На первом Международном конкурсе пианистов и скрипачей имени П. И. Чайковского победу одержал американский пианист Ван Клиберн. Поскольку это противоречило негласному указанию награждать прежде всего советских исполнителей, заместитель министра культуры С. Б. Кафтанов перед оглашением имен победителей присылает в ЦК КПСС срочную и секретную докладную записку о том, что, «в нарушение принятого положения о жюри конкурса, все члены жюри стоя аплодировали исполнителю. Переполненный Большой зал Московской консерватории устроил бурную овацию, длившуюся несколько минут…». Таким образом, – информирует Кафтанов, —
вокруг выступления Ван Клиберна создается ажиотаж – неверное настроение среди некоторой части музыкальной общественности о якобы возможной необъективности оценки его творчества. <…>
В связи с изложенным Министерство культуры СССР считает, что Ван Клиберну должна быть присуждена первая премия.
Это
ни в коей степени не нанесет ущерба авторитету советского исполнительства, так как на конкурсе скрипачей все первые места заняты советскими скрипачами, на конкурсе пианистов советскому пианисту Л. Власенко может быть присуждена вторая премия (Аппарат ЦК КПСС и культура. 1958–1964. С. 47, 48).
15 апреля Н. С. Хрущев принял в Кремле победителей конкурса, после чего Ван Клиберн отправился в лауреатское турне по маршруту Ленинград – Рига – Киев – Минск.
15–18 апреля. XIII съезд ВЛКСМ, помимо всего прочего, рассматривает вопрос о введении новой социалистической обрядности в противовес церковным Таинствам и обрядам.
Из отчетного доклада съезду первого секретаря ЦК ВЛКСМ А. Н. Шелепина:
Надо завести нам свои хорошие свадебные обряды. Свадьба должна навсегда оставаться в памяти у молодых. Может, стоит, чтобы молодожены давали торжественное обязательство честно нести супружеские обязанности. Может, стоит носить обручальные кольца, ибо в этом нет ничего религиозного, а это память и знак для других: человек женат. И брачные свидетельства должны быть красивыми, памятными.
Может, стоит, чтобы в клубах и других помещениях, пригодных для проведения свадебных торжеств, было бы соответствующее убранство, посуда. <…>
Вряд ли годится и такая практика, когда и брак и смерть регистрируют в одном и том же помещении, одни и те же люди (Комсомольская правда, 16 апреля. С. 4).
До 21 апреля. Секретарь ЦК КПСС Е. А. Фурцева предлагает Александру Твардовскому вновь возглавить журнал «Новый мир».
311
Поликарпов свалился, и в больнице к моменту, когда я уже должен был прийти с ответом (по журналу), – записывает А. Твардовский в дневнике. – Фурцева уехала в Польшу с Ворошиловым. Сижу в неопределенности, которая бог весть сколько продлится. Решение принято: если, как мне было сказано, «все условия», то первое из них – редколлегия (из старой оставить одного Федина); второе – полгода, а лучше год – не производить экзекуций в закрытом помещении (А. Твардовский. Дневник. С. 356).
22 апреля. Ленинских премий удостоены Михаил Аникушин – за памятник А. С. Пушкину в Ленинграде, режиссер Георгий Товстоногов и артист Юрий Толубеев – за спектакль «Оптимистическая трагедия» в Ленинградском государственном академическом театре драмы имени А. С. Пушкина, Вахтанг Чабукиани – за постановку балета «Отелло» и исполнение роли Отелло в Тбилисском государственном театре оперы и балета имени З. Палиашвили, Дмитрий Шостакович – за Одиннадцатую симфонию «1905 год» (Литературная газета, 22 апреля. С. 1).
19 апреля, то есть еще до публикации официального сообщения, заместитель заведующего Отделом культуры ЦК КПСС Б. С. Рюриков направил в инстанции докладную записку об ошибках в определении лауреатов Ленинской премии за 1958 год. В частности отмечено, что в число лауреатов не включены представители литературы, живописи и кино (Летопись российского кино. 1946–1956. С. 405).
24 апреля. В «Правде» письмо в редакцию группы работников московского завода «Серп и молот» – «Достойно оценить достижения литературы и искусства. Почему не отмечены премиями выдающиеся произведения литературы, живописи, кино?». Достойными премии в письме называются рассказ Михаила Шолохова «Судьба человека», роман Михайло Стельмаха «Кровь людская – не водица» и главы из поэмы «За далью – даль» и цикл стихов о Сибири Александра Твардовского.
Дело в том, – свидетельствует М. И. Твардовская, – что ни одно из выдвинутых на соискание Ленинской премии произведений не собрало при голосовании в комитете нужного числа голосов. Год 1958‐й для литературы стал беспремиальным. Следует отметить, что, в отличие от других произведений, названных в «Письме в редакцию», поэма «За далью – даль» не выдвигалась на соискание Ленинской премии, поскольку еще не была завершена (Знамя. 1989. № 8. С. 175).
Я сейчас обязан вот-вот дать ответ на предложение о «Н<овом> мире»… – пишет Александр Твардовский ростовскому писателю Владимиру Фоменко. – Согласен… если пойду в журнал, даже выговорив все необходимые условия, мне будет тяжко до крайности. Но, – это трудно объяснить, – ответить отказом не могу, боюсь, совесть покоя не даст. Одно дело, когда ты вольный казак по объективным, не зависящим от тебя обстоятельствам, другое – когда ты, м<ожет> б<ыть>, мог что-то сделать, но не стал делать по лености… (А. Твардовский. Дневник. С. 504).
Апрель. Выходит первый номер журнала «Русская литература» (подписан к печати 29 марта). Главный редактор – В. Г. Базанов.
Выходит первый, январский номер ежемесячного критико-библиографического журнала «Что читать», – органа Министерства культуры РСФСР (подписан к печати 24 февраля). Главный редактор – П. И. Федотов.
В Свердловске возрожден выпуск журнала «Уральский следопыт». Первый номер подписан к печати 21 апреля. Главным редактором назначен Вадим Очеретин.
Студия молодых актеров, созданная в 1956 году Олегом Ефремовым, приобретает официальный статус и новое название – Театр-студия «Современник».
Все считают, – говорит Олег Табаков, – что название было заимствовано из золотого века русской литературы. На самом деле это не так. Когда возникла идея официального преобразования Студии молодых актеров в самостоятельный театр, директор МХАТа А. Солодовников поставил Ефремову условие: «Назовете театр „Современником“ – разрешим вам открыться». В те годы слово «современник» было в большой моде, и никаких исторических корней название театра, лишь по счастливой случайности совпавшее с названием пушкинского журнала, не имеет. И всё же оно оказалось очень емким, очень точно выражающим эстетические пристрастия молодого театра (А. Табаков. Т. 1. С. 188).
