Теперь давайте послушаем тот же ряд звуков в исполнении леди, чей голос воспитан по системе современной итальянской школы. Как только она берет до первой октавы, наши уши дребезжат от неуклюжего, мальчишеского звука, производимого будто бы потайной пружиной, когда чертенок выскакивает из коробочки. Это «грудной регистр» выродившихся потомков старых мастеров. И чем выше становится этот ужасный звук, тем неприятнее он звучит, похожий на грубый окрик уличного араба. На ноте соль, однако, как будто по волшебству, появляется легкий тон с небольшим носовым призвуком, который нередко звучит пусто и мрачно. Это средний регистр «синьора» современной итальянской школы. Достигнув ноты ре, певица удивляет нас по-новому: пронзительный вопль достигает нашего слуха, возбужденного «головным регистром» нашего современного маэстро. Как это не похоже на первую певицу! Какое отвратительное звукоизвлечение! Что является тому причиной? Может, человеческий разум вложил что-то в это горло, что природа упустила в предыдущем?
Я еще не готов ответить. Давайте исследуем этот вопрос. Мы заметили, что звуки в исполнении первой певицы были прекрасными и профессиональными, а звуки второй — неприятными и корявыми. Чтобы читатель смог понять это правильно и ясно, мне не следует проводить никакой разграничительной черты, даже воображаемой. Мы просто понаблюдаем за одним самым низким и одним самым высоким тоном. Когда первая леди поет низкий тон, она может почувствовать, даже прикоснувшись рукой, сильные вибрации груди. Они вызваны тем, что воздух в трубе вибрирует от колебаний вокальных связок. Это дает резонанс звуку, как колонна воздуха под звуковой панелью фортепиано, когда она начинает вибрировать от колебаний воздуха над ней после того, как молоточек ударит по струне. У музыкального инструмента есть только одна резонансная полость.
Природа не так проста. У нас есть резонансная полость для нижнего регистра звуков в дыхательном горле (отсюда название грудного звука, но не путайте с регистром крика уличного араба). Помимо этого, мы имеем резонансную полость рта, глотки и задней носовой трубки для среднего и верхнего ряда звуков, отсюда и название среднего и головного регистров. Я прошу учителя с системой трех регистров не вмешивать свою манию разграничения регистров в эту теорию резонансного колебания и не пытаться использовать глиссандо; потому что нет ни точки, ни линии, где мы в состоянии заметить, что один ряд звуков сбивается с пути и вклинивается в другой. Изменение регистров — восхождение от самого низкого до самого высокого звука или наоборот — осуществляется постепенным переходом от одного к другому. Тот же замечательный закон медленного изменения и постепенного перехода мы находим во всем мышечном и хрящевом аппарате, чья задача заставить вокальные связки вибрировать. Наблюдая с ларингоскопом гортань нашей первой вокалистки, мы обнаруживаем, что эти движения слегка изменяются с каждым последующим звуком. Гортань немного поднимается каждый раз, когда повышается высота тона, что приводит к растяжению дыхательного горла. Эти постепенные изменения препятствуют тому, чтобы звуки становились громоздкими пнями регистра в понятиях современной итальянской школы и развивали великолепное единство всех звуков, что было главным результатом обучения у старых итальянских мастеров.
Теперь я могу ответить на вопрос, кто поместил туда регистры. Упрямый, неотесанный певец или учитель, который не может отличить музыкальный звук от немузыкального, разместил их там. Итальянские и французские методы нашего времени снабдили человеческий голос регистрами. Но, прежде всего, будем иметь в виду, что природа — не учитель пения. Она предоставляет певцам более чем достаточные средства, но сама их не тренирует. Таким образом, в любом срыве и треске в необученном голосе или, что еще хуже, в голосе, обученном системой трех регистров, мы должны обвинять не природу, а склонность человеческого разума совершать ошибки и злоупотреблять дарами природы.
54. КАК ВЫРОВНЯТЬ РЕГИСТРЫ ЖЕНСКОГО ГОЛОСА
Я хочу привлечь внимание органистов и руководителей алтарных хоров к тому важному факту, что мальчик-дискант должен воспитываться и развиваться, как и женский голос, особенно в отношении выравнивания регистров. О чем хормейстеры, похоже, и не подозревают, что объясняет почти повсеместные жалобы утонченных музыкальных людей на то, что голоса мальчиков кажутся им, как правило, резкими и пронзительными; и, следовательно, они не испытывают такого же удовольствия, которое получают, слушая натренированный смешанный хор. Мальчика-дисканта необходимо включить в заголовок выше
[29].
Опытный учитель с правильным представлением эталонного звука легко поставит диагноз в каждом конкретном случае. Кроме того, независимо от того, насколько утомительным ученице кажется занятие и как долго ей придется работать, лекарство в большинстве случаев, как правило, определяется без труда. Но описать на бумаге, как это сделать, едва ли возможно. Никакие другие вокальные проблемы не представляют такого разнообразия индивидуальных особенностей, как эта. Ни в каких других областях вокального воспитания не зависит так много от подражания и живого примера. Я отступаю перед этой задачей, и я не стал бы даже пытаться, если бы не боялся сделать свою книгу неполноценной в этом важном вопросе. Невозможно рассчитывать на то, чтобы создать описание полноценного метода выравнивания регистров голоса. Поэтому я дам только те базовые советы, которые могут служить руководством, которое ученик, обладающий способностью мыслить и некоторой оригинальностью, может взять за точку отсчета для своих занятий.
Часто бывает так, что звуки нижнего регистра, так называемые грудные звуки, выталкиваются слишком высоко в средний регистр. Эта дурная привычка часто приобретается певцами в юном возрасте. У мальчиков-дискантов она становится невыносимой: обычно они выкрикивают эти ужасные грудные звуки вплоть до до второй октавы. Из всех вредных привычек эта чаще всего приводит к повреждению голоса и уменьшает мастерство певца.
Я встречал женские дисканты, которые, таким образом, дотягивали грудные звуки до ля, си первой и до второй октав и (вряд ли можно представить себе физическую возможность это делать) даже до ре, ми-бемоль второй. Причина, по которой эта практика настолько опасна для горла, заключается в неестественном положении гортани, которая удерживается внизу горла, и в силе натяжения мышц вокальных связок и давлении мышц подъязычной кости. Поскольку система фиксированной гортани будет обсуждаться в следующей главе, сейчас мы не будем о ней говорить.
Я изучил с ларингоскопом множество дам, у которых была привычка петь грудным регистром слишком высоко, у всех без исключения горло было в более или менее болезненном состоянии. Ларингит сам по себе или осложненный фарингитом, расслаблением вокальных связок и иногда параличом одной из них, является наиболее частым следствием этой дурной привычки. Если певец подвержен простудным проблемам, то они всегда усугубляются этим отвратительным методом пения.
