можно встретить в ученических эссе школ для юных леди. Как ни была бы проста природа, когда мы смотрим на ее кажущуюся причудливость в построении различных органов, составляющих вокальный аппарат, мы сразу видим, что ни один музыкальный инструмент не устроен настолько сложно. Есть диафрагма, которая в соединении с мышцами брюшной полости и межреберными мышцами увеличивает грудную клетку, чтобы сделать возможным наполнение легких воздухом. Это формирует опору голоса.
Самый сложный музыкальный инструмент, изобретенный человеком, — это орган, приспособление для его двигательной силы состоит из одного рычага или махового колеса с возвратно-поступательным движением. Легкие, созданные природой, представляют собой впечатляющую систему из тысяч маленьких или больших трубок, каждая из которых выстлана слизистой оболочкой. Мехи органа — не что иное, как простой кожаный мешок или резервуар с одним или двумя вспомогательными мехами и клапанами. Бесчисленные маленькие трубки правого и левого легких поднимаются постепенно вверх, пока в верхней части легких не образуются две трубки, по одной с каждой стороны, называемые бронхами. Соединяясь, они, в свою очередь, образуют трахею, или дыхательное горло, которое держится на 18 или 20 хрящевых кольцах, несвязанных сзади, но соединенных и окруженных мышечными образованиями во всех направлениях, так что дыхательное горло может сокращаться и расширяться
[28]. Этот затейливый дыхательный канал в органе предстает как воздушная труба.
Гортань или голосовой аппарат с его многообразием хрящей и мышечными парами и их таинственные манипуляции, заставляющие связки вибрировать, — величайшее творение природы. Вместе с этим в игру вступают мышцы подъязычной кости, надгортанника, мышцы глоточной области, язык, рот, губы — все, что в той или иной степени участвует в формировании звука. По сравнению с этим, какая простая, незамысловатая вещь — орган или фисгармония. Но мы не должны упрекать природу за ее выходки, ведь этот мудреный механизм рождает голос!
Теперь я намерен углубиться в подробности этого вопроса; и, чтобы это было более наглядно, я делаю естественное различение женского и мужского голосов.
53. РЕГИСТРЫ ЖЕНСКОГО ГОЛОСА
«Кто поместил туда регистры?» Давайте попросим леди, с голосом воспитанным согласно заветам старых итальянских мастеров (т. е. с голосом настолько хорошо подготовленным, что нельзя заметить переходов между регистрами), чтобы она спела до первой октавы и, удерживая этот звук, плотно приложила вытянутую ладонь к верхней части грудной клетки. Она ощутит, как грудь вибрирует многочисленными колебаниями. Если она споет восходящую гамму, то обнаружит, что к концу первой октавы вибрации грудной клетки становятся все слабее и слабее, пока, поднимаясь от до второй октавы до фа, они полностью не прекратятся. Мы должны помнить, что пропеваемые ею звуки переходят из среднего регистра в верхний без каких-либо неровностей и разрывов, но заметно, что, когда вибрации грудной клетки становятся слабее и особенно после того, как они полностью прекращаются, высокие звуки отличаются от нижних не только по высоте, но также по тембру и своеобразной окраске. Еще раз сделаем акцент: это различие не ощущается как резкое изменение в определенный момент, а происходит настолько постепенно, что едва ли кто-то замечает, что это изменение произошло.
