Только лишь она закончила четверть от двадцати уроков, летом 1887 г. в Париже умерла ее мать, поэтому ей пришлось пересечь Атлантику. Можно упомянуть, что в течение некоторого времени мадемуазель Эме страдала от опухоли. Доктор Генри Швайг, глубоко понимая природу этой проблемы, неоднократно говорил ей, чтобы она ни за что не соглашалась на операцию, потому что это была бы верная смерть. И перед ее отъездом в Париж он продолжал внушать это ей. Тем не менее, несмотря на предупреждение, безрассудный парижский хирург переубедил ее, в результате операции она умерла.
Описывая интересные занятия с мадемуазель Эме, я наметил курс, на который можно полагаться во всех подобных случаях. Теперь я рассмотрю, в общих чертах, выравнивание среднего и нижнего регистров. Я должен обратить внимание читателя на один момент, а именно на то, что я не рассматриваю голоса, которые от природы выровнены, ведь, как уже отмечалось, такие счастливые случаи встречаются очень редко. Когда переход между этими двумя регистрами определен, учитель должен вмешаться и попытаться их выровнять между собой. Этот процесс всегда должен начинаться со среднего регистра. Первый шаг к их ровному соединению с нижним регистром — это расширение среднего регистра вниз, что должно соблюдаться и в отношении каждого женского голоса. Здесь мы встречаем почти всеобщий предрассудок о том, что развитие женского голоса должно начинаться с низких звуков из-за абсурдного убеждения, что почти невозможно создать сильный средний регистр женского голоса! Если это все-таки случается, почему люди не видят причину? Потому что они начинают работать не с того конца! Даже такой самобытный и передовой ученик, как Юлиус Гей, похоже, придерживается такого же мнения. По крайней мере, он высказывается в III части своей «Немецкой школы пения» следующим образом: «Среди певиц мы редко находим ту, которая захочет начать работу с одного из слабых тонов среднего регистра, так как она испытает большой дискомфорт, сражаясь с немощным звуком».
Следствием этого ошибочного метода воспитания голоса является то, что певица вынуждена практиковать сначала нижние, так называемые грудные звуки, чтобы заложить хорошую основу для последующей работы. Но ее средние звуки не могут быть развиты таким образом. Я отсылаю читателя к тому, что я уже говорил об опасной и ошибочной традиции рассматривать низкие звуки, а не звуки среднего регистра, как основу женского голоса (см. раздел 39). Если она не начнет развивать эти средние звуки и не продолжит развивать их на протяжении всей своей карьеры, они никогда не станут сильными и мелодичными.
Мы видели тех сопрано, меццо-сопрано и мальчиков-дискантов, которые по-разному жертвуют средним регистром, развивая низкий, мощный грудной регистр. Несколько исключений не повлияют на статистику. Все же я никогда не видел, чтобы средние звуки сначала развивали за счет грудных. Вопрос в чем: насколько ниже ноты соль первой октавы следует расширять средний регистр? Я говорю именно про соль, потому что современные итальянская и французская школы принимают эту ноту за разграничительную линию. Мне бы хотелось, чтобы каждый вокалист осознал нелепость и опасность этого водораздела. Я имею в виду двойную ошибку, а именно: (1) введение самой по себе разграничительной линии и применение ее ко всем женским голосам; и (2) опасность для всех голосов выталкивать грудные звуки так высоко. Невозможно указать конкретный звук, которого должен достигать средний регистр всех женских голосов. Каждый ученик представляет собой особый случай, поэтому вопрос должен решаться индивидуально.
Сейчас я дам наиболее полезные упражнения для расширения среднего регистра. Очень важно выполнять их очень тихо, как на звуке, так и закрытым ртом. Если происходит перелом, то мычащий звук становится единственным лекарством. При пении на звуке, гласная ее мне кажется наиболее удобной в этом регистре.
Иногда может и не понадобится петь следующее упражнение закрытым звуком. В таком случае начинайте с гласного ее, продолжая до самого низкого звука и удерживая его.
| Пример 25. |
| |
| “гл________________п__________________1____________________~т___. ееп ее_1__ее“т_________п______________1__________________”т ееп________ ее_1_____________ еет_____________п__J__________"т___________ееп______________ ее_1________________ се |
После того как эти упражнения выполнялись как можно долго и переносились как можно ниже, и кажется разумным, чтобы затем укрепить те звуки, которые развивались в упражнениях. Почти что у каждой певицы звук в районе фа-диез, фа, ми или ми-бемоль довольно слабый, если поется так же, как и звук, принадлежащий к среднему регистру. Следующий звук ниже этого, если поется как грудной тон, будет звучать слишком сильно по сравнению с ним. Сейчас певица должна попытаться объединить их в один; т. е. она должна стремиться разделять и сочетать мышечные действия: частично от действия мышц звуков среднего регистра и частично от грудного. Первый слабый тон, таким образом, станет сильнее, а второй, т. е. следующий нисходящий, станет более мягким, чем раньше. Этот метод следует использовать на всех переходных звуках между низким средним регистром к верхнему грудному, пока переход не станет совершенно ровным. В звуках, близких к среднему регистру, преобладает мышечное действие, свойственное среднему регистру; в звуках, близких к грудному регистру, должно преобладать мышечное действие грудного. Необходимо использовать в равной степени мышечное действие, характерное для двух этих регистров, при пении переходных тонов от одного регистра к другому.
Необходимая звуковая мощность достигается за счет так называемой практики повторной филировки, которая выполняется на самой низкой ноте с гласной ее в примере 25. Если ученик почувствует, что приближается к грудному тону, то пусть тут же переходит на диминуэндо. Нужны большая настойчивость и терпение, поскольку обычно требуется много месяцев, чтобы добиться устойчивого соединения сильного среднего регистра с грудным.
Ничего не было сказано о том, как низко можно петь грудные звуки. Поскольку я представил правило, по которому ни при каких обстоятельствах нельзя напрягать голос, я могу спокойно оставить этот вопрос на собственное усмотрение каждого человека. У высокого сопрано, как правило, будет получаться лучше без так называемых грудных звуков; ее нижние тона должны в основном звучать как средний регистр. Высокое меццо может спуститься ниже и соединить с грудным регистром самые низкие звуки. У низкого меццо-сопрано, конечно же, более низкие и сильные грудные звуки, а у альта еще ниже.
II. КАК ВЫРОВНЯТЬ СРЕДНИЙ РЕГИСТР С ГОЛОВНЫМ
Я верю, что у каждого опытного учителя пения было много случаев, когда певица ослабляла первые два или три тона своего головного регистра, особенно самый первый, чрезмерно используя мышечное действие среднего регистра. Современные итальянская и французская школы и здесь провели черту на ре или ре-диезе второй октавы. Поскольку музыкальные инструменты настраиваются выше в этой стране, практика переноса звучания среднего регистра на /?е второй октавы и выше, очень неблагоразумна. Часто оказывается, что следует петь ре или ре-бемолъ как головной тон. Это абсолютно неверно — нельзя устанавливать правило, определяющее тон, на котором должен заканчиваться средний регистр каждого человека и начинаться головной, так же как и аналогичное правило для среднего и нижнего регистров. Но, пытаясь соединить два верхних регистра, всегда безопаснее петь на пианиссимо нисходящие головные тоны, спускающиеся к средним. Что может быть определено только после изучения каждого конкретного случая.
